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1934年10月到1936年10月，中国工农红军完成了震撼世界的二万五千里长征。让我们来一起欣赏长征题材的画作，重温红军长征路上的峥嵘岁月。
万水千山只等闲
画家李可染以毛主席的诗作《七律·长征》为题，运用独特的中国画笔墨语言创作了《长征》，来歌颂工农红军大无畏的长征精神。画面最上方的题跋前两句为“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，作品展现了诗中的磅礴力量与宏大气魄。
巨大的山水是画面的主体：造型上，山有峰、峦、叠嶂的不同形态;墨色上，山有浓、淡、枯、润的着色变化;空间上，山有主峰、次峰和远处连绵的山峦。前景中，画面右半边的主峰、次主峰和画面左半边的山岗形成了形式上的对照与相互呼应的关系，同时，加上后面山重水复的景致，显得意境深远。画家通过“以小观大”的手法，用红军队伍比例上的“渺小”对比山峰的“雄伟”，展现了红军战士们不畏艰险、奋力拼搏的精神风貌。《长征》的特别之处，还在于画家对于细节的描绘。红旗星星点点，贯穿了整支红军队伍：路线由画面最左边到最右边，从山下到山腰，最后到山峰，由点穿线，而红旗呈现出红军队伍前进的动态感，并起到了一种“引路灯塔”的作用，象征着长征的革命精神。
加军几事再回山
靳尚谊著名的长征题材作品《送别》的地点，便是红军长征出发地——于都河，这是红军长征需要渡过的第一条大河。两万五千里的长征，开始于老百姓依依不舍的送别与温暖的关怀。
画面上，天色有些阴沉，于都河对岸是莽莽深林。这幅《送别》最大的特色是细腻的心理描写：画家运用冷色调奠定了低沉而复杂的心理情感基调。前景着重描绘了三组人物。从画面左部开始，一位老大娘把自己的儿子交给红军干部，请求让他加入红军队伍;旁边的女孩提著篮子，给红军送来饭食;视线右移，我们会发现一位盘着发髻的妻子低着头，充满了不舍，一旁的丈夫抱着孩子关怀地看着妻子，殷殷叮嘱着;画面右下侧，背着斗笠的红军牵着白马，一个小孩儿似乎和这位红军关系很亲密，他亲热地拉着红军的手臂，似乎在说：“叔叔，你把我也带上吧。”百姓们有的踮起脚挥着手告别，有的低着头伤心落泪，有的在寻找自己的亲人，还有的不忘最后的叮嘱……虽然弥漫着离别的忧伤情绪，但画面里红军队伍是一条向前走的圆弧线，前景的三组人物以前进的斜线构图，这代表了老百姓寄予红军胜利的希望，也代表了红军长征勇往直前的革命精神。
大渡桥横铁索寒
四渡赤水后，北上的红军向大渡河挺进，然而等待红军的不仅仅是这座铁索桥，还有对面虎视眈眈的敌人。画家刘国枢的油画作品《飞夺泸定桥》便是描绘红军北上的最为关键的历史性一战。
此画最大的特点是构图和透视：红军飞夺泸定桥的场景位于画面的三分之二处，画面表现中的泸定桥离河面非常高，由此我们可以看出，画家采取了仰视的角度来塑造地势的险恶。红军的身影显得如此渺小，却具有一股力敌千钧的力量感。除此以外，画家运用“近大远小”的透视角度，营造出红军前进的战斗感，视觉张力十足。用笔方面，交叉运用丰富的长、短线条，描绘出了湍急的河流、拍打着峭壁的浪花，渲染了红军夺桥之战的紧张气氛，使得静止的画面仿佛运动了起来。对面是敌人的枪林弹雨，两边是崎岖陡峭的山壁，到处是炮火硝烟，桥下是浑浊的急流，桥上的铁索摇摇欲坠，却飞奔着战士们英勇、迅疾的身影……红军战士们就是在这样的绝境中，不畏牺牲，前赴后继，夺取了泸定桥，使全军胜利通过大渡河！
雪山低头迎远客
然而，一座高耸云端的大雪山又挡住了红军的去路。这座雪山终年积雪，天气恶劣，而红军战士们却衣衫单薄，并伴有高原反应，该如何跨过这座雪山啊！画家艾中信以卓越的艺术手法，展现了红军翻越雪山的艰难场景。
画面上，天地苍茫一色，画家笔下的雪山气势恢宏，寒气逼人，笔触处理上，大刀阔斧，一气呵成。而画面中最令人瞩目的，却是一条“S”形曲线的行军队伍，它淋漓尽致地表现了红军穿越雪山的过程和艰难的程度。从画面左边开始看起，近景是红军爬冰坡，往下是冰谷，远景是冰崖，红军往更高处上爬，冰崖的尽头是无穷的风雪。雪山屹立，风雪涌动，但战士们依然有条不紊，一步一个深深的脚印，向前迈进——前面爬坡的战士费力地牵着马，中间的战士帮助战友跨过一条冰缝，这些战士们之间相互搀扶的温暖瞬间，让我们感觉暴风雪、雪山不再可怕，只要大家团结一致，互帮互助，凭着坚定的信念和顽强的革命意志，终能翻越雪山，取得胜利！
革命理想高于天
跨越雪山后，被称为“死亡陷阱”的松潘大草地是红军战士们长征途中与大自然作斗争的最后一关。这片草地沼泽遍布，气候变幻无常，因此，敌人并没有预测到红军的行动路线。然而，躲避了敌人的追击，草地行军却充满了更多的艰难，红军在忍饥挨饿、风餐露宿的条件下，最终创造了世界行军史上的奇迹！
这幅经典的作品《革命理想高于天》便是描绘红军过松潘草地时，毛主席与战士们开“草地联欢晚会”的情景。大家围成一圈，共同聆听毛主席热情洋溢的演讲，周恩来坐在毛主席的左手边，右手拿着一根树枝拨动篝火，注视着毛主席。后面的战士、红旗形成了三角形构图，象征红军的旗帜处于最高点，而周恩来和旁边的两名战士也构成了一个小的“金字塔”。画家多次运用三角形构图，给我们一种视觉上的稳定感和坚定感，这是为了表现出战士们克服重重困难的坚定信念。光线是这幅绘画作品的特色，中间的篝火是画面的主要光源，凸显出了战士们高昂、亢奋的神情，因为这是画面的视觉中心。篝火的暖橙色与背景草地的冷蓝色形成鲜明的对比，也隐喻着红军和自然的对抗。画面远方，簇簇篝火飘动着红色火苗，让我们不由展开想象：远处的一堆堆篝火旁同样聚集着红军战士，他们在食不果腹、风餐露宿的艰苦条件下却能够苦中作乐，团结一致，这是多么强烈的革命乐观主义精神啊！
“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”伟大的长征，伟大的红军，这些历史值得我们铭记！
万水千山只等闲
画家李可染以毛主席的诗作《七律·长征》为题，运用独特的中国画笔墨语言创作了《长征》，来歌颂工农红军大无畏的长征精神。画面最上方的题跋前两句为“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，作品展现了诗中的磅礴力量与宏大气魄。
巨大的山水是画面的主体：造型上，山有峰、峦、叠嶂的不同形态;墨色上，山有浓、淡、枯、润的着色变化;空间上，山有主峰、次峰和远处连绵的山峦。前景中，画面右半边的主峰、次主峰和画面左半边的山岗形成了形式上的对照与相互呼应的关系，同时，加上后面山重水复的景致，显得意境深远。画家通过“以小观大”的手法，用红军队伍比例上的“渺小”对比山峰的“雄伟”，展现了红军战士们不畏艰险、奋力拼搏的精神风貌。《长征》的特别之处，还在于画家对于细节的描绘。红旗星星点点，贯穿了整支红军队伍：路线由画面最左边到最右边，从山下到山腰，最后到山峰，由点穿线，而红旗呈现出红军队伍前进的动态感，并起到了一种“引路灯塔”的作用，象征着长征的革命精神。
加军几事再回山
靳尚谊著名的长征题材作品《送别》的地点，便是红军长征出发地——于都河，这是红军长征需要渡过的第一条大河。两万五千里的长征，开始于老百姓依依不舍的送别与温暖的关怀。
画面上，天色有些阴沉，于都河对岸是莽莽深林。这幅《送别》最大的特色是细腻的心理描写：画家运用冷色调奠定了低沉而复杂的心理情感基调。前景着重描绘了三组人物。从画面左部开始，一位老大娘把自己的儿子交给红军干部，请求让他加入红军队伍;旁边的女孩提著篮子，给红军送来饭食;视线右移，我们会发现一位盘着发髻的妻子低着头，充满了不舍，一旁的丈夫抱着孩子关怀地看着妻子，殷殷叮嘱着;画面右下侧，背着斗笠的红军牵着白马，一个小孩儿似乎和这位红军关系很亲密，他亲热地拉着红军的手臂，似乎在说：“叔叔，你把我也带上吧。”百姓们有的踮起脚挥着手告别，有的低着头伤心落泪，有的在寻找自己的亲人，还有的不忘最后的叮嘱……虽然弥漫着离别的忧伤情绪，但画面里红军队伍是一条向前走的圆弧线，前景的三组人物以前进的斜线构图，这代表了老百姓寄予红军胜利的希望，也代表了红军长征勇往直前的革命精神。
大渡桥横铁索寒
四渡赤水后，北上的红军向大渡河挺进，然而等待红军的不仅仅是这座铁索桥，还有对面虎视眈眈的敌人。画家刘国枢的油画作品《飞夺泸定桥》便是描绘红军北上的最为关键的历史性一战。
此画最大的特点是构图和透视：红军飞夺泸定桥的场景位于画面的三分之二处，画面表现中的泸定桥离河面非常高，由此我们可以看出，画家采取了仰视的角度来塑造地势的险恶。红军的身影显得如此渺小，却具有一股力敌千钧的力量感。除此以外，画家运用“近大远小”的透视角度，营造出红军前进的战斗感，视觉张力十足。用笔方面，交叉运用丰富的长、短线条，描绘出了湍急的河流、拍打着峭壁的浪花，渲染了红军夺桥之战的紧张气氛，使得静止的画面仿佛运动了起来。对面是敌人的枪林弹雨，两边是崎岖陡峭的山壁，到处是炮火硝烟，桥下是浑浊的急流，桥上的铁索摇摇欲坠，却飞奔着战士们英勇、迅疾的身影……红军战士们就是在这样的绝境中，不畏牺牲，前赴后继，夺取了泸定桥，使全军胜利通过大渡河！
雪山低头迎远客
然而，一座高耸云端的大雪山又挡住了红军的去路。这座雪山终年积雪，天气恶劣，而红军战士们却衣衫单薄，并伴有高原反应，该如何跨过这座雪山啊！画家艾中信以卓越的艺术手法，展现了红军翻越雪山的艰难场景。
画面上，天地苍茫一色，画家笔下的雪山气势恢宏，寒气逼人，笔触处理上，大刀阔斧，一气呵成。而画面中最令人瞩目的，却是一条“S”形曲线的行军队伍，它淋漓尽致地表现了红军穿越雪山的过程和艰难的程度。从画面左边开始看起，近景是红军爬冰坡，往下是冰谷，远景是冰崖，红军往更高处上爬，冰崖的尽头是无穷的风雪。雪山屹立，风雪涌动，但战士们依然有条不紊，一步一个深深的脚印，向前迈进——前面爬坡的战士费力地牵着马，中间的战士帮助战友跨过一条冰缝，这些战士们之间相互搀扶的温暖瞬间，让我们感觉暴风雪、雪山不再可怕，只要大家团结一致，互帮互助，凭着坚定的信念和顽强的革命意志，终能翻越雪山，取得胜利！
革命理想高于天
跨越雪山后，被称为“死亡陷阱”的松潘大草地是红军战士们长征途中与大自然作斗争的最后一关。这片草地沼泽遍布，气候变幻无常，因此，敌人并没有预测到红军的行动路线。然而，躲避了敌人的追击，草地行军却充满了更多的艰难，红军在忍饥挨饿、风餐露宿的条件下，最终创造了世界行军史上的奇迹！
这幅经典的作品《革命理想高于天》便是描绘红军过松潘草地时，毛主席与战士们开“草地联欢晚会”的情景。大家围成一圈，共同聆听毛主席热情洋溢的演讲，周恩来坐在毛主席的左手边，右手拿着一根树枝拨动篝火，注视着毛主席。后面的战士、红旗形成了三角形构图，象征红军的旗帜处于最高点，而周恩来和旁边的两名战士也构成了一个小的“金字塔”。画家多次运用三角形构图，给我们一种视觉上的稳定感和坚定感，这是为了表现出战士们克服重重困难的坚定信念。光线是这幅绘画作品的特色，中间的篝火是画面的主要光源，凸显出了战士们高昂、亢奋的神情，因为这是画面的视觉中心。篝火的暖橙色与背景草地的冷蓝色形成鲜明的对比，也隐喻着红军和自然的对抗。画面远方，簇簇篝火飘动着红色火苗，让我们不由展开想象：远处的一堆堆篝火旁同样聚集着红军战士，他们在食不果腹、风餐露宿的艰苦条件下却能够苦中作乐，团结一致，这是多么强烈的革命乐观主义精神啊！
“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”伟大的长征，伟大的红军，这些历史值得我们铭记！