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摘 要：本文以“听弦外之音，品话外之意”为题，主要从音乐的角度，以及主要人物的对话表演等方面对现代京剧《智取威虎山》第三场“深山问苦”进行分析，以此来谈一谈如何看“戏中之戏”。
关键词：现代京剧;对话乐
对第三场“深山问苦”的分析
（一） 幕间曲
幕间曲是场与场之间演奏的器乐曲，用来衔接两场之间的情绪过度和预示下场戏剧的基本情绪。幕间曲常作为这一场戏的主要音乐形象和中心思想的呈示。
第三场幕间曲，音乐的速度为每分钟72小节、散板1=E。
在弦乐及弹拨乐快速演奏的旋律上，木管同时出现的旋律，来自常宝唱段《只盼深山出太阳》中“八年前”的唱腔旋律：
并加进了tr～～～～～～～的装饰音，表达了匪徒刚走后老常父女的惊慌心情。幕间曲在此不仅渲染了一种紧张的气氛，并为剧情的发展做了一个很好的铺垫。
（二） 对话及对话乐
根据剧情需要，对话是必不可少的。在对话时，加进一些音乐作为陪衬，所谓对话乐，也是必不可少的。这种对话乐主要是刻画人物此时此刻的内心活动，起到增加气氛，烘托对话的作用。因此对话乐使用的场合，存在一个“节骨眼”的问题，用不好会适得其反。
1、 常猎户和常宝的对话，及对话乐
常猎户 ：（紧张地掩上门）“常宝，你知道这一男一女是什么人？”
常宝 ：“ 那男的不是说，他是中国人民解放军嘛！”
此处，“军”字重音，表达了常宝在上当受骗后对“中国人民解放军”的不满，言外之意：“中国人民解放军怎么这样？”
猎户 ：“ 哼……他叫野狼嗥，是土匪。”
提到“土匪”二字，他的心情是紧张的。一个“哼”字表明他对土匪恨之入骨，却又掩饰不住内心的恐惧。
常宝 ：“ 啊！”
此时音乐响起，乐队伴奏进入的及时，又恰如其分的补充对话表面所没有直接揭示的内容。深刻地挖掘和表现了老常父女的心理活动，这也是渲染气氛，和推动剧情发展的一种手段。
音乐的速度为每分钟84小节，较之幕间曲，此处的速度加快，渲染了更加紧张的气氛，结尾处还用了打击乐伴奏推动了剧情的不断发展。
此段对话中，常宝的两声“哎”的感叹，也充分表明了她内心的无奈。常宝年纪虽小，但在苦水中泡大。内心深处，有着较之同龄人更为成熟的一面，此处的两声唉叹，更是她心中有苦说不出的体现。
2、 杨子荣唱腔—“紧跟踪可疑人” 常猎户与常宝对话及对话乐
常猎户 ：“ 别说话！”
后面紧跟三小节过门，速度自由，之后杨子荣唱“紧跟踪可疑人形迹不见，”“再访问猎户家解疑难。”[西皮散板]，快速，两句唱腔均为介绍剧情而设，接下来有26小节过门，打击乐的运用向人们揭示了老常父女内心的恐慌。此时音乐的设置具有暗示人物内心活动的作用。观众明知道是人民解放军到了，但是此刻也是站在老常父女的位置上，体会了他们此时此刻的心态。
常猎户 ： “你是……”“皮货商？”“你又做买卖又当兵，到底是干什么的？”“你是中国人民解放军？”“哦，可老远的，你们到这儿干什么来了？”“打土匪？能行？”……这一系列反问跟疑问，充分体现了老常内心充满了对人民解放军的怀疑，不敢肯定杨子荣的身份，生怕再次上当受骗。等杨子荣讲明来意之后，一句：“你们爷儿俩躲进这深山老林，一定有深仇大恨哪！”勾起老常八年前的伤痛。在杨子荣进一步启发下，常宝再也无法控制自己的感情：“叔叔，我说，我说！”
在常宝的心中也有一本受尽压迫剥削的血泪史，正是这本血泪史造就了他倔强、勇敢的性格，在楊子荣的帮助下，常宝终于鼓足勇气恢复自己的身份，把男扮女装的皮帽狠狠地一摔，从此不再女扮男装，摆脱有口难言的痛苦，向杨子荣控诉座山雕的滔天罪行，阶级仇恨如决堤之水，一泻而下，势不可挡。
《乐记》云：“言之不足，故咏歌之！”“情动于衷，而形于声！”只有在人物情感用言语无法表达时，才是设唱的“节骨眼”。
结语
通过对<<智取威虎山>>第三场“深山问苦”的分析，我们不难得出这样的结论。一场戏，从创作者的角度讲，无论是唱词、唱腔设计、调式运用、板式选择，以及音乐伴奏设计，唱段的结构布局等，都是有目的性的，包括舞台设计，以及演员服装、道具等。抛开其他不说，仅从本文题目讲起，其中的“弦外之音”，在此我想表达的意思是：从音乐角度对第三场进行由表及里、从现象到本质的分析。常有人把“看戏”叫“听戏”，由此可见音乐在戏曲艺术中的分量是不言而喻的。相应的配乐，也不只是为了好听，更重要的是“表情”。所谓“表情”顾名思义就是表达感情，音乐是一种情感艺术。我认为音乐不仅是在表达感情渲染气氛方面功不可漠，在烘托人物形象，推动剧情发展方面同样发挥着它独特的功能。
参考文献：
[1]《音乐雅俗谈》 冯光钰著 1995.10
[2]《中国戏曲音乐》 蒋 菁著 2001.1
作者简介
作者一：宋康，1982.9四川音乐学院党委宣传部，菲律宾国父大学博士在读，研究方向：艺术学理论
作者二：马林，四川大学艺术学院音乐系讲师，硕士，研究方向：作曲、音乐学
本文为2017四川省教育厅课题《京剧现代戏﹤智取威虎山﹥第三场的分析研究》的阶段性成果。
关键词：现代京剧;对话乐
对第三场“深山问苦”的分析
（一） 幕间曲
幕间曲是场与场之间演奏的器乐曲，用来衔接两场之间的情绪过度和预示下场戏剧的基本情绪。幕间曲常作为这一场戏的主要音乐形象和中心思想的呈示。
第三场幕间曲，音乐的速度为每分钟72小节、散板1=E。
在弦乐及弹拨乐快速演奏的旋律上，木管同时出现的旋律，来自常宝唱段《只盼深山出太阳》中“八年前”的唱腔旋律：
并加进了tr～～～～～～～的装饰音，表达了匪徒刚走后老常父女的惊慌心情。幕间曲在此不仅渲染了一种紧张的气氛，并为剧情的发展做了一个很好的铺垫。
（二） 对话及对话乐
根据剧情需要，对话是必不可少的。在对话时，加进一些音乐作为陪衬，所谓对话乐，也是必不可少的。这种对话乐主要是刻画人物此时此刻的内心活动，起到增加气氛，烘托对话的作用。因此对话乐使用的场合，存在一个“节骨眼”的问题，用不好会适得其反。
1、 常猎户和常宝的对话，及对话乐
常猎户 ：（紧张地掩上门）“常宝，你知道这一男一女是什么人？”
常宝 ：“ 那男的不是说，他是中国人民解放军嘛！”
此处，“军”字重音，表达了常宝在上当受骗后对“中国人民解放军”的不满，言外之意：“中国人民解放军怎么这样？”
猎户 ：“ 哼……他叫野狼嗥，是土匪。”
提到“土匪”二字，他的心情是紧张的。一个“哼”字表明他对土匪恨之入骨，却又掩饰不住内心的恐惧。
常宝 ：“ 啊！”
此时音乐响起，乐队伴奏进入的及时，又恰如其分的补充对话表面所没有直接揭示的内容。深刻地挖掘和表现了老常父女的心理活动，这也是渲染气氛，和推动剧情发展的一种手段。
音乐的速度为每分钟84小节，较之幕间曲，此处的速度加快，渲染了更加紧张的气氛，结尾处还用了打击乐伴奏推动了剧情的不断发展。
此段对话中，常宝的两声“哎”的感叹，也充分表明了她内心的无奈。常宝年纪虽小，但在苦水中泡大。内心深处，有着较之同龄人更为成熟的一面，此处的两声唉叹，更是她心中有苦说不出的体现。
2、 杨子荣唱腔—“紧跟踪可疑人” 常猎户与常宝对话及对话乐
常猎户 ：“ 别说话！”
后面紧跟三小节过门，速度自由，之后杨子荣唱“紧跟踪可疑人形迹不见，”“再访问猎户家解疑难。”[西皮散板]，快速，两句唱腔均为介绍剧情而设，接下来有26小节过门，打击乐的运用向人们揭示了老常父女内心的恐慌。此时音乐的设置具有暗示人物内心活动的作用。观众明知道是人民解放军到了，但是此刻也是站在老常父女的位置上，体会了他们此时此刻的心态。
常猎户 ： “你是……”“皮货商？”“你又做买卖又当兵，到底是干什么的？”“你是中国人民解放军？”“哦，可老远的，你们到这儿干什么来了？”“打土匪？能行？”……这一系列反问跟疑问，充分体现了老常内心充满了对人民解放军的怀疑，不敢肯定杨子荣的身份，生怕再次上当受骗。等杨子荣讲明来意之后，一句：“你们爷儿俩躲进这深山老林，一定有深仇大恨哪！”勾起老常八年前的伤痛。在杨子荣进一步启发下，常宝再也无法控制自己的感情：“叔叔，我说，我说！”
在常宝的心中也有一本受尽压迫剥削的血泪史，正是这本血泪史造就了他倔强、勇敢的性格，在楊子荣的帮助下，常宝终于鼓足勇气恢复自己的身份，把男扮女装的皮帽狠狠地一摔，从此不再女扮男装，摆脱有口难言的痛苦，向杨子荣控诉座山雕的滔天罪行，阶级仇恨如决堤之水，一泻而下，势不可挡。
《乐记》云：“言之不足，故咏歌之！”“情动于衷，而形于声！”只有在人物情感用言语无法表达时，才是设唱的“节骨眼”。
结语
通过对<<智取威虎山>>第三场“深山问苦”的分析，我们不难得出这样的结论。一场戏，从创作者的角度讲，无论是唱词、唱腔设计、调式运用、板式选择，以及音乐伴奏设计，唱段的结构布局等，都是有目的性的，包括舞台设计，以及演员服装、道具等。抛开其他不说，仅从本文题目讲起，其中的“弦外之音”，在此我想表达的意思是：从音乐角度对第三场进行由表及里、从现象到本质的分析。常有人把“看戏”叫“听戏”，由此可见音乐在戏曲艺术中的分量是不言而喻的。相应的配乐，也不只是为了好听，更重要的是“表情”。所谓“表情”顾名思义就是表达感情，音乐是一种情感艺术。我认为音乐不仅是在表达感情渲染气氛方面功不可漠，在烘托人物形象，推动剧情发展方面同样发挥着它独特的功能。
参考文献：
[1]《音乐雅俗谈》 冯光钰著 1995.10
[2]《中国戏曲音乐》 蒋 菁著 2001.1
作者简介
作者一：宋康，1982.9四川音乐学院党委宣传部，菲律宾国父大学博士在读，研究方向：艺术学理论
作者二：马林，四川大学艺术学院音乐系讲师，硕士，研究方向：作曲、音乐学
本文为2017四川省教育厅课题《京剧现代戏﹤智取威虎山﹥第三场的分析研究》的阶段性成果。