【摘 要】不同的句式,具有不同的特点、不同的功用。句式的运用,追求的目标是有序、多变、灵活。根据自己所写文章内容和形式的需要,根据所表达的对象、目的和具体语境的需要,灵活自如地变换不同句式,在句子铺排格局的多样性、变化性中显现出文章内在和谐的统一关系,使句子铺排既有鲜明的独特性,又表现出本质上的整体性,从而充分地表现出文章的意蕴境界,表达作者的思想感情。
　　【关键词】广义句式 狭义句式 多样性 变化性 独特性 整体性
　　
　　一、广义句式的运用
　　广义句式,是指由某些词语或短语运用相应语法顺序,临时组织起来的相对固定的语言形式。广义句式在语言表达中运用相当普遍。例如:
　　在画线部分填上恰当的语句,使前后内容、句式相同:尝试是什么?尝试是乌云蔽日时,勇于直上云霄的海燕;尝试是,。对于勇敢者,尝试是一条通向成功的路;对于。
　　这是广义句式运用的典型试题。从中我们不难发现广义句式运用的特点:只要依据上下文,保留支撑性词语、关系性词语,就会形成广义句式。如果我们把句式知识从语言表达层面升华到文章写作层面,并加以拓展、深化,必然起到事半功倍的效果。下面,选择几种常见句式加以例说。
　　1.运用“正是因为……才得以……”揭示因果句式,可以起到规范引导写作思路,由现象到本质,揭示事物内在的因果关系,落实发展等级评分标准的作用。
　　在学生日常写作过程以及高考作文中,都会发现这样的问题文章:只有材料例举,没有分析说理;只有叙述,没有议论,文体特点不鲜明。针对这种议论文写作问题,教者若以此句式规范引导其写作思路,强调在简叙材料之后以此对材料现象加以剖析,则会使文章论述变得深刻,材料使用更准确规范。例如《退一步海阔天空》一文:
　　司马迁正是因为忍得宫刑的屈辱,才得以写出“究天人之际,通古今之变,成一家之言”的《史记》;苏轼正是因为忍得一贬再贬的政治跌宕,才得以深悟“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生”的潇洒;林则徐正是因为忍得被贬伊利的失落,才得以体味“海纳百川,有容乃大”的深邃。
　　这段文字,不仅揭示了事物内部的因果关系,并且拓展了运用方式,以此为句式串连起众多材料,构成一组排比,即丰富了内容,又增添了语言文采,可谓一箭双雕,一举两得。
　　2.运用“假如(如果)没有……”假设否定句式,可以起到拓展写作思路,多角度剖析材料,丰富论述、说理方法的作用。
　　例如《人生因奉献而精彩》一文:
　　她出身于名门,在战争来临时却选择了当时被视为低等的护理工作。每天晚上,她总是提着一盏油灯,行走于伤员的营房,用她辛勤的付出,挽救无数人的生命。她就是被世人传诵的“提灯女郎”南丁格尔。
　　如果没有她的无私奉献,生命的尊严就不会得到尊重;如果没有她的辛勤付出,白衣天使的形象将黯然失色。南丁格尔虽已远逝,但她的芳名永留人间,永载史册。她用无私的奉献升华了自己的人生价值。
　　“如果没有……”假设否定句式,除了起到规范引导写作思路的作用,还拓展丰富了论述方法。把这个句式再加以灵活运用,比如运用此作为串连排比句的句式,比如还可以去掉否定作为假设推理的句式,等等。例如《把脚踏在地上》一文,是这样运用此句式的:
　　假如没有冬雪的磨砺,就不会有梅花的芬芳;假如没有经历折翅的痛苦,就不会有雄鹰翱翔苍穹的自由潇洒;假如没有经历风雨的洗礼,就不会有彩虹的飞架云端。
　　这是一段以“假如没有……”为句式串连起来的比喻排比段,角度新颖,语言整齐,富于文采。
　　3.运用“话题 是 喻体”的暗喻句式,可以使论述的话题化抽象为形象,化平淡为神奇,改变了议论文语言干瘪枯燥的形象,提升了文章的表现力、感染力,落实了语言有文采的发展等级写作要求。
　　例如,在论述“理想与现实”为话题的文章中,就是运用这种暗喻句式的典范:
　　如果理想是天空中的云朵,可以随意漂游、徜徉,那么现实就是被牵绊的风筝,总也飞不出线的怀抱;如果理想是枝头的鲜花,绚烂多彩,芬芳怡人,那么现实就是草丛中夹杂的野花,零星闪烁,却总能嗅到理想的芬芳;如果理想是正午的太阳,光芒四射,激情万丈,那么现实就是夜晚的月亮,虽无耀眼的光芒,却有朴实、亲和的抚慰。
　　这段“话题 是 喻体”的暗喻句式,读来别具韵味,在丰富的意象联系中,形象地阐明了关系型话题之间的内在联系,逻辑性强却又不晦涩、佶屈聱牙。同时,这段文字又是运用假设推理的典范。
　　与这种暗喻句式异曲同工的广义句式还有“犹如……”“好像……”等,在保留使论述化抽象为形象、化平淡为神奇的功效的前提下,变暗喻为明喻,语言显豁。例如,《这也是一种勇气》一文:
　　当苏武被流放北海时,面对茫茫荒漠,陪伴着这位大汉臣子的只有眼前的羊群。十几年异域流放无疑是痛苦的,可他从未放大痛苦,于是历史的丰碑上镌刻下这位民族英雄的名字。
　　苏武应该是直面挫折、勇敢面对的典范吧!这何尝不是一种勇气呢?
　　犹如黎明总是要挣脱黑暗的纠缠,才能迎来光明万丈;舟楫总是要战胜狂风巨浪,才能迎来希望的彼岸。凤凰总是要勇于投身浴火,才能涅槃重生。人生只有勇敢面对挫折,才能把命运掌握在自己手中。
　　4.运用“不胜枚举”过渡句式,使文章行文思路由详写转为略写,运用联想思维方式,拓展写作思路,丰富文章材料,落实发展等级写作要求。
　　例如,《感谢挫折》一文是这样运用此过渡句式的:
　　敢于直面挫折,战胜困难,因而成就一番事业的人不胜枚举。
　　勾践沦为阶下囚,马前卒,因而懂得卧薪尝胆,励精图治,谱写了三千越甲可吞吴的传奇;韩信饱受胯下之辱,世人白眼,才得以东山再起,拜将封侯;贝多芬惨遭命运的捉弄,双耳失聪,但凭借苦难奏响震惊寰宇的生命交响乐。
　　这种“不胜枚举”的过渡句式,不应仅仅把它看作一个过渡句,在使语段衔接自然的同时,更应看到这个句式所起到的行文思路上的作用、文章结构上的作用,更有使思路开阔、思维宽广、“思接千里,心游万仞”的作用。
　　这种过渡句式,还有许多变式,例如“回顾画廊”过渡句式:“回顾陈列中外历史名人的画廊,这些相似的人物仍历历在目,生动鲜活”;还有“眺望星空”过渡句式:“眺望历史的星空,有无数这样的星星在闪烁”,等等。
　　以上几种广义句式,主要是从落实立意深刻、语言有文采、材料丰富等发展等级方面选择的,并能在写作思路规范引导方面有所贡献的角度设计的。广义句式,因其临时性、可变性是没有穷尽的。至于句式对于语言表达方面的作用,将在下面的狭义句式中重点分析例说。
　　二、狭义句式的运用
　　狭义句式,就是通常所说的各种常见句式,它们大都有固定的划分角度、语法结构、语气运用等。狭义句式,对语意表达的效果作用更加明显,属于语言技巧而非结构布局,是属于中国传统说法中的“一句话百样说”的具体落实方式。在众说纷纭的说法中,哪一种是最有力、最恰当的呢?下面,通过例谈的方式说说狭义句式的作用及运用。
　　1.陈述句、疑问句、祈使句、感叹句的综合运用。在学生写作过程中,容易出现的另外一种问题是:从头到脚都是一个句式、一个腔调。这未免枯燥乏味,面目可憎。改变这种写作弊端,就应该学会选择表达不同语气的句式。根据表达不同意思、不同语气的需要,选择相应的句式,可以达到绘声绘色、感染读者、形神兼备的效果。例如,《母语,那一丝血脉》一文:
　　我们有孔孟哲学,有百家争鸣,有语不惊人死不休的杜甫,有驰骋天地的诗仙李白,有宋词元曲,有《西游记》、《红楼梦》。汉语文学的博大精深与丰富多彩,我们又怎么能忘,怎么敢忘呢?它岂是一个诺贝尔文学奖承载得起的吗?
　　记得你说的第一句话吗?是母语!记得你难过的时候,那些安慰语中,最诚挚、最亲切的语言吗?是母语!
　　任凭时代如何发展,任凭世界如何变迁,萦绕在我们心头的仍是那一句句亲切的汉语,你是体内流动的华夏民族的血液,不可改变,也不想改变。
　　母语,那一丝血脉,已在我们生命中绵延千年。
　　短短的二百余字中,其中有陈述句、设问句、感叹句、祈使句,多样的句式表现了作者对社会发展中一些人都掉了民族之根的深深忧思,使作者的自豪、反诘、期望的神情跃然纸上,形神兼备,有临其境、见其人之效果。这就是运用表达不同语气的句式的功效。
　　在这四种表达不同语气的句式中,陈述句语气平实、沉稳、客观,适合表达娓娓道来的客观人事;疑问句语气尤其设问句、反问句,均有加强语气、提示注意的表达效果,比陈述语气更有感染力,句末一般用问号;祈使句语气有命令、希望的意味,句末多用句号或感叹号;感叹句语气具有抒发强烈情感的效果,使感情毫无遮掩地喷薄而出,句末多用感叹号。
　　2.整句和散句的综合运用。整句,指对应整齐、结构匀称的句式,常见的整句包括对偶句、排比句、顶针句、反复句、回环句等句式。散句,指不求对称、参差错落的句式。整句形式整齐,音节和谐,气势贯通,意义集中鲜明,适合表达丰富的情感,能给人以感染的力量。散句调遣自如,灵活多变,音节参差,适宜表现行云流水的叙述、起伏变化的情景,能避免单调呆板,取得生动感人的效果。例如:
　　历史是一段长长的有始无终的距离,它贯穿着人类的血脉,沉淀着先人用生命写给后人的启示。几百年的风风雨雨,早已荡涤了风波亭上的点点残血;几百年的潮起潮落,早已淹没了零丁洋里的声声叹息。然而,岳武穆的满腔热血,文天祥的赤胆忠心,苏武的一根竹杖,张骞的十几年牢狱之苦,早已深深地印在历史的书页中,化作了民族的魂,随着日月的更替,让人们深味着其中的永恒。
　　在菊花开遍的南山西畴,临清流而赋诗;在明月朗照的深山竹林,抚琴而长吟。在明月下你们独上高楼,抛开世俗的期许,在青山绿水间吟哦着流水般轻扬的诗句。着一袭单薄的长衫,轻身一揖,便昂然走进了历史,从远古走来,从发黄的线装书里走来,是你们,因为独上高楼,坚守自我,也就在黑暗的夜中守护了永恒的精神家园。
　　以上两段文字,都运用了整散结合的句式。既有节奏整齐、气势铿锵、表意集中丰富的效果,又有节奏活泼、参差错落、舒卷自如的效果。
　　写文章,散句为多是正常现象,但是全用散句就难免单调、散漫,显不出文采。“物相杂故曰文”(《易经·采辞》),因而散句中要增加整句,这也是句式运用“有序、多变、灵活”宗旨的体现。
　　3.常式句和变式句的灵活运用。现代汉语句子成分的位置往往是固定的,主语在前,谓语在后;定语、状语在前,中心语在后。这便是常式句。有些句子成分的位置因特殊情况起了变化,如主语在谓语后,定语、状语在中心语后,这便是变式句。常见的变式句(倒装)有:主谓倒装、宾语前置、状语后置、定语后置等。
　　一般说来,常式句自然平实、语势平缓,多用于一般的叙述、描写、议论,也可用于表达祈使和感叹的语气,适用于各类语体,能构成朴实、平易、典雅的风格。变式句起到强调的作用,给人以奇巧之感。文学语体,特别是其中的诗歌、唱词、抒情散文,经常采用变式句,议论有时也采用变式句。
　　例如,辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》一词中,“千古江山,英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住”,其正常语序应为:千古江山,英雄孙仲谋无觅处。人道寄奴曾住,斜阳草树,寻常巷陌。当然,古诗词中,因合格律要求而调整句子顺序,也是产生变式句的原因之一。但是,表意的需要已然是其主要的原因,辞不害意,是古人表达的原则,而通过变式句能起到突出强调的作用。现代文中依然如此。如孙犁的《荷花淀》中:“女人看出他笑得不像平常,‘怎么了,你?’”写水生嫂的问话,不用常式句,而用主谓倒装的变式句,就能突出她对丈夫的关切之情,表现力大为增加。
　　常式句和变式句的运用,主要依据表意的强调性。变式句的变化之处,是与常式句比较而言的,变化意在突出强调,因此,需要突出强调时,就应采用变式句。
　　4.长句和短句的错落搭配运用。长句、短句是相对而言的。一般说来,长句是指定语、状语用得多,并列成分用得多,或是某一成分结构比较复杂的句子,与短句相比,长句结构繁复,内涵丰富,表达集中紧凑,常常靠虚词来连缀,能严密地表达思想,有较强的逻辑力量,还能表现舒缓的语势和缓慢的节奏,抒发细腻低沉深厚的感情。经常用在议论文体,也用在文学文体。短句颇能体现汉民族语言风格,它结构简单、节奏明快、表意简洁、干脆有力、语气短促、气势雄壮,便于表现紧张的气氛,抒发激越的感情,体现简约、明快的风格。其生动活泼、接近日常生活的口语,生活气息浓厚。多见于文学语体和文学科学语体中。根据长句、短句在表情达意、音节语气等方面的作用,有意识地灵活搭配,会使语意表达独具韵味。例如:
　　听听,那冷雨。看看,那冷雨。嗅嗅闻闻,那冷雨,舔舔吧,那冷雨。雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上,雨下在基隆港在防波堤海峡的船上,清明这季雨。雨是女性,应该最富于感性。雨气空而迷幻,细细嗅嗅,清清爽爽新新,有一点点薄荷的香味,浓的时候,竟发出草和树林之后特有的淡淡土腥气,也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧,毕竟是惊蛰了啊。也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕,也许是植物的潜意识和梦紧,那腥气。(余光中《听听那冷雨》)
　　这段长短兼备的散文语段,读来别具韵味。短句分别从听、看、嗅、闻、舔等角度,来描写对冷雨的感知方式,节奏短促,语气斩短,情感激越。接下来的长句则描写冷雨的多方存在,抒发深沉细腻的情感。
　　各种句式有序、多变、灵活地运用,确实可以使我们的表达更富生机,别具情味。谁又心甘情愿写一篇死气沉沉的文章呢?摇曳多姿,气势或铿锵有力,或简洁明快,或错落参差,是每个写作者的追求。那就让我们借助句式的知识,把我们文章的大厦,布设得更加合理,满室生辉吧!
　　★作者单位:辽宁省大连市鉴开中学。