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尽管有关我接任上海喜玛拉雅美术馆馆长的消息最近才正式发布,但要不要做这个馆长?如何做这个馆长?却已经花了我半年的时间,在这个半年中,我首先和女儿王若瀛商量要不要做这个馆长,如果我做馆长了,意味着这个未成年人要开始独立学习和行走世界。果然在我开始介入美术馆与正式做馆长之间,王若瀛已经给出了结论:这是我与她之间的“一个时代的终结”。
她不是一个常规的未成年人在纽约读书,而是一个在纽约学钢琴的未成年人,更是一个由我直接陪教的一个学钢琴的未成年人,因为无论是她的钢琴学习,还是她的文化课程的学习——宗教、文学和历史等课程全由我直接在教,而当她今年最后终于一个人在纽约了以后,好像在告诉我,我可以做这个馆长了。
其实我在王若瀛的学习上还有未竟的工作,我教了她一部分的英美近现代诗歌,现在又在让她接触“西方古典学”的内容,她也有兴趣进入这样的古典学。当然欣慰的是钢琴学习她突然完全可以自己管自己了,她在美国著名钢琴家,作曲家:教育家:90高龄的西蒙-伯恩斯坦那里学了全部的贝多芬32首奏鸣曲,几乎肖邦的全部曲目,还加上好多其他作曲家的大量的曲目,西蒙-伯恩斯坦逢人就说,他从来没有教过如此曲目量大的学生,这是对自己教育生涯的挑战。在上海初学,在纽约加工是我的安排,她在我的“拔苗助长+小猫钓鱼法”教育方法下,从巴赫到俄罗斯曲目,又在德奥派与李斯特、肖邦曲目上全面铺开,在2013到2016年间陪着她尽最大范围地通学了一遍,所以从2013年开始到我做馆长之前,我像是西蒙-伯恩斯坦最好的钢琴助教。
陪琴家长有一个辞职在家是个常态,王若瀛一开始的学琴就是我陪的,王若瀛这个琴童从四岁半开始学琴到2017年的十多年的过程,也是我一步步退回家庭的过程,从小时候每天弹琴两小时我还可以出门工作,而当她每天弹琴到四小时、六小时再到八小时还有一段时间达到十小时的时候,我只能从社会上彻底退回家里,直到把自己的手机也调成静音,把所有的社会工作全部推掉,最后每天就是琴房+厨房。
还好,在2002开始我做了一个重要的决定,关门四年在家整理我的书稿,终于到了2005我将十几年间的文章整理成一本本专著,2005年到2010年中间,我虽然在重庆和北京都兼了多重工作,有人以为我在北京,有人以为我在重庆,但是我绝大多数时间都在上海的家里陪她学琴,在四川美术学院教书是每学期一两周连续讲课,从开始在电话中听王若瀛练琴,后来因为越弹越复杂而使电话陪练不可能了,因此也减少了上课直至不上了。
2012年我的《現代艺术与前卫:克莱门特-格林伯格批评理论的接口》一书由上海大学出版社出版后,原来计划是一部五卷本的“现当代艺术理论史”,这是其中的第二卷,而其他的四卷到现在都没有完成。当时社会上似乎看不到我的身影,时间一长,在中国“露面批评学”盛行的环境中,就给向来敌视我的人的会说,王南溟没有声音了,王南溟已经下课了,当我推辞完了几乎全部的工作后,确实会让这样的人群自慰,难怪等我的馆长任命消息一发出,他们是这样地在乎,等美术馆的学术委员会名单一出,又让人们一阵惊讶。到了今年4月已完成新的美术馆的框架并进行了与上一任馆长友好的移交工作,这样的工作量让我终于和王若瀛分开生活了,她管她的学习,我管我的工作。
作为一个重组的美术馆,我设立了四个方面的管理和工作。现在,美术馆的青年思想者驻馆计划一马当先,已经在实施过程中了,其他的项目迅速跟上,我把这次馆长之举看成是“望四海云,走喜玛路”,这是一个有着我做过十多年顾问的美术馆,也像是一个元老出马重组的美术馆,那一定是要做到“数众美术馆,还看喜玛”,否则的话我还是退回到家庭夫男的工作和生活中。
她不是一个常规的未成年人在纽约读书,而是一个在纽约学钢琴的未成年人,更是一个由我直接陪教的一个学钢琴的未成年人,因为无论是她的钢琴学习,还是她的文化课程的学习——宗教、文学和历史等课程全由我直接在教,而当她今年最后终于一个人在纽约了以后,好像在告诉我,我可以做这个馆长了。
其实我在王若瀛的学习上还有未竟的工作,我教了她一部分的英美近现代诗歌,现在又在让她接触“西方古典学”的内容,她也有兴趣进入这样的古典学。当然欣慰的是钢琴学习她突然完全可以自己管自己了,她在美国著名钢琴家,作曲家:教育家:90高龄的西蒙-伯恩斯坦那里学了全部的贝多芬32首奏鸣曲,几乎肖邦的全部曲目,还加上好多其他作曲家的大量的曲目,西蒙-伯恩斯坦逢人就说,他从来没有教过如此曲目量大的学生,这是对自己教育生涯的挑战。在上海初学,在纽约加工是我的安排,她在我的“拔苗助长+小猫钓鱼法”教育方法下,从巴赫到俄罗斯曲目,又在德奥派与李斯特、肖邦曲目上全面铺开,在2013到2016年间陪着她尽最大范围地通学了一遍,所以从2013年开始到我做馆长之前,我像是西蒙-伯恩斯坦最好的钢琴助教。
陪琴家长有一个辞职在家是个常态,王若瀛一开始的学琴就是我陪的,王若瀛这个琴童从四岁半开始学琴到2017年的十多年的过程,也是我一步步退回家庭的过程,从小时候每天弹琴两小时我还可以出门工作,而当她每天弹琴到四小时、六小时再到八小时还有一段时间达到十小时的时候,我只能从社会上彻底退回家里,直到把自己的手机也调成静音,把所有的社会工作全部推掉,最后每天就是琴房+厨房。
还好,在2002开始我做了一个重要的决定,关门四年在家整理我的书稿,终于到了2005我将十几年间的文章整理成一本本专著,2005年到2010年中间,我虽然在重庆和北京都兼了多重工作,有人以为我在北京,有人以为我在重庆,但是我绝大多数时间都在上海的家里陪她学琴,在四川美术学院教书是每学期一两周连续讲课,从开始在电话中听王若瀛练琴,后来因为越弹越复杂而使电话陪练不可能了,因此也减少了上课直至不上了。
2012年我的《現代艺术与前卫:克莱门特-格林伯格批评理论的接口》一书由上海大学出版社出版后,原来计划是一部五卷本的“现当代艺术理论史”,这是其中的第二卷,而其他的四卷到现在都没有完成。当时社会上似乎看不到我的身影,时间一长,在中国“露面批评学”盛行的环境中,就给向来敌视我的人的会说,王南溟没有声音了,王南溟已经下课了,当我推辞完了几乎全部的工作后,确实会让这样的人群自慰,难怪等我的馆长任命消息一发出,他们是这样地在乎,等美术馆的学术委员会名单一出,又让人们一阵惊讶。到了今年4月已完成新的美术馆的框架并进行了与上一任馆长友好的移交工作,这样的工作量让我终于和王若瀛分开生活了,她管她的学习,我管我的工作。
作为一个重组的美术馆,我设立了四个方面的管理和工作。现在,美术馆的青年思想者驻馆计划一马当先,已经在实施过程中了,其他的项目迅速跟上,我把这次馆长之举看成是“望四海云,走喜玛路”,这是一个有着我做过十多年顾问的美术馆,也像是一个元老出马重组的美术馆,那一定是要做到“数众美术馆,还看喜玛”,否则的话我还是退回到家庭夫男的工作和生活中。