监视者 张弛有度
　　绝没有福柯《监禁与文明》中阐释“监视”这档子事的深刻，这部韩国电影其实赤裸裸地翻拍自游乃海的《跟踪》。任达华片尾出场，可以视为致敬，虽然他的角色从警察变成了盗贼，从正派变成了反派。
　　韩国电影人的功力在于，将一个90分钟的电影拍成120分钟，竟然还没有太多注水猪肉的感觉，大不易。 在商业电影领域，这个邻国比我们玩得熟练多了。当然，有时候太过追求戏剧效果，在从容和腔调上，比起银河映像就不是差了一星半点儿。《跟踪》里盗匪内讧，打得不可开交之时，集体在天台上看对面楼女人脱衣服的趣味，不是每个电影导演都有的。
　　起点 残酷孕育光明
　　即使在《黑天鹅》之前，我对芭蕾舞这种艺术形式也是抱敬而远之的态度。反正，我是绝不会送我女儿去学这玩意的。芭蕾跟京剧的相似之处，就是台前光鲜的背后需要付出肉体的痛苦。《霸王别姬》里师傅打屁股蛋子，跳芭蕾那被扭曲的双脚，都让人不忍直视。
　　这也就是我成不了艺术家的原因，因为不能接受光明结果从残酷当中孕出。成功的，那当然励志。失败的，就湮没无闻。相对于塔尖，塔基更庞大。有人盯着塔尖，就会拍一部描写六个孩子参加美国顶级芭蕾舞大奖赛的电影《起点》。我这种盯着塔基的，就只能写字吐槽，顺便无视台湾电影译名，叫什么《翻滚吧小舞者》。
　　蓝雨伞之恋 在世界的中心
　　万物有灵且美。
　　熙熙攘攘的街头，雨来的时候，盛开的大多是单调的黑色雨伞。
　　跳脱的蓝色和红色成为男主角与女主角，蓝雨伞为一见钟情付出种种艰辛，最终它们幸福地在一起。
　　一部动画短片的妙处当然不是介绍主要内容可以呈现，即使概括出中心思想也不行。那些雨滴下落的姿态，红绿灯、下水道、路障牌展现的温情，只有在画面中寻觅。
　　当然，恋爱中的角色把自己当成最特殊的两位，只有自己红女蓝男，只有自己的故事悱恻缠绵，这倒是古今中外，概莫能免。
　　汉娜·阿伦特 善恶有辨
　　1961年，前纳粹德国高官、素有“死刑执行者”之称的阿道夫·艾希曼在耶路撒冷受审。汉娜·阿伦特受《纽约人》邀请为此次审判撰稿。当汉娜·阿伦特前往耶路撒冷观看审判后，却在艾希曼的阐述、民意和自己的哲学思考之间发现了分歧。当“平庸之恶”的内容核通过文章抛出之后，反响与核弹无异，恶评与抨击不出意料，多年老友甚至绝交反目。
　　对于这样一位哲学家，从艾希曼事件切入是聪明的，思考就是汉娜·阿伦特的特质，也是一部传记片的立片之本。这样一位主人公，不需要太多家长里短，儿女情长，实际上，我恨不得电影能直接变成一道证明题。
　　如此，才能展现思辨之美。