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一、写作蛮辛苦的，不是技巧的堆砌
陈平：你是怎么走上写作之路的?
张怡微：谈不上“之路”，中学里也就文科算是比较好的，能找到自己的价值。
陈平：你是怎么喜欢上文学和写作的，因为写作能找到自己的价值吗?
张怕微：年轻女孩都差不多吧，看书看电影听歌，然后写写随笔。没有太多思考，每天天马行空。不过后来渐渐开始做些功课，看了些书，我倒是看了五六年《收获》杂志。
陈平：就这样很自然地喜欢上文学和写作的?
张怡微：应该是。
陈平：因为看书多了，然后想写东西?
张怡微：看书不多，但比较精，一个长篇可以琢磨一会儿。
陈平：你什么时候开始尝试写作的?什么时候开始写小说的?
张怡微：高二开始写作的，“新概念”初赛的时候，写了第一篇小说；然后在高二下半学期，写了十几万字的短篇集。
陈平：第一篇小说的题目是什么?
张怡微：《我和吉瑞》，是一个童话。
陈平：高二就开始写小说，是不是有点儿早?写的时候感觉困难吗?
张怡微：很早吗?那时候有机会出书，我手头没有写完的小说，又不想影响高三读书，就抓紧写，两个月就写完了，没什么困难。就是后来看到的《青春禁忌游戏》《宋宋》那一拨，写了六个。
陈平：一下写六个，累吗?
张怡微：那时候蛮苦的，但把落下的功课补上去更苦，所以就不感到累了。我必须在高二期末考试前写完，那时就是这么想的，也做到了。写的东西还不错，可能之前有些积淀。
陈平：你的创作是一挥而就吗?
张怡微：会有约稿，我写得不是很勤。看书会有计划，突然觉得这个主题很有感觉，就会写一点，写的时候都是一气呵成。但我写完了会改很久，半年到一年，到最后成品出来，都会过差不多一年左右。
陈平：修改时间为什么这么长啊?
张怡微：修改比创作难，但收获更大。第一稿总有些东西自己不太满意，思考不成熟，修改的时候会追问自己究竟是怎么想的。因为前后思想也会有变化，所以时间比较长。
陈平：你怎么看待自己的写作?写作在你心目中的地位是怎样的?
张怡微：我很珍惜这些机会，如果我写，就一定很真诚，我相信熟悉我的人应该能够看到我的真诚。但是如果有一天没有机会出版了，没有人看我的东西了，那也没关系。我可以做别的，这不妨碍我对世界的思考，不妨碍我在努力成熟。
陈平：你有没有什么创作经验，可以传授给大家?
张怡微：感觉没有什么经验，写作蛮辛苦的，不是技巧的堆砌。总之看书很重要吧，这样才会对很多东西有更深的体会，那些苦功我相信是绕不过的。
二、我想这也是文学最本质的属性，现实感与历史感，是创作或者鉴赏时绝不可忽略的东西
陈平：你一般喜欢看哪些书?
张怡微：小说吧。
陈平：你一般是怎么看文学作品的?能介绍一下你自己的关于看书的方法和经验吗?
张怡微：要做笔记，要做摘录，总之要了解一个作家，至少要把他90％的作品看完，然后再把他看过的、提过的作品看一下，就差不多有发言权了。
陈平：你喜欢的作家和作品有哪些?
张怡微：王安忆，印象比较深的是《流逝》《我爱比尔》，唐颖的《红颜》《瞬间之旅》；李修文的东西我也非常喜欢，比方《滴泪痣》，特别感动。
陈平：为什么喜欢王安忆和唐颖?
张怡微：王安忆很勤奋，看她的作品很辛苦，因为她很多产，阅读量很大。我很敬重她的写作风格。很喜欢唐颖的城市感，喜欢她的南洋风格，她对女性之间相处的领悟也很精道。
陈平：对你影响最大的作家是谁?
张怡微：影响最大的，应该是王安忆吧。我看的比较多，想的也比较多。《忧伤的年代》我看过好几遍，觉得成长很细琐、很私密，也很隐忍。她很了解上海，我也有兴趣了解我所成长的城市，包括这个城市的历史，看《流逝》的时候，隐隐会觉得心里很酸，这种感觉很宝贵，因为文革如此平淡地穿越一个家庭，成为某个最亲近人脸上的刹那轻愁，让我很揪心。其实看她讲课提到的《生逢1966》也一样，会发现自己并不了解自己的城市，甚至一点点也不了解。而后会有心去思想、去挖掘那些表象背后的东西，那些已经不再提起的深沉情感。我想这也是文学最本质的属性，现实感与历史感，是创作或者鉴赏时绝不可忽略的东西。这些会使我的人生观发生很大变化。
陈平：可以向大家推荐一些好书吗?
张怕微：比如《异端的权利》《生逢1966》《赤色童年》，都蛮有意思的。
陈平：可以简单谈谈好奇心、兴趣和习惯对你写作的影响吗?
张怡微：对于写作来讲，我想对于生命的热望与爱是必须的，与此相比，个人的兴趣与爱好都是其次。写作是热爱生活的一种婉转的、绵长的表达，它可以记录一整段生命，甚至隔世温暖着当下每个生存者。其实每个人都有成为诗人的潜质，柏拉图这么说。因而，艺术性与创造性是人的本能，但最终不会所有人都成为诗人，柏拉图自己也没有成为诗人。诗人之梦会被许多现实的东西或者超现实的东西所替代，但这并不悲哀，只要我们曾经有过诗人之梦，就拥有最美好、最纯净的一段岁月。
陈平：你的个性和性格会影响自己的作品吗?可以简单谈谈它们对你写作的影响吗?
张怡微：我本人没有写作所表现的那样伤感和诗意，写作只是我的一面。
三、文学作品有这样的功能：抚慰在世的忧伤
陈平：你对古代作家和作品怎么看?
张怡微：我觉得古代作家和作品至少标志着一种深沉有致的情感，那恰恰是当今最缺的东西。现代的许多作品，都很轻佻。我觉得这是一种写作的态度，我们为什么而写，因为心中有情，有所信。现在是个无知无畏的时代，因为什么都不信，所以什么都敢说，名曰叛逆，其实很悲哀。
陈平：你喜欢的中国古代作家和作品有哪些?
张怡微：我蛮喜欢《诗经》的，用过里面不少题目来写小说。最近常看唐诗，中学时总看《红楼梦》。
陈平：你对中国近现代作家和作品怎么看?
张怡微：解放前还挺好的，后来政治气味很浓，但也有好作品。
陈平：你最喜欢的外国作家和作品是什么?
张怡微：我喜欢川端康成和他的作品。因为很细腻，会为其细腻而惊叹。
陈平：学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看?
张怡微：学校里教的有误导。这要怎么说呢?我辈分太小，不评价为好。
陈平：你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的?
张怡微：文学是一个时代最深沉情感的表达。作品是一种记录方式，可以很多元。作家需要有社会责任感，至少在社会需要的时候应当走出来做些正义的事，这是知识分子的本职。文人包括作家，我比较古典，还是认为成就道德在先，知识在后。
陈平：你认为文学作品最重要的是什么?
张怡微：文学作品可以抚慰在世的忧伤。
陈平：你是怎么走上写作之路的?
张怡微：谈不上“之路”，中学里也就文科算是比较好的，能找到自己的价值。
陈平：你是怎么喜欢上文学和写作的，因为写作能找到自己的价值吗?
张怕微：年轻女孩都差不多吧，看书看电影听歌，然后写写随笔。没有太多思考，每天天马行空。不过后来渐渐开始做些功课，看了些书，我倒是看了五六年《收获》杂志。
陈平：就这样很自然地喜欢上文学和写作的?
张怡微：应该是。
陈平：因为看书多了，然后想写东西?
张怡微：看书不多，但比较精，一个长篇可以琢磨一会儿。
陈平：你什么时候开始尝试写作的?什么时候开始写小说的?
张怡微：高二开始写作的，“新概念”初赛的时候，写了第一篇小说；然后在高二下半学期，写了十几万字的短篇集。
陈平：第一篇小说的题目是什么?
张怡微：《我和吉瑞》，是一个童话。
陈平：高二就开始写小说，是不是有点儿早?写的时候感觉困难吗?
张怡微：很早吗?那时候有机会出书，我手头没有写完的小说，又不想影响高三读书，就抓紧写，两个月就写完了，没什么困难。就是后来看到的《青春禁忌游戏》《宋宋》那一拨，写了六个。
陈平：一下写六个，累吗?
张怡微：那时候蛮苦的，但把落下的功课补上去更苦，所以就不感到累了。我必须在高二期末考试前写完，那时就是这么想的，也做到了。写的东西还不错，可能之前有些积淀。
陈平：你的创作是一挥而就吗?
张怡微：会有约稿，我写得不是很勤。看书会有计划，突然觉得这个主题很有感觉，就会写一点，写的时候都是一气呵成。但我写完了会改很久，半年到一年，到最后成品出来，都会过差不多一年左右。
陈平：修改时间为什么这么长啊?
张怡微：修改比创作难，但收获更大。第一稿总有些东西自己不太满意，思考不成熟，修改的时候会追问自己究竟是怎么想的。因为前后思想也会有变化，所以时间比较长。
陈平：你怎么看待自己的写作?写作在你心目中的地位是怎样的?
张怡微：我很珍惜这些机会，如果我写，就一定很真诚，我相信熟悉我的人应该能够看到我的真诚。但是如果有一天没有机会出版了，没有人看我的东西了，那也没关系。我可以做别的，这不妨碍我对世界的思考，不妨碍我在努力成熟。
陈平：你有没有什么创作经验，可以传授给大家?
张怡微：感觉没有什么经验，写作蛮辛苦的，不是技巧的堆砌。总之看书很重要吧，这样才会对很多东西有更深的体会，那些苦功我相信是绕不过的。
二、我想这也是文学最本质的属性，现实感与历史感，是创作或者鉴赏时绝不可忽略的东西
陈平：你一般喜欢看哪些书?
张怡微：小说吧。
陈平：你一般是怎么看文学作品的?能介绍一下你自己的关于看书的方法和经验吗?
张怡微：要做笔记，要做摘录，总之要了解一个作家，至少要把他90％的作品看完，然后再把他看过的、提过的作品看一下，就差不多有发言权了。
陈平：你喜欢的作家和作品有哪些?
张怡微：王安忆，印象比较深的是《流逝》《我爱比尔》，唐颖的《红颜》《瞬间之旅》；李修文的东西我也非常喜欢，比方《滴泪痣》，特别感动。
陈平：为什么喜欢王安忆和唐颖?
张怡微：王安忆很勤奋，看她的作品很辛苦，因为她很多产，阅读量很大。我很敬重她的写作风格。很喜欢唐颖的城市感，喜欢她的南洋风格，她对女性之间相处的领悟也很精道。
陈平：对你影响最大的作家是谁?
张怡微：影响最大的，应该是王安忆吧。我看的比较多，想的也比较多。《忧伤的年代》我看过好几遍，觉得成长很细琐、很私密，也很隐忍。她很了解上海，我也有兴趣了解我所成长的城市，包括这个城市的历史，看《流逝》的时候，隐隐会觉得心里很酸，这种感觉很宝贵，因为文革如此平淡地穿越一个家庭，成为某个最亲近人脸上的刹那轻愁，让我很揪心。其实看她讲课提到的《生逢1966》也一样，会发现自己并不了解自己的城市，甚至一点点也不了解。而后会有心去思想、去挖掘那些表象背后的东西，那些已经不再提起的深沉情感。我想这也是文学最本质的属性，现实感与历史感，是创作或者鉴赏时绝不可忽略的东西。这些会使我的人生观发生很大变化。
陈平：可以向大家推荐一些好书吗?
张怕微：比如《异端的权利》《生逢1966》《赤色童年》，都蛮有意思的。
陈平：可以简单谈谈好奇心、兴趣和习惯对你写作的影响吗?
张怡微：对于写作来讲，我想对于生命的热望与爱是必须的，与此相比，个人的兴趣与爱好都是其次。写作是热爱生活的一种婉转的、绵长的表达，它可以记录一整段生命，甚至隔世温暖着当下每个生存者。其实每个人都有成为诗人的潜质，柏拉图这么说。因而，艺术性与创造性是人的本能，但最终不会所有人都成为诗人，柏拉图自己也没有成为诗人。诗人之梦会被许多现实的东西或者超现实的东西所替代，但这并不悲哀，只要我们曾经有过诗人之梦，就拥有最美好、最纯净的一段岁月。
陈平：你的个性和性格会影响自己的作品吗?可以简单谈谈它们对你写作的影响吗?
张怡微：我本人没有写作所表现的那样伤感和诗意，写作只是我的一面。
三、文学作品有这样的功能：抚慰在世的忧伤
陈平：你对古代作家和作品怎么看?
张怡微：我觉得古代作家和作品至少标志着一种深沉有致的情感，那恰恰是当今最缺的东西。现代的许多作品，都很轻佻。我觉得这是一种写作的态度，我们为什么而写，因为心中有情，有所信。现在是个无知无畏的时代，因为什么都不信，所以什么都敢说，名曰叛逆，其实很悲哀。
陈平：你喜欢的中国古代作家和作品有哪些?
张怡微：我蛮喜欢《诗经》的，用过里面不少题目来写小说。最近常看唐诗，中学时总看《红楼梦》。
陈平：你对中国近现代作家和作品怎么看?
张怡微：解放前还挺好的，后来政治气味很浓，但也有好作品。
陈平：你最喜欢的外国作家和作品是什么?
张怡微：我喜欢川端康成和他的作品。因为很细腻，会为其细腻而惊叹。
陈平：学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看?
张怡微：学校里教的有误导。这要怎么说呢?我辈分太小，不评价为好。
陈平：你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的?
张怡微：文学是一个时代最深沉情感的表达。作品是一种记录方式，可以很多元。作家需要有社会责任感，至少在社会需要的时候应当走出来做些正义的事，这是知识分子的本职。文人包括作家，我比较古典，还是认为成就道德在先，知识在后。
陈平：你认为文学作品最重要的是什么?
张怡微：文学作品可以抚慰在世的忧伤。