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摘 要：荷赛作为世界新闻摄影界最具权威性的赛事，在近几年的获奖作品中新闻摄影的“艺术性”的弹性越来越大，这在近年来荷赛获奖作品中不无体现，随着摄影技术及数字技术的发展，一切曾经都是使用在艺术摄影中的手法，如今却大量使用在新闻摄影中，新闻摄影与艺术关系密切，背后是传播技术与媒介形态的大变局。
关键词：荷赛；艺术化；新闻摄影；审美
荷赛奖是世界新闻摄影比赛，由总部设在荷兰的世界新闻摄影基金会主办。该会成立于1955年，1957年举办第一届世界新闻摄影比赛，发起于荷兰，故又称荷赛，被认为是国际专业新闻摄影比赛中。荷赛被认为是世界新闻摄影界内最具权威性的赛事，代表了新闻摄影的最高水准。新闻摄影一直以来通常被认为是以新闻性为首要任务，以真实性为准则，信息传递的功能自然大于审美功能，宽容的说法也是新闻图片的艺术性是“相当有限的”，并且主要局限在瞬间、构图、用光、色彩等形式层面。但新闻摄影是否与艺术毫不相干呢？
一、新闻摄影与艺术的异同
首先我们必须承认，新闻摄影与艺术的确有着本质的区别，美国ICP摄影百科全书认为：“新闻摄影是报道某些事件和与这些事件有关的个人或知名人物。”作为一种图片新闻，它与报纸、广播、电视新闻本质上都是新闻，只是使用的媒介和表现形式不同，新闻摄影首先必须具有新闻性，才具有根本价值。而艺术是人的审美意识物质形态化了的集中表现，是审美活动的独特形态，它在本质上是审美的，但又不是一般的审美价值，而是特殊的审美价值——艺术价值。
但摄影是一种造型艺术，新闻摄影是摄影这种艺术种类中的一个分支，自然有其艺术特性。首先，摄影具有形象性。尽管新闻摄影的形象其实有别于艺术形象，因为新闻摄影中的形象是真实客观存在的，而艺术形象是艺术家提炼生活，将主观的观念创造出反映社会生活的艺术成果。但无论如何，作为供人们观看的需要易于传播的作品，新闻摄影中的形象有审美意义上的艺术性追求是有意义的。因此广义的艺术性对新闻摄影是必要的，穆青曾说：“摄影报道，既要有思想性，也要有艺术性，要做到二者的统一”。
其次，摄影是内容与形式的统一。新闻摄影必须有信息，也要有凝固瞬间的外在形象，并且有一部分摄影具有新闻与艺术的“双重属性”，这是不同学科门类相互渗透的结果。2008年第51届荷赛《南方都市报》方谦华以一幅既非新闻现场拍摄，又极具艺术性表现特色的《中国万州自然保护区内濒临灭绝的植物》获得了自然类（单幅）一等奖。正是这种双重属性和“渗透”的体现。
第三，摄影艺术具有主体性，尽管新闻摄影是表现客观事实为目的，但不可否认由摄影师拍摄完成的图片，它的创作带有主观性，摄影记者可以选择加入主观意识形态。荷赛作为新闻摄影界最具权威的赛事，它的选择标准当然一定是兼具了思想性与艺术性，不过它也有一条最为重要的原则，不能违背新闻真实性。但浏览最近几年的荷赛作品，可以发现照片越来越漂亮，甚至有背离传统新闻摄影理念和拍摄方法的艺术作品获奖，这恰恰也体现了，在传播技术与媒介形态的大变局下，新闻摄影的整体形态都在发生着转型。
二、荷赛获奖作品的艺术化倾向
荷赛的摄影作品从整体上，其艺术化倾向主要体现在两个方面：一是形式的艺术化，二是观念的艺术化。
形式是指新闻摄影的影像语言，即构图、色彩、光线、影调等外在表现形式随着摄影技术及数字技术的发展，我们所能使用的影像语言如人工光线的使用、精致的构图、强对比的使用、独特的视角，这一切曾经使用在艺术摄影中的手法，如今却大量使用在新闻摄影中，这样似乎也并没有违背新闻真实性的原则，而這让照片更具有渲染力和煽情能力。《为什么比赛得奖者的作品像电影海报？》一文提出：“照片的真实感降低，过度修饰，让我们面临着诚信危机。假使新闻摄影的目标是告知真相，那么这种做法会让我们身陷迷雾。”
观念艺术化的表现。新闻摄影通常要“事件发生——我在现场——我记录下”，而近年来的荷赛中，“主题先行”、“摆拍”的作品占据了越来越多的份额，在荷赛获奖作品中也不少见，这本来是更多用在现代艺术创作中的手法，这与时代的发展自然不无关系，学科门类不断渗透，无论如何，摄影也好，绘画也好，都是为了反映当下的社会。荷赛中近几年几乎每年都会有主题先行的组图获奖，单张照片画面内容甚至这一组图与新闻事件并无直接关系，某种程度上来说，更像是行为艺术作品。肖像类作品中，荷赛通常会给摄影师更大的拍摄方式与拍摄技术的使用自由，于是在这类作品中可以更多地看到摄影师的创作想法，这对新闻摄影的发展与创新当然也是好事。
三、新闻摄影艺术化并不偶然
荷赛的艺术化倾向只是整个新闻摄影行业转型的冰山一角，然而这种转变仔细想来，却并不是偶然。
首先是因为技术的发展：现代机械技术的发展，让相机不再是专业摄影师使用的专利，数码相机的大众化普及，使得人人都是潜在的新闻摄影师，因此摄影记者必须需要新知识和新技术让自己的作品表达更有深度，同时数码相机也让摄影画面可以实现更多的表达方式，如慢速快门、高感光，这也给了摄影师们创意发挥的更大空间。
其次是因为多种媒介的融合：如今网络等新媒体大行其道，无论是电视还是报纸，都在为应对新媒体的蓬勃发展改变自己，“全媒体战略”便是一个常常提到的词，媒介融合不仅仅是信息传播渠道的融合，更是内容的融合，荷赛近两年开始增设了新媒体短片的竞赛单元，正是这种改变的表现，新媒体短片中对于艺术手段的运用则更为宽松，摄影师可以综合运用各种新媒体手段。
四、结论
荷赛的获奖作品中所呈现的艺术化趋势，也许不被很多人看好，并且认为这是有悖于新闻的真实性原则，的确，近几年的作品中也有不少引起了广泛争议，但在传播技术与媒介形态的大变局下，新闻摄影与艺术的互相渗透，无论从主观还是客观角度来说，都是新闻摄影突破自己的发展趋势，如果在坚持新闻的真实性原则与传递信息的首要功能的前提下，新闻摄影作为影像传播语言，变得更具视觉艺术性有何不可？这或许可以给新闻摄影带来更多创新发展。
参考文献：
[1]杨健.新闻摄影的艺术化趋势解读——以近年荷赛获奖作品为考察对象[J].浙江传媒学院学报，2012（8），第19卷第4期.
[2]王景堂等译.ICP摄影百科全书[M].北京：中国摄影出版社，1995：357.
[3]任悦.视觉传播概论[M].北京：中国人民大学出版社，2008：41.
关键词：荷赛；艺术化；新闻摄影；审美
荷赛奖是世界新闻摄影比赛，由总部设在荷兰的世界新闻摄影基金会主办。该会成立于1955年，1957年举办第一届世界新闻摄影比赛，发起于荷兰，故又称荷赛，被认为是国际专业新闻摄影比赛中。荷赛被认为是世界新闻摄影界内最具权威性的赛事，代表了新闻摄影的最高水准。新闻摄影一直以来通常被认为是以新闻性为首要任务，以真实性为准则，信息传递的功能自然大于审美功能，宽容的说法也是新闻图片的艺术性是“相当有限的”，并且主要局限在瞬间、构图、用光、色彩等形式层面。但新闻摄影是否与艺术毫不相干呢？
一、新闻摄影与艺术的异同
首先我们必须承认，新闻摄影与艺术的确有着本质的区别，美国ICP摄影百科全书认为：“新闻摄影是报道某些事件和与这些事件有关的个人或知名人物。”作为一种图片新闻，它与报纸、广播、电视新闻本质上都是新闻，只是使用的媒介和表现形式不同，新闻摄影首先必须具有新闻性，才具有根本价值。而艺术是人的审美意识物质形态化了的集中表现，是审美活动的独特形态，它在本质上是审美的，但又不是一般的审美价值，而是特殊的审美价值——艺术价值。
但摄影是一种造型艺术，新闻摄影是摄影这种艺术种类中的一个分支，自然有其艺术特性。首先，摄影具有形象性。尽管新闻摄影的形象其实有别于艺术形象，因为新闻摄影中的形象是真实客观存在的，而艺术形象是艺术家提炼生活，将主观的观念创造出反映社会生活的艺术成果。但无论如何，作为供人们观看的需要易于传播的作品，新闻摄影中的形象有审美意义上的艺术性追求是有意义的。因此广义的艺术性对新闻摄影是必要的，穆青曾说：“摄影报道，既要有思想性，也要有艺术性，要做到二者的统一”。
其次，摄影是内容与形式的统一。新闻摄影必须有信息，也要有凝固瞬间的外在形象，并且有一部分摄影具有新闻与艺术的“双重属性”，这是不同学科门类相互渗透的结果。2008年第51届荷赛《南方都市报》方谦华以一幅既非新闻现场拍摄，又极具艺术性表现特色的《中国万州自然保护区内濒临灭绝的植物》获得了自然类（单幅）一等奖。正是这种双重属性和“渗透”的体现。
第三，摄影艺术具有主体性，尽管新闻摄影是表现客观事实为目的，但不可否认由摄影师拍摄完成的图片，它的创作带有主观性，摄影记者可以选择加入主观意识形态。荷赛作为新闻摄影界最具权威的赛事，它的选择标准当然一定是兼具了思想性与艺术性，不过它也有一条最为重要的原则，不能违背新闻真实性。但浏览最近几年的荷赛作品，可以发现照片越来越漂亮，甚至有背离传统新闻摄影理念和拍摄方法的艺术作品获奖，这恰恰也体现了，在传播技术与媒介形态的大变局下，新闻摄影的整体形态都在发生着转型。
二、荷赛获奖作品的艺术化倾向
荷赛的摄影作品从整体上，其艺术化倾向主要体现在两个方面：一是形式的艺术化，二是观念的艺术化。
形式是指新闻摄影的影像语言，即构图、色彩、光线、影调等外在表现形式随着摄影技术及数字技术的发展，我们所能使用的影像语言如人工光线的使用、精致的构图、强对比的使用、独特的视角，这一切曾经使用在艺术摄影中的手法，如今却大量使用在新闻摄影中，这样似乎也并没有违背新闻真实性的原则，而這让照片更具有渲染力和煽情能力。《为什么比赛得奖者的作品像电影海报？》一文提出：“照片的真实感降低，过度修饰，让我们面临着诚信危机。假使新闻摄影的目标是告知真相，那么这种做法会让我们身陷迷雾。”
观念艺术化的表现。新闻摄影通常要“事件发生——我在现场——我记录下”，而近年来的荷赛中，“主题先行”、“摆拍”的作品占据了越来越多的份额，在荷赛获奖作品中也不少见，这本来是更多用在现代艺术创作中的手法，这与时代的发展自然不无关系，学科门类不断渗透，无论如何，摄影也好，绘画也好，都是为了反映当下的社会。荷赛中近几年几乎每年都会有主题先行的组图获奖，单张照片画面内容甚至这一组图与新闻事件并无直接关系，某种程度上来说，更像是行为艺术作品。肖像类作品中，荷赛通常会给摄影师更大的拍摄方式与拍摄技术的使用自由，于是在这类作品中可以更多地看到摄影师的创作想法，这对新闻摄影的发展与创新当然也是好事。
三、新闻摄影艺术化并不偶然
荷赛的艺术化倾向只是整个新闻摄影行业转型的冰山一角，然而这种转变仔细想来，却并不是偶然。
首先是因为技术的发展：现代机械技术的发展，让相机不再是专业摄影师使用的专利，数码相机的大众化普及，使得人人都是潜在的新闻摄影师，因此摄影记者必须需要新知识和新技术让自己的作品表达更有深度，同时数码相机也让摄影画面可以实现更多的表达方式，如慢速快门、高感光，这也给了摄影师们创意发挥的更大空间。
其次是因为多种媒介的融合：如今网络等新媒体大行其道，无论是电视还是报纸，都在为应对新媒体的蓬勃发展改变自己，“全媒体战略”便是一个常常提到的词，媒介融合不仅仅是信息传播渠道的融合，更是内容的融合，荷赛近两年开始增设了新媒体短片的竞赛单元，正是这种改变的表现，新媒体短片中对于艺术手段的运用则更为宽松，摄影师可以综合运用各种新媒体手段。
四、结论
荷赛的获奖作品中所呈现的艺术化趋势，也许不被很多人看好，并且认为这是有悖于新闻的真实性原则，的确，近几年的作品中也有不少引起了广泛争议，但在传播技术与媒介形态的大变局下，新闻摄影与艺术的互相渗透，无论从主观还是客观角度来说，都是新闻摄影突破自己的发展趋势，如果在坚持新闻的真实性原则与传递信息的首要功能的前提下，新闻摄影作为影像传播语言，变得更具视觉艺术性有何不可？这或许可以给新闻摄影带来更多创新发展。
参考文献：
[1]杨健.新闻摄影的艺术化趋势解读——以近年荷赛获奖作品为考察对象[J].浙江传媒学院学报，2012（8），第19卷第4期.
[2]王景堂等译.ICP摄影百科全书[M].北京：中国摄影出版社，1995：357.
[3]任悦.视觉传播概论[M].北京：中国人民大学出版社，2008：41.