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摘要 《雷雨》是一幕人生悲剧，成功塑造了剧中人物形象。本文主要从蘩漪的外表、蘩漪与周朴园和周萍的冲突及其爱情婚姻等方面来分析这个人物形象特征。
关键词 《雷雨》 蘩漪 悲剧
中图分类号：I04文献标识码：Ａ
Glorious Splendor of Women
——On the "Thunderstorm" in the Image Characteristics of Fan Yi
ZHANG Hongzhang
(Jiangyan Dalun School, Jiangyan, Jiangsu 225500)
Abstract"Thunderstorm" is a life's tragedy, successfully built the characters image. This article from the appearance of Fan Yi, the conflict of Fan Yi and Zhou Puyuan to Zhou Ping, and love, marriage and other aspects to analyze the characteristics of the character.
Key words"Thunderstorm"; Fan Yi; tragedy
蘩漪是个圆形人物形象，表现是全方位的，从各个角度分析都有着其美妙的神韵。曹禺正是满怀“原始的生命之感”，塑造了这个闪耀光辉异彩的女性人物形象。
1 从人物的肖像描写看蘩漪——阴鸷忧郁
蘩漪的出场与众不同，“未见其人，先闻其声（咳嗽）”。当她正面出场时，作者这样写道“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。”一下子就吸引住了读者。“通身是黑色，旗袍镶着灰银色的花边。她拿着一把蒲扇，挂在手指下，走进来。她的眼睛略微有点塌进，很自然地望着四凤。”给人以一种沉闷不祥的感觉。
十八年，蘩漪默默地吞下苦果，寂寞枯燥的生活，沉重窒息的空气，使她的心灵慢慢失去了青春的活力，“渐渐地磨成了石头一样的死人”，在“残酷的井”里“安安静静地等死”。她有着复杂的心理，阴鸷忧郁是她外在的性格特征。这种形象在《雷雨》之前的作品中屡见不鲜，已谈不上有何魅力，而作家偏偏在这样一个女性形象中注入了“更原始的一点野性”，使得这个形象避免了单薄而不失丰满。她不甘于被周朴园“奴化”，她要反抗，要抗争，她要冲出禁闭，而且付出了惨重的代价。这一点“野性”使蘩漪成为了一个棱角分明具有反传统色彩的女性形象。
2 从与周朴园的矛盾冲突看蘩漪——不畏强权
蘩漪的外形是沉静的、忧郁的、内心却有火一般的激情。她深得作者本人的喜爱，曹禺曾在剧本中的“舞台提示”中这样写道：“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’，使她能够忽然做出不顾一切的决定，她爱起人像一团火那样热烈；恨起来也会像一团火，把人烧毁。”
在《雷雨》整部戏剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四次：
第一次冲突是周朴园逼迫蘩漪喝药，这次蘩漪那不屈服的个性已初露端倪，但这属于消极抵御，这从她的语言 “我不愿意喝这苦东西”，“我不喝”，“留着我晚上喝不成么？” 中可以看出来。但最后她还是带着极大的愤怒把药喝了。
第二次冲突是周朴园催促蘩漪去看病。这次蘩漪却是以挑战的态度出现的。周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病，蘩漪都没有去，周朴园只能亲自去催，但他没有想到，蘩漪并没有听从他去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中周朴园仍占点优势。
第三次冲突是蘩漪从鲁家雨夜回家遇到周朴园。这次优势转到了蘩漪一方。
第四次冲突是蘩漪深夜使唤周朴园。蘩漪叫出周朴园，当着众人的面，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。此时周朴园完全处于消极的被动地位。
综上所述，每次冲突之后，都使他们的关系发生变化。蘩漪对周朴园的反抗，由消极到积极，由被动到主动，最后发展到越来越不可遏制，而且越来越尖锐，越来越激烈。蘩漪具有了强烈的反抗精神，但她不是一个有开创的能力和思想的人。
3 从与周萍的乱伦关系看蘩漪——色厉内荏
蘩漪和周朴园是一对老夫少妻，这种婚姻是封建社会和封建家庭的产物，意味着压迫，滋生着反抗。蘩漪不顾周朴园的淫威，与周萍谈恋爱，心甘情愿地做周萍的情人。这种爱是一种乱伦关系。当周萍意识到乱伦的危险而想离开蘩漪，离开这个家时，蘩漪和周萍之间发生了三次冲突。
三年前，周萍从乡下来到周公馆，激起了她心中对爱情追求的浪花。她不顾一切地把自己交给了周萍。当她知道周萍另有所爱，她说：“好，你去吧！现在（望望窗外，自语）风暴就要来了！”（《雷雨》序）。
周萍要离开蘩漪，抛弃她，对蘩漪来说就意味着她又要回到与世隔绝的生活中去。因此，她想方设法乞求周萍把她带走。“萍，好了。这一次我求你，最后一次求你。……甚至你要把四凤接来——一块住，我都可以，只要，只要（热烈地）只要你不要离开我”。这都显示出蘩漪性格中色厉内荏的一面。
周萍的爱本来是蘩漪心中的一根救命草，当她意识到这根救命草也抓不住了的时候，她对周萍的爱也就变成了恨，导致她进行近乎疯狂的报复。蘩漪在得不到周萍的爱情时，竟然采取了玉石俱焚的做法。没有新女性应具备的远大理想和抱负，更没有为百姓谋幸福的思想境界。三次冲突，从暗示到挽留，再到最后乞求，改变了她的主动地位，而处于被动的地位。
从以上分析由此可见蘩漪的性格、情感的发展变化，因恨生爱，又因爱的绝望而恨，失去爱之后的恨变为疯狂报复，最终自己也付出了巨大的代价。勇敢、大胆、狭隘、自私集中在这位女子身上，这是一位典型的半新半旧的女性。
4 从对爱情婚姻的态度看蘩漪——等级观念
蘩漪的悲剧是没有爱情的婚姻悲剧，是封建婚姻制度自身的矛盾，也是社会的悲剧。首先，从蘩漪和周朴园的婚姻方面来说，十八年来，蘩漪犹如是在阴沟里讨着生活一样，在窒息的环境中，她“呼吸不着一口自由的空气”。周朴园几十年如一日的“凶横”把她“渐渐磨成了石一样的死人”，在“残酷的井”里“安安静静地等死”。完全扭曲了她的人性，扼杀了她的幸福。尽管这样，蘩漪和周朴园两人的矛盾还没有激化到非此即彼的程度，还没有上升为冲突，因此解决这一矛盾的方式只能是与周萍的通奸，但这并不是解除婚姻关系本身。从另一方面来说，蘩漪虽然对周朴园充满怨恨，但蘩漪根本就没有打算过要冲击周公馆这座“死牢”，到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福。
蘩漪嫁给周朴园，就是一个错误，是一个悲剧，而极力阻止周冲喜欢四凤，更是封建门当户对观念的影响。蘩漪追求爱情，但她的爱情观里却参杂了封建等级观念，她认为四凤能被周冲爱上是“她的福气”，因为“她始终是个没有受过教育的下等人”。她以门当户对的封建标准设计周冲的幸福，在蘩漪身上，并未表现出“反封建与个性解放的主题”，他不是什么反封建与追求个性解放女性，传统文化的积淀对她的思想和行为依然有着深刻的影响。蘩漪始终不能摆脱对封建势力的依附和寄生，在她与封建势力英勇斗争的背后，潜藏着软弱和动摇。仍然备受封建伦理道德观念的束缚。
蘩漪爱上周萍不知悔改，周萍要弃她而去，她死死抓住不放手。蘩漪也明白与周萍的关系是不正当不道德的，反复强调“屋子闹鬼”，但她敢冒天下之大不韪，努力维系着他们之间的关系，这是因为她的无意识已覆盖了她的意识，表现出她的真正渴求。蘩漪说：“小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，我是什么事都做得出来的。”因此，戏剧在这种是主人非主人，是情人非情人，是母亲非母亲处境中，成功的塑造了她“雷雨”式的性格。
总之，对蘩漪这个形象从各个角度看，都有着其美妙的神韵：一方面，她具有反封建专制的个性解放色彩，大胆、勇敢的追求自由、爱情。作者始终将她放在“五四”精神的感染下，使她雷雨般的性格和反封建的怒涛熔铸在新时代前进的浪潮里。
另一方面，她又有封建落后女性的局限性。当她破坏着自己的罪恶家庭时，也在破坏着别人的幸福；当她要求着自己的自由时，也损害着别人的自由。在她的悲剧命运的发展中，真实刻画出追求自由的资产阶级的利己主义的性质，也写出了一个资产阶级女性追求个性解放的悲剧。她是中国现代文学画廊里最为突出最为显赫的形象之一。
参考文献
[1]曹禺.雷雨.人民教育出版社,2003.5.
[2]王兆胜.中外名著解读丛书《雷雨》.京华出版社,2001.10.
[3]曹禺.曹禺文集（第一卷）.中国戏剧出版社,1988.9.
[4]田本相.曹禺剧作论.中国戏剧出版社,1981.3.
关键词 《雷雨》 蘩漪 悲剧
中图分类号：I04文献标识码：Ａ
Glorious Splendor of Women
——On the "Thunderstorm" in the Image Characteristics of Fan Yi
ZHANG Hongzhang
(Jiangyan Dalun School, Jiangyan, Jiangsu 225500)
Abstract"Thunderstorm" is a life's tragedy, successfully built the characters image. This article from the appearance of Fan Yi, the conflict of Fan Yi and Zhou Puyuan to Zhou Ping, and love, marriage and other aspects to analyze the characteristics of the character.
Key words"Thunderstorm"; Fan Yi; tragedy
蘩漪是个圆形人物形象，表现是全方位的，从各个角度分析都有着其美妙的神韵。曹禺正是满怀“原始的生命之感”，塑造了这个闪耀光辉异彩的女性人物形象。
1 从人物的肖像描写看蘩漪——阴鸷忧郁
蘩漪的出场与众不同，“未见其人，先闻其声（咳嗽）”。当她正面出场时，作者这样写道“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。”一下子就吸引住了读者。“通身是黑色，旗袍镶着灰银色的花边。她拿着一把蒲扇，挂在手指下，走进来。她的眼睛略微有点塌进，很自然地望着四凤。”给人以一种沉闷不祥的感觉。
十八年，蘩漪默默地吞下苦果，寂寞枯燥的生活，沉重窒息的空气，使她的心灵慢慢失去了青春的活力，“渐渐地磨成了石头一样的死人”，在“残酷的井”里“安安静静地等死”。她有着复杂的心理，阴鸷忧郁是她外在的性格特征。这种形象在《雷雨》之前的作品中屡见不鲜，已谈不上有何魅力，而作家偏偏在这样一个女性形象中注入了“更原始的一点野性”，使得这个形象避免了单薄而不失丰满。她不甘于被周朴园“奴化”，她要反抗，要抗争，她要冲出禁闭，而且付出了惨重的代价。这一点“野性”使蘩漪成为了一个棱角分明具有反传统色彩的女性形象。
2 从与周朴园的矛盾冲突看蘩漪——不畏强权
蘩漪的外形是沉静的、忧郁的、内心却有火一般的激情。她深得作者本人的喜爱，曹禺曾在剧本中的“舞台提示”中这样写道：“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’，使她能够忽然做出不顾一切的决定，她爱起人像一团火那样热烈；恨起来也会像一团火，把人烧毁。”
在《雷雨》整部戏剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四次：
第一次冲突是周朴园逼迫蘩漪喝药，这次蘩漪那不屈服的个性已初露端倪，但这属于消极抵御，这从她的语言 “我不愿意喝这苦东西”，“我不喝”，“留着我晚上喝不成么？” 中可以看出来。但最后她还是带着极大的愤怒把药喝了。
第二次冲突是周朴园催促蘩漪去看病。这次蘩漪却是以挑战的态度出现的。周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病，蘩漪都没有去，周朴园只能亲自去催，但他没有想到，蘩漪并没有听从他去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中周朴园仍占点优势。
第三次冲突是蘩漪从鲁家雨夜回家遇到周朴园。这次优势转到了蘩漪一方。
第四次冲突是蘩漪深夜使唤周朴园。蘩漪叫出周朴园，当着众人的面，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。此时周朴园完全处于消极的被动地位。
综上所述，每次冲突之后，都使他们的关系发生变化。蘩漪对周朴园的反抗，由消极到积极，由被动到主动，最后发展到越来越不可遏制，而且越来越尖锐，越来越激烈。蘩漪具有了强烈的反抗精神，但她不是一个有开创的能力和思想的人。
3 从与周萍的乱伦关系看蘩漪——色厉内荏
蘩漪和周朴园是一对老夫少妻，这种婚姻是封建社会和封建家庭的产物，意味着压迫，滋生着反抗。蘩漪不顾周朴园的淫威，与周萍谈恋爱，心甘情愿地做周萍的情人。这种爱是一种乱伦关系。当周萍意识到乱伦的危险而想离开蘩漪，离开这个家时，蘩漪和周萍之间发生了三次冲突。
三年前，周萍从乡下来到周公馆，激起了她心中对爱情追求的浪花。她不顾一切地把自己交给了周萍。当她知道周萍另有所爱，她说：“好，你去吧！现在（望望窗外，自语）风暴就要来了！”（《雷雨》序）。
周萍要离开蘩漪，抛弃她，对蘩漪来说就意味着她又要回到与世隔绝的生活中去。因此，她想方设法乞求周萍把她带走。“萍，好了。这一次我求你，最后一次求你。……甚至你要把四凤接来——一块住，我都可以，只要，只要（热烈地）只要你不要离开我”。这都显示出蘩漪性格中色厉内荏的一面。
周萍的爱本来是蘩漪心中的一根救命草，当她意识到这根救命草也抓不住了的时候，她对周萍的爱也就变成了恨，导致她进行近乎疯狂的报复。蘩漪在得不到周萍的爱情时，竟然采取了玉石俱焚的做法。没有新女性应具备的远大理想和抱负，更没有为百姓谋幸福的思想境界。三次冲突，从暗示到挽留，再到最后乞求，改变了她的主动地位，而处于被动的地位。
从以上分析由此可见蘩漪的性格、情感的发展变化，因恨生爱，又因爱的绝望而恨，失去爱之后的恨变为疯狂报复，最终自己也付出了巨大的代价。勇敢、大胆、狭隘、自私集中在这位女子身上，这是一位典型的半新半旧的女性。
4 从对爱情婚姻的态度看蘩漪——等级观念
蘩漪的悲剧是没有爱情的婚姻悲剧，是封建婚姻制度自身的矛盾，也是社会的悲剧。首先，从蘩漪和周朴园的婚姻方面来说，十八年来，蘩漪犹如是在阴沟里讨着生活一样，在窒息的环境中，她“呼吸不着一口自由的空气”。周朴园几十年如一日的“凶横”把她“渐渐磨成了石一样的死人”，在“残酷的井”里“安安静静地等死”。完全扭曲了她的人性，扼杀了她的幸福。尽管这样，蘩漪和周朴园两人的矛盾还没有激化到非此即彼的程度，还没有上升为冲突，因此解决这一矛盾的方式只能是与周萍的通奸，但这并不是解除婚姻关系本身。从另一方面来说，蘩漪虽然对周朴园充满怨恨，但蘩漪根本就没有打算过要冲击周公馆这座“死牢”，到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福。
蘩漪嫁给周朴园，就是一个错误，是一个悲剧，而极力阻止周冲喜欢四凤，更是封建门当户对观念的影响。蘩漪追求爱情，但她的爱情观里却参杂了封建等级观念，她认为四凤能被周冲爱上是“她的福气”，因为“她始终是个没有受过教育的下等人”。她以门当户对的封建标准设计周冲的幸福，在蘩漪身上，并未表现出“反封建与个性解放的主题”，他不是什么反封建与追求个性解放女性，传统文化的积淀对她的思想和行为依然有着深刻的影响。蘩漪始终不能摆脱对封建势力的依附和寄生，在她与封建势力英勇斗争的背后，潜藏着软弱和动摇。仍然备受封建伦理道德观念的束缚。
蘩漪爱上周萍不知悔改，周萍要弃她而去，她死死抓住不放手。蘩漪也明白与周萍的关系是不正当不道德的，反复强调“屋子闹鬼”，但她敢冒天下之大不韪，努力维系着他们之间的关系，这是因为她的无意识已覆盖了她的意识，表现出她的真正渴求。蘩漪说：“小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，我是什么事都做得出来的。”因此，戏剧在这种是主人非主人，是情人非情人，是母亲非母亲处境中，成功的塑造了她“雷雨”式的性格。
总之，对蘩漪这个形象从各个角度看，都有着其美妙的神韵：一方面，她具有反封建专制的个性解放色彩，大胆、勇敢的追求自由、爱情。作者始终将她放在“五四”精神的感染下，使她雷雨般的性格和反封建的怒涛熔铸在新时代前进的浪潮里。
另一方面，她又有封建落后女性的局限性。当她破坏着自己的罪恶家庭时，也在破坏着别人的幸福；当她要求着自己的自由时，也损害着别人的自由。在她的悲剧命运的发展中，真实刻画出追求自由的资产阶级的利己主义的性质，也写出了一个资产阶级女性追求个性解放的悲剧。她是中国现代文学画廊里最为突出最为显赫的形象之一。
参考文献
[1]曹禺.雷雨.人民教育出版社,2003.5.
[2]王兆胜.中外名著解读丛书《雷雨》.京华出版社,2001.10.
[3]曹禺.曹禺文集（第一卷）.中国戏剧出版社,1988.9.
[4]田本相.曹禺剧作论.中国戏剧出版社,1981.3.