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【摘要】现阶段，随着我国全面改革的进一步深化，音乐领域的发展融入了国外的元素后，也有了新的变化。在国外的音乐唱法没有进入我国的时候，我国主要是采取民族唱法来发展音乐，在新的文化元素融入后，美声唱法就对我国的音乐唱法有了很大影响。本文主要就美声唱法在我国的发展情况以及发展问题加以分析，结合实际对美声唱法的特征以及对发展困境原因进行分析，最后探究美声唱法在中国的发展趋向和中国特色美声唱法发展思路，希望能通过此次理论研究，对美声唱法在中国的发展能提供理论依据。
【关键词】美声唱法；中国；发展趋势
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
引言
美声唱法产生于17世纪，是在歌剧演唱基础上发展而成的唱法。通过后期的逐步发展，歌唱家的努力探究，使得美声唱法的表现力更加丰富，有着优美以及柔和轻松等特征。美声唱法在传入我国之后，对我国的民族唱法产生了多方面的影响。通过对美声唱法在我国的发展研究分析，就能从理论上对美声唱法进行丰富。
一、美声唱法在我国的发展情况以及美声唱法特征分析
（一）美声唱法在我国的发展情况分析
美声唱法在我国的发展经历了几个重要阶段，在上世纪三四十年代，美声唱法传入我国并得到了传播发展。当时主要是外籍声乐教师来我国讲学，并按照美声唱法培养出了大量中国歌唱家，比较有名的有林俊卿以及蔡绍序等人。还有就是有着声乐天赋的青年学者远赴美国以及欧洲学习美声唱法，并成为中国声乐唱法的先驱[1]。在这一时期的美声唱法处在初期发展阶段。到了五六十年代，美声唱法在我国的发展速度明显加快，一些赴美学习美声唱法的优秀歌唱家，在声乐教育方面发挥了积极促进作用。到了八十年代之后，改革开放使得美声唱法在我国得到了全面的发展。在这一阶段已经有大量的美声唱法教材以及唱片，为美声唱法的发展提供了有利条件。
（二）美声唱法的特征体现分析
美声唱法有其独特的特征，美声唱法对发声的科学性比较重视，在唱法技巧层面强调打开喉咙，对声音的柔美以及明亮和旋律的连贯灵巧性比较重视。对演唱的吐字清晰以及良好气息的支持比较重视，声音的穿透力比较强[2]。美声的唱法在总体特征呈现可以通过混合声区唱法加以概括，对假声以及真声混合运用。对美声唱法的掌握，就如同是训练嗓音乐器。
二、美声唱法发展问题以及发展困境原因分析
（一）美声唱法在我国的发展问题分析
美声唱法在我国的发展过程中，由于受到诸多因素的影响，在发展中存在各种各样的问题。在我国的通俗音乐以及流行音乐大发展的背景下，美声音乐逐渐的萎缩，美声唱法在传入到我国后形成了欣赏误区。在开始的时候美声唱法的教学是在外籍人士作用下进行教学的，所以在内容以及技巧层面就存在着一些误差。虽然誤差在之后得到了纠正，但是也使后续的美声唱法形成了欣赏误区[3]。美声唱法并没和我国人文生活得到有机融合，美声表演通常出现在歌剧以及盛典上，导致之后的美声唱法发展中受众就愈来愈少。
（二）美声唱法在我国发展困境原因分析
美声唱法在我国的发展困境有诸多影响因素，在肯定美声唱法在我国发展起到积极作用的同时，也要充分重视在发展中存在的问题以及问题出现的原因。美声唱法和我国的民族唱法以及通俗唱法相比较来说，受欢迎的程度相对比较低。对美声唱法的欣赏群体主要是集中在声乐工作者以及高级知识分子方面，普通民众对美声唱法并没有多大的兴趣，这一问题的出现主要是和我国民歌曲艺的环境发展有关，有着比较鲜明的民族色彩。美声唱法对发声的技巧以及规范，对声音的穿透力以及共鸣比较重视。不同的社会历史背景为西方的声乐艺术就注入了不同思想内涵，在我国的几千年民族文化作用影响下，作为中国是影响力广泛的声乐学派，通俗唱法代表着世界潮流，有着比较强大广泛的传播范围[4]。受到传媒的宣传因素影响，有着比较大的差异性，对美声唱法在我国的发展造成很大影响。
三、美声唱法在中国的发展趋向和中国特色美声唱法发展思路
（一）美声唱法在中国的发展趋向探究
美声唱法在我国的发展将会向着民族化的方向迈进。我国是历史悠久的多民族国家，不同地域以及语言和文化的独特性，使得审美观也有着不同，多样化的艺术形态下在将西方的声乐艺术融合后，对美声唱法的原则遵循下，将民族文化与之紧密融合，促进美声唱法在我国民族化发展。经过我国的艺术家的努力探索，美声唱法已经有了中国的民族特色，并有着时代烙印。美声唱法在中国的发展过程中，要充分注重将民族历史和文化以及特色与之相结合，对民族独有语言以及文化艺术特点充分化利用，从而创造出有中国韵味的美声歌曲。
美声唱法在中国的发展会向着国际化的道路迈进。这一国际化是在融合了中国文化之后的唱法，充分呈现出中国特色。在当前的全球一体化发展环境下，文化艺术的国际化融合也愈来愈重要，在世界艺术舞台发展中，将美声唱法在中国文化环境中进行融合，就能有助于对对中国音乐艺术进一步的发展，让国外人民对中国的文化以及历史通过有中国特色的美声歌曲来进行了解。所以将中国的文化以及民族文化和多元化的发展进行综合，能相互的促进实现国家化的发展目标。
美声唱法在中国的发展过程中，会向着多元化的方向迈进。在新的时代发展背景下，结合中国的文化背景来演绎多元化风格的美声作品，遵循美声唱法不变的原则下进行创新，和诸多的音乐形式进行结合，才能真正的走向大众和群众，才能真正有助于美声唱法在中国的发展，才能对我国的音乐多元化发展起到保障作用[5]。要充分重视加入中国元素，创作中国美声作品，如歌唱家廖昌永所演唱的俄罗斯歌曲《莫斯科郊外的晚上》通过中国语言的运用，也成为人们比较喜爱的艺术歌曲，使中国的文化底蕴以及宽广包容性就能得到鲜明呈现。
（二）中国特色美声唱法发展思路
我国的特色美声唱法的发展是音乐多元化发展的重要举措，笔者结合实际对中国特色美声唱法的发展提出几点建议： 美声唱法在我国的发展逐渐的成熟，中国特色的美声艺术发展过程中，要注重借鉴以及继承的相关问题。美声唱法要和我国的实际音乐发展情况相结合，将美声艺术的优势充分借鉴，和我国的文化进行紧密结合。需要向民族演唱艺术学习，并能从我国的民族唱法当中获得营养，将有着中国特色的民族風格融入到演唱当中。唱法的应用主要是为风格所服务，但是又不等同于风格，每种歌唱风格都有着多种演唱方法，为艺术表现进行服务。在美声唱法发展中，对专业音乐院校的声乐教学也提出了很大挑战，院校要对声乐专业培养复合型的声乐人才加强重视。
中国特色美声唱法的发展过程中，要充分注重中国作品的演唱，在以往的发展中，美声唱法在中国之所以能够生根发芽，和有诸多的歌唱家以及教育家在这一方面的努力是分不开的。其中比较有代表性的就有蒋大为、李双江等。在对中国特色的美声作品的创作方面做出了很大努力，并深刻的认识到艺术为人民服务的理念[6]。美声唱法要想在中国得到进一步发展，就要注重和中国作品紧密结合，尤其是在相关院校的声乐教学中，就要将美声唱法技巧与我国的文化紧密融合。
中国特色的美声唱法的发展，要充分注重在创作上的创新。在对中国特色的美声唱法作品创作中，要和时代的发展相结合，作品的创作要能够和时代的旋律相契合，注重发扬爱国主义以及集体主义和社会主义思想精神等。为民族团结以及社会进步服务，唱响属于自己的主旋律。对于作曲家来说，就要充分注重深入到百姓生活当中去，为特色美声作品的创作搜集灵感。对新媒体加以应用，让人民群众能对这一唱法有更深入的了解。
四、结语
总而言之，美声唱法在我国的发展需要从多方面重视，要注重借鉴以及传承，将美声唱法和我国文化相结合，注重中国特色的美声唱法作品的创作。通过从理论层面对美声唱法在中国的发展研究，以及对其中的发展问题和发展措施的探究，就能从很大程度上促进中国特色的美声音乐的多元化发展。
参考文献
[1]王茜.美声唱法在中国的传播与发展[J].北方音乐， 2016（22）.
[2]周燕.美声在高等师范院校教学中几点现状的思考[J].教育教学论坛，2016（11）.
[3]周游.音乐美声课堂教学的新实践与新发展[J].艺术科技， 2016（02）.
[4]梁家欣.美声唱法的特点及其练习技巧简述[J].大众文艺， 2015（23）.
[5]唐福珍.当前美声唱法在我国发展的误区及技术规格的把握[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2015（02）.
[6]张策.美声唱法在中国——由“中国好声音”引发的几点思考[J].音乐创作，2014（06）.
【关键词】美声唱法；中国；发展趋势
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
引言
美声唱法产生于17世纪，是在歌剧演唱基础上发展而成的唱法。通过后期的逐步发展，歌唱家的努力探究，使得美声唱法的表现力更加丰富，有着优美以及柔和轻松等特征。美声唱法在传入我国之后，对我国的民族唱法产生了多方面的影响。通过对美声唱法在我国的发展研究分析，就能从理论上对美声唱法进行丰富。
一、美声唱法在我国的发展情况以及美声唱法特征分析
（一）美声唱法在我国的发展情况分析
美声唱法在我国的发展经历了几个重要阶段，在上世纪三四十年代，美声唱法传入我国并得到了传播发展。当时主要是外籍声乐教师来我国讲学，并按照美声唱法培养出了大量中国歌唱家，比较有名的有林俊卿以及蔡绍序等人。还有就是有着声乐天赋的青年学者远赴美国以及欧洲学习美声唱法，并成为中国声乐唱法的先驱[1]。在这一时期的美声唱法处在初期发展阶段。到了五六十年代，美声唱法在我国的发展速度明显加快，一些赴美学习美声唱法的优秀歌唱家，在声乐教育方面发挥了积极促进作用。到了八十年代之后，改革开放使得美声唱法在我国得到了全面的发展。在这一阶段已经有大量的美声唱法教材以及唱片，为美声唱法的发展提供了有利条件。
（二）美声唱法的特征体现分析
美声唱法有其独特的特征，美声唱法对发声的科学性比较重视，在唱法技巧层面强调打开喉咙，对声音的柔美以及明亮和旋律的连贯灵巧性比较重视。对演唱的吐字清晰以及良好气息的支持比较重视，声音的穿透力比较强[2]。美声的唱法在总体特征呈现可以通过混合声区唱法加以概括，对假声以及真声混合运用。对美声唱法的掌握，就如同是训练嗓音乐器。
二、美声唱法发展问题以及发展困境原因分析
（一）美声唱法在我国的发展问题分析
美声唱法在我国的发展过程中，由于受到诸多因素的影响，在发展中存在各种各样的问题。在我国的通俗音乐以及流行音乐大发展的背景下，美声音乐逐渐的萎缩，美声唱法在传入到我国后形成了欣赏误区。在开始的时候美声唱法的教学是在外籍人士作用下进行教学的，所以在内容以及技巧层面就存在着一些误差。虽然誤差在之后得到了纠正，但是也使后续的美声唱法形成了欣赏误区[3]。美声唱法并没和我国人文生活得到有机融合，美声表演通常出现在歌剧以及盛典上，导致之后的美声唱法发展中受众就愈来愈少。
（二）美声唱法在我国发展困境原因分析
美声唱法在我国的发展困境有诸多影响因素，在肯定美声唱法在我国发展起到积极作用的同时，也要充分重视在发展中存在的问题以及问题出现的原因。美声唱法和我国的民族唱法以及通俗唱法相比较来说，受欢迎的程度相对比较低。对美声唱法的欣赏群体主要是集中在声乐工作者以及高级知识分子方面，普通民众对美声唱法并没有多大的兴趣，这一问题的出现主要是和我国民歌曲艺的环境发展有关，有着比较鲜明的民族色彩。美声唱法对发声的技巧以及规范，对声音的穿透力以及共鸣比较重视。不同的社会历史背景为西方的声乐艺术就注入了不同思想内涵，在我国的几千年民族文化作用影响下，作为中国是影响力广泛的声乐学派，通俗唱法代表着世界潮流，有着比较强大广泛的传播范围[4]。受到传媒的宣传因素影响，有着比较大的差异性，对美声唱法在我国的发展造成很大影响。
三、美声唱法在中国的发展趋向和中国特色美声唱法发展思路
（一）美声唱法在中国的发展趋向探究
美声唱法在我国的发展将会向着民族化的方向迈进。我国是历史悠久的多民族国家，不同地域以及语言和文化的独特性，使得审美观也有着不同，多样化的艺术形态下在将西方的声乐艺术融合后，对美声唱法的原则遵循下，将民族文化与之紧密融合，促进美声唱法在我国民族化发展。经过我国的艺术家的努力探索，美声唱法已经有了中国的民族特色，并有着时代烙印。美声唱法在中国的发展过程中，要充分注重将民族历史和文化以及特色与之相结合，对民族独有语言以及文化艺术特点充分化利用，从而创造出有中国韵味的美声歌曲。
美声唱法在中国的发展会向着国际化的道路迈进。这一国际化是在融合了中国文化之后的唱法，充分呈现出中国特色。在当前的全球一体化发展环境下，文化艺术的国际化融合也愈来愈重要，在世界艺术舞台发展中，将美声唱法在中国文化环境中进行融合，就能有助于对对中国音乐艺术进一步的发展，让国外人民对中国的文化以及历史通过有中国特色的美声歌曲来进行了解。所以将中国的文化以及民族文化和多元化的发展进行综合，能相互的促进实现国家化的发展目标。
美声唱法在中国的发展过程中，会向着多元化的方向迈进。在新的时代发展背景下，结合中国的文化背景来演绎多元化风格的美声作品，遵循美声唱法不变的原则下进行创新，和诸多的音乐形式进行结合，才能真正的走向大众和群众，才能真正有助于美声唱法在中国的发展，才能对我国的音乐多元化发展起到保障作用[5]。要充分重视加入中国元素，创作中国美声作品，如歌唱家廖昌永所演唱的俄罗斯歌曲《莫斯科郊外的晚上》通过中国语言的运用，也成为人们比较喜爱的艺术歌曲，使中国的文化底蕴以及宽广包容性就能得到鲜明呈现。
（二）中国特色美声唱法发展思路
我国的特色美声唱法的发展是音乐多元化发展的重要举措，笔者结合实际对中国特色美声唱法的发展提出几点建议： 美声唱法在我国的发展逐渐的成熟，中国特色的美声艺术发展过程中，要注重借鉴以及继承的相关问题。美声唱法要和我国的实际音乐发展情况相结合，将美声艺术的优势充分借鉴，和我国的文化进行紧密结合。需要向民族演唱艺术学习，并能从我国的民族唱法当中获得营养，将有着中国特色的民族風格融入到演唱当中。唱法的应用主要是为风格所服务，但是又不等同于风格，每种歌唱风格都有着多种演唱方法，为艺术表现进行服务。在美声唱法发展中，对专业音乐院校的声乐教学也提出了很大挑战，院校要对声乐专业培养复合型的声乐人才加强重视。
中国特色美声唱法的发展过程中，要充分注重中国作品的演唱，在以往的发展中，美声唱法在中国之所以能够生根发芽，和有诸多的歌唱家以及教育家在这一方面的努力是分不开的。其中比较有代表性的就有蒋大为、李双江等。在对中国特色的美声作品的创作方面做出了很大努力，并深刻的认识到艺术为人民服务的理念[6]。美声唱法要想在中国得到进一步发展，就要注重和中国作品紧密结合，尤其是在相关院校的声乐教学中，就要将美声唱法技巧与我国的文化紧密融合。
中国特色的美声唱法的发展，要充分注重在创作上的创新。在对中国特色的美声唱法作品创作中，要和时代的发展相结合，作品的创作要能够和时代的旋律相契合，注重发扬爱国主义以及集体主义和社会主义思想精神等。为民族团结以及社会进步服务，唱响属于自己的主旋律。对于作曲家来说，就要充分注重深入到百姓生活当中去，为特色美声作品的创作搜集灵感。对新媒体加以应用，让人民群众能对这一唱法有更深入的了解。
四、结语
总而言之，美声唱法在我国的发展需要从多方面重视，要注重借鉴以及传承，将美声唱法和我国文化相结合，注重中国特色的美声唱法作品的创作。通过从理论层面对美声唱法在中国的发展研究，以及对其中的发展问题和发展措施的探究，就能从很大程度上促进中国特色的美声音乐的多元化发展。
参考文献
[1]王茜.美声唱法在中国的传播与发展[J].北方音乐， 2016（22）.
[2]周燕.美声在高等师范院校教学中几点现状的思考[J].教育教学论坛，2016（11）.
[3]周游.音乐美声课堂教学的新实践与新发展[J].艺术科技， 2016（02）.
[4]梁家欣.美声唱法的特点及其练习技巧简述[J].大众文艺， 2015（23）.
[5]唐福珍.当前美声唱法在我国发展的误区及技术规格的把握[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2015（02）.
[6]张策.美声唱法在中国——由“中国好声音”引发的几点思考[J].音乐创作，2014（06）.