“白线的张力”是刘国松在中国画领域提出的最新主张，它具有一定的学术性和历史性。近年来以刘国松为首的“白线画派”在台湾、香港、上海、中山举办了多次以“白线的张力”为主题的画展。
　　在中国画的历史上，“黑”线起源于东晋南北朝，以顾恺之为代表的“勾线”表示景物的图形，唐代之后逐步兴起“水墨晕章”，发展到五代以董源为代表的创造披麻皴、荷叶皴、解索皴等十六家皴法，随着历史的发展，皴、擦、点、染、水法、墨法丰富了中国绘画的表现手法。
　　时隔1500多年之后，刘国松提出了“白线的张力”。以“黑线”的反思维逻辑表现景物，革掉了笔的命，以一种现代水墨的图式，营造出氤氲鸿蒙，气势恢宏的宇宙世界。其中，他创造了“抽筋录岐皴法”、“水拓法”、“纸拓法”、“渍墨法”。我创造了“雾凇泼墨留白法”、“雪山蛇皮皴法”、“三泼留白法”等等，还有以各种“白线”的水墨方式表现的群体画家作品，都是在传统的中国画中不曾见过的图象。我们不愿“啃老”、不想效仿古人画家，在传统笔墨之外另辟蹊径，以现代人的科学心态，拓宽了宣纸水墨媒材的性能和极限，并建树了新的创作理念，作品呈现出无穷的想象力。
　　如果以《易经》的“太极图”论证“白线的张力”，将传统笔墨的“黑线”比作太极图的“黑眼白鱼”，将现代水墨的“白线”比作太极图的“白眼黑鱼”，形成“你中有我，我中有你”黑白相对，阴阳互补，对立统一的完美图式。“黑眼白鱼”——纯清，“白眼黑鱼”——张力，传统与现代的合璧完美地诠释了乾坤两仪，天地相抱，“天清地浊，天动地静，降本流末”的中国道家宇宙观。“白线张力”，在画面的表现图式上，以“知白守黑”烘托出“白线的张力”。
　　唐代王维曾提出“云雪飘荡、以地为雪”却为后人留下了“留白为皴、留白为凇”的难题，从古至今未曾见过“留白为皴、留白为凇”的作品及技法。
　　白线的雾凇留白作品有极强的张力，既有空灵、虚幻、唯美的高尚品格，又不失冷寂、孤傲、悲怆的个性特征。白线之张力可表雪山之魂魄，宇宙之氤氲，凇雪之静雅，将为中国艺术市场注入崭新生命力。