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[摘 要]当代是个网络、传媒、高科技技术快速发展的时代。艺术以及和艺术相关的表现方式、媒介和传播艺术、体验艺术的方式都在发生根本性的变化。而相比之下，建筑与其它艺术相比更加能代表时代的特点。同时，人们体会到的建筑的艺术性可能远超过建筑本身，我们的大部分有关建筑的理解往往是通过电影、电视、摄影、文学、绘画、音乐而获得的，这些艺术在很大程度上为人们对建筑提供了的记忆的工具，也为后世的建筑提供了参照和启示。
[关键词]建筑艺术性非艺术性
中图分类号：TU201 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）22-0298-01
1 建筑的艺术性
德国哲学家和教育家鲍姆加登创造了“美学”一词，并将美学定义为“美的科学”，使艺术理论在18世纪形成了科学的体系，奠定了艺术理论和艺术史的基础。在康德的艺术体系中，存在三种美的艺术：言语的艺术、造型的艺术和感觉游戏的艺术。建筑是“展示惟有通过艺术才有可能的事物的概念的艺术。”黑格尔将美学定义为“艺术的哲学”，完善了自鲍姆加登以来发展的古典美学理论。黑格尔指出：“建筑的任务在于对外在自然加工，使它与心灵结成血肉因缘，成为符合艺术的外在世界。”
建筑的艺术性包含建筑外在形态的艺术性、时间艺术性即建筑具备时代的艺术性、空间艺术性即建筑具备地域文化的艺术性。
1.1 建筑具备外在形态的艺术性
建筑外在形态的艺术性是最直观，任何一个具有艺术性的建筑在外观上都是经得住历史的考验的，是符合从古至今大众审美的。例如希腊的巴特农神庙，历经两千多年，依然可以看出当年的风姿。古希腊和古罗马建筑是建筑与雕塑、绘画相融合的整体，中世纪的教堂建筑融合绘画、雕塑、音乐等艺术形态营造整体建筑的空间感和艺术的灵感，从而产生教堂建筑特有的仪式感和神秘感。
例如高迪的圣家族大教堂，其外在形态高耸独特，有不少象征性的装饰，其独特的形态成为巴塞罗那地标性的建筑。例如水立方游泳馆，其外在的水泡状使人自然联想到水，与内部的功能相得益彰，同时建筑内外融为一体，营造梦幻的光影效果。
1.2 建筑具备地域文化的艺术性
不同地域的建筑有不同的风格，与当地的民俗、历史、地域特点有关。例如陕西的窑洞、福建的土楼、胶东的海草房，都是根据不同地区的建筑材料、文化特点。民俗特点长期形成的代表地域文化的建筑。当代建筑就是一个寻找现代感与地域文化融合的时代，王澍在弘扬传统地域文化建筑起到了重要的作用，使得人们不再一成不变认为高耸入云、玻璃幕墙的建筑才是有艺术性的建筑。王澍主张建筑展现自身的地域文化，凸显当地的建筑材料和文化特色。其代表作品中国美术学院象山校区、宁波博物馆，无一不体现了建筑地域文化的艺术性。
1.3 建筑具备时代的艺术性
建筑是可以跨越时代局限，具有纪念碑意义的。建筑在不同时代有不同的审美取向和时代特征，建筑是石头的史书。几千年来，随着历史的发展变化，我们可以隐约从建筑废墟中捕捉到那段历史的特色，同时我们也极力通过建筑的现代手法来重现某个时代的艺术特色。
2 建筑的非艺术性
建筑具有它本身特有的各种价值，不单可以供欣赏，还要求有它的实用性、技术性、经济性、生态性等。
2.1 实用性
不同的地区盛产的建筑材料不同，所以导致各地区有不同形式和材料的建筑，建筑的实用性是建立在就地取材、方便可用的条件下的。功能性特别强，功能要求复杂的建筑类型，例如工业厂房，医疗卫生建筑，仓储建筑等，都必须首先满足实用性要求;而展览馆，纪念馆等类型的文化建筑，内部功能也很复杂，其负担的主要社会功能首先是创造城市空间，表达文化内涵。
2.2 技术性
建筑毕竟是供人居住和活动的场所，舒适成为建筑非艺术性领域中最重要的特点，所以各种围绕舒适的技术应运而生。技术层面决定了建筑的功能合理不合理，使用方便不方便，结构是否坚固是否能承受日常使用以及突发灾害，各类设备是否能满足日常使用，舒适性和功能性的要求等等。建筑技术是个广泛的概念，包括焊接技术、防火技术、防水技术、保温技术等等，随着建筑技术水平的进步新型材料新工艺的诞生，促进了建筑技术的发展。
2.3 经济性
英国建筑经济学家P.A.斯通在其《建筑经济学》一书的序言中曾指出，经济的建筑并不一定是最廉价的建筑，而是一种美观的而且在建造费用、运营管理费用、人工费用上都便宜合算的建筑。从中可以看出，建筑的经济性不仅要考虑建设成本多少的问题，更要考虑如何将有限的社会资源综合、高效地加以利用。因此，全面地分析建筑消耗、合理平衡建设成本和消费成本是提高建筑经济性的关键。
2.4 生态性
长期以来建筑的指导思想一直经济、实用、在技术条件下尽可能的美观，随着城市质量不断下降，人和自然矛盾日益突出，生态性越来越受到人们的重视。例如反光建材和玻璃幕墙作为外部装饰，不仅浪费资源，更加速城市热岛效应。
3 建筑的艺术性和非艺术性的关系
许多城市越来越重视文化的发展，大力资助公共建筑项目和营造公共空间，越来越多的建筑师注重与艺术家的合作，更是推动了建筑与艺术的融合。艺术不再是静态的概念，人们不再以古典造型艺术来衡量建筑，建筑成为生活的艺术、实践的艺术和社会的艺术。同艺术一样，少数人享有建筑艺术的时代已经过去了，建筑成为大众都能参与的艺术。
3.1 环境特定性和空间延续性的结合。
建筑的环境性和空间性决定了建筑的非艺术性和艺术性。正是以为建筑的空间延续性才使得它的艺术性永远和周围环境融为一体。不同地区的环境、审美等各方面因素决定了建筑的不同特色，不同环境下的材料的不同，形成了多彩多样的建筑，例如中国千百年来木质构造建筑流传下来的斗拱，盛产竹子的东南亚地区的竹编建筑，都是在特定环境下利用不同材料的不同特性形成了空间的延续性，这种空间的延续性不仅表现在实体的建筑空间内，更是流传千年时空的延续。
3.2 体验性和实用性相结合。
建筑是最复杂而又最为综合的艺术，需要人们去体验，去使用。历史的各个时代，建筑艺术都以不同的程度、多种的方式融合了园林艺术、绘画、雕塑、装置艺术、音乐、工艺美术等，建筑已经渗入各门造型艺术之中，相互之间推波助澜，创造了一种新艺术。建筑作为艺术的观点在今天的建筑界已经成为主流，并在许多标志性建筑上得以充分表现。随着混凝土技术的广泛使用，当代的建筑过多的考虑了使用性的特点，而忽略了人们位于建筑空间中的体验性，一个没有体验性的建筑是失败的。
3.3 抽象性和表现性相结合。
建筑在空間塑造中是抽象性的，很多标志性建筑的抽象性往往是不被人理解的，是由点、线、面、体组成的物质实体通过空间的组合、色彩、质感、体型、尺度、比例等一系列建筑语言形成的具有象征性的空间。建筑的含义就是透过其象征性意义表现出来的，例如紫禁城中建筑就是通过抽象性和表现性结合，让人从高挑的屋顶、并列的柱子感受着皇权威严。
4 结语
现代建筑设计的终极目标就是在艺术性和非艺术性两个层面之间取得最佳的平衡。近代建筑技术的发展给建筑艺术提供了更多更丰富的可能性，技术层面的约束越来越少，而艺术层面的发散空间越来越大。尽管近年来越来越多的民宿建筑的出现试图打破这一模式，努力凸显中国传统文化下本土材料所带来的建筑艺术性。随着人们艺术意识的提成，慢慢发现一成不变的城市面貌主要来自建筑的模式化，希望未来的建筑能够兼顾艺术性和非艺术性，让建筑更有地域特色，城市更富有变化。
参考文献：
[1]奈尔维. 建筑的艺术与技术[M].中国建筑工业出版社，1981
[2]（美）亚伯.建筑与个性[M].中国建筑工业出版社，2010
[3]彭一刚.建筑空间组合论[M].中国建筑工业出版社，2008
[关键词]建筑艺术性非艺术性
中图分类号：TU201 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）22-0298-01
1 建筑的艺术性
德国哲学家和教育家鲍姆加登创造了“美学”一词，并将美学定义为“美的科学”，使艺术理论在18世纪形成了科学的体系，奠定了艺术理论和艺术史的基础。在康德的艺术体系中，存在三种美的艺术：言语的艺术、造型的艺术和感觉游戏的艺术。建筑是“展示惟有通过艺术才有可能的事物的概念的艺术。”黑格尔将美学定义为“艺术的哲学”，完善了自鲍姆加登以来发展的古典美学理论。黑格尔指出：“建筑的任务在于对外在自然加工，使它与心灵结成血肉因缘，成为符合艺术的外在世界。”
建筑的艺术性包含建筑外在形态的艺术性、时间艺术性即建筑具备时代的艺术性、空间艺术性即建筑具备地域文化的艺术性。
1.1 建筑具备外在形态的艺术性
建筑外在形态的艺术性是最直观，任何一个具有艺术性的建筑在外观上都是经得住历史的考验的，是符合从古至今大众审美的。例如希腊的巴特农神庙，历经两千多年，依然可以看出当年的风姿。古希腊和古罗马建筑是建筑与雕塑、绘画相融合的整体，中世纪的教堂建筑融合绘画、雕塑、音乐等艺术形态营造整体建筑的空间感和艺术的灵感，从而产生教堂建筑特有的仪式感和神秘感。
例如高迪的圣家族大教堂，其外在形态高耸独特，有不少象征性的装饰，其独特的形态成为巴塞罗那地标性的建筑。例如水立方游泳馆，其外在的水泡状使人自然联想到水，与内部的功能相得益彰，同时建筑内外融为一体，营造梦幻的光影效果。
1.2 建筑具备地域文化的艺术性
不同地域的建筑有不同的风格，与当地的民俗、历史、地域特点有关。例如陕西的窑洞、福建的土楼、胶东的海草房，都是根据不同地区的建筑材料、文化特点。民俗特点长期形成的代表地域文化的建筑。当代建筑就是一个寻找现代感与地域文化融合的时代，王澍在弘扬传统地域文化建筑起到了重要的作用，使得人们不再一成不变认为高耸入云、玻璃幕墙的建筑才是有艺术性的建筑。王澍主张建筑展现自身的地域文化，凸显当地的建筑材料和文化特色。其代表作品中国美术学院象山校区、宁波博物馆，无一不体现了建筑地域文化的艺术性。
1.3 建筑具备时代的艺术性
建筑是可以跨越时代局限，具有纪念碑意义的。建筑在不同时代有不同的审美取向和时代特征，建筑是石头的史书。几千年来，随着历史的发展变化，我们可以隐约从建筑废墟中捕捉到那段历史的特色，同时我们也极力通过建筑的现代手法来重现某个时代的艺术特色。
2 建筑的非艺术性
建筑具有它本身特有的各种价值，不单可以供欣赏，还要求有它的实用性、技术性、经济性、生态性等。
2.1 实用性
不同的地区盛产的建筑材料不同，所以导致各地区有不同形式和材料的建筑，建筑的实用性是建立在就地取材、方便可用的条件下的。功能性特别强，功能要求复杂的建筑类型，例如工业厂房，医疗卫生建筑，仓储建筑等，都必须首先满足实用性要求;而展览馆，纪念馆等类型的文化建筑，内部功能也很复杂，其负担的主要社会功能首先是创造城市空间，表达文化内涵。
2.2 技术性
建筑毕竟是供人居住和活动的场所，舒适成为建筑非艺术性领域中最重要的特点，所以各种围绕舒适的技术应运而生。技术层面决定了建筑的功能合理不合理，使用方便不方便，结构是否坚固是否能承受日常使用以及突发灾害，各类设备是否能满足日常使用，舒适性和功能性的要求等等。建筑技术是个广泛的概念，包括焊接技术、防火技术、防水技术、保温技术等等，随着建筑技术水平的进步新型材料新工艺的诞生，促进了建筑技术的发展。
2.3 经济性
英国建筑经济学家P.A.斯通在其《建筑经济学》一书的序言中曾指出，经济的建筑并不一定是最廉价的建筑，而是一种美观的而且在建造费用、运营管理费用、人工费用上都便宜合算的建筑。从中可以看出，建筑的经济性不仅要考虑建设成本多少的问题，更要考虑如何将有限的社会资源综合、高效地加以利用。因此，全面地分析建筑消耗、合理平衡建设成本和消费成本是提高建筑经济性的关键。
2.4 生态性
长期以来建筑的指导思想一直经济、实用、在技术条件下尽可能的美观，随着城市质量不断下降，人和自然矛盾日益突出，生态性越来越受到人们的重视。例如反光建材和玻璃幕墙作为外部装饰，不仅浪费资源，更加速城市热岛效应。
3 建筑的艺术性和非艺术性的关系
许多城市越来越重视文化的发展，大力资助公共建筑项目和营造公共空间，越来越多的建筑师注重与艺术家的合作，更是推动了建筑与艺术的融合。艺术不再是静态的概念，人们不再以古典造型艺术来衡量建筑，建筑成为生活的艺术、实践的艺术和社会的艺术。同艺术一样，少数人享有建筑艺术的时代已经过去了，建筑成为大众都能参与的艺术。
3.1 环境特定性和空间延续性的结合。
建筑的环境性和空间性决定了建筑的非艺术性和艺术性。正是以为建筑的空间延续性才使得它的艺术性永远和周围环境融为一体。不同地区的环境、审美等各方面因素决定了建筑的不同特色，不同环境下的材料的不同，形成了多彩多样的建筑，例如中国千百年来木质构造建筑流传下来的斗拱，盛产竹子的东南亚地区的竹编建筑，都是在特定环境下利用不同材料的不同特性形成了空间的延续性，这种空间的延续性不仅表现在实体的建筑空间内，更是流传千年时空的延续。
3.2 体验性和实用性相结合。
建筑是最复杂而又最为综合的艺术，需要人们去体验，去使用。历史的各个时代，建筑艺术都以不同的程度、多种的方式融合了园林艺术、绘画、雕塑、装置艺术、音乐、工艺美术等，建筑已经渗入各门造型艺术之中，相互之间推波助澜，创造了一种新艺术。建筑作为艺术的观点在今天的建筑界已经成为主流，并在许多标志性建筑上得以充分表现。随着混凝土技术的广泛使用，当代的建筑过多的考虑了使用性的特点，而忽略了人们位于建筑空间中的体验性，一个没有体验性的建筑是失败的。
3.3 抽象性和表现性相结合。
建筑在空間塑造中是抽象性的，很多标志性建筑的抽象性往往是不被人理解的，是由点、线、面、体组成的物质实体通过空间的组合、色彩、质感、体型、尺度、比例等一系列建筑语言形成的具有象征性的空间。建筑的含义就是透过其象征性意义表现出来的，例如紫禁城中建筑就是通过抽象性和表现性结合，让人从高挑的屋顶、并列的柱子感受着皇权威严。
4 结语
现代建筑设计的终极目标就是在艺术性和非艺术性两个层面之间取得最佳的平衡。近代建筑技术的发展给建筑艺术提供了更多更丰富的可能性，技术层面的约束越来越少，而艺术层面的发散空间越来越大。尽管近年来越来越多的民宿建筑的出现试图打破这一模式，努力凸显中国传统文化下本土材料所带来的建筑艺术性。随着人们艺术意识的提成，慢慢发现一成不变的城市面貌主要来自建筑的模式化，希望未来的建筑能够兼顾艺术性和非艺术性，让建筑更有地域特色，城市更富有变化。
参考文献：
[1]奈尔维. 建筑的艺术与技术[M].中国建筑工业出版社，1981
[2]（美）亚伯.建筑与个性[M].中国建筑工业出版社，2010
[3]彭一刚.建筑空间组合论[M].中国建筑工业出版社，2008