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1940年代，置身于历史和文化夹缝中的沦陷区诗人们，似乎找到了中国古典诗学与西方现代主义诗艺的契合之处：吴兴华的“古题新咏”与格律探索，朱英诞、南星、沈宝基等的“晚唐诗风”与象征诗学，路易士的“纯诗”探索，通过孜孜不倦的探求，他们试图在古典与现代的融汇、调协中为新诗开创一条新路。他们的理想和实践——以古典的严整诗形，表达现代人繁复错杂的情绪体验，并为新诗寻索出一种相对稳定的“范式”——构成了1940年代历史烟尘中一道别致而叉悲凉的风案。他们的诗学探索与同时期冯至、穆旦等趋于现代主义的诗歌创作遥相呼应，将新