冯小刚在《一九四二》发布会上面对诸多记者关于“为什么要用如此直接的方式揭当年的痛处”的提问时，淡淡地回了一句：“没什么值得掩饰的。”
　　的确如此。痛了，就直接说出来，让人们看到痛处，如此才能去治疗。否则，一直捂着伤口，不为他人所知，也许这会让人赞许你的坚强勇敢，却也可能使伤口溃烂，错过治疗的最佳时期，从此留下难以抚平的伤痕。
　　季羡林便是一位不掩饰自己苦痛的人。在《牛棚杂忆》一书中，他回忆当年文革中被批斗时写道：“这次的批斗颇令我不满意，没有戴高帽，没有坐‘喷气式’……只有半个小时的教育。”季老用如此通透的态度轻描淡写了文革中所受的屈辱与折磨，纵然写得幽默风趣，但仍能使我们窥得当年的黑暗。季老知道豁达而不郁结。
　　相比之下，傅雷上吊，老舍跳湖，顾圣婴自杀……也许就因为在痛苦中沉默，使得他们最终踏上了不归路。他们的逝去让中国一度为之叹息。如果他们能够将痛苦宣泄出来，也许他们的人生就是另一番天地了。
　　人生在世，往往会经历种种的苦痛，国家、民族也难免如此，民族的痛就更不应该掩饰了。正如索尔仁尼琴所言：“如果一个国家拥有了一个讲真话的作家，那么他们就拥有了两个政府。”事实正是如此，当年索尔仁尼琴因写了《古拉格群岛》这本真实揭露了俄国黑暗社会的著作而被削去国籍、流放到国外。这就显出当年俄国的心虚了。然而即便作家被赶出国门，《古拉格群岛》也从未停止出版，忧国之痛也同样弥漫在中国作家的心扉。郁达夫写《沉沦》：中国青年身在东瀛，在与日本侍女的交往中，竟然吟起了典雅的对于故国的愁思的诗句：“一饭千金图报易，五噫几辈出关难。茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。”亡国之危、弱国民众的心灵压抑，激起了郁达夫深沉的悲怆。两位作家肩负重任，他们痛苦的血脉，流淌在自己作品的字里行间，充满着痛苦和激愤的情感。
　　痛了，就要直接说出来，只有说出来才能引起重视，才能得到治疗！日本拒不承认侵华事实，这不仅仅是他们的耻辱，更是他们的悲哀。一个民族连自己的痛处都不敢说出来，那么他们还有什么未来可言？
　　鲁迅先生说：“真的猛士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”我想真正有担当的人，应敢于面对自己的痛处，敢于说出自己的痛处。不说出来如何敢勇敢面对？
　　该说就说，没什么值得掩饰的！
　　素材还原
　　素材还原现场：“20世纪最悲怆的史诗”《古拉格群岛》。被誉为“俄罗斯的良知”的苏联作家索尔仁尼琴所著《古拉格群岛》，是一部正视苦难历程、探索真理和救赎之路的伟大史诗。在近乎白描的叙述中，我们听到了一个作家、一位文学大师在痛苦中的呐喊与抗争。作者直面历史，为人们坦然披露了一段鲜为人知的历史场景，从而让人们更加清醒、理智地观照现实与未来。
　　【还原链接】直击论题，巧妙照应。作者围绕“有话则短，无话则长”的中心论题，在主体部分以索尔仁尼琴所言所行，即引述其名言观点、概述其名著精华，集中论述了“民族的痛就更不应该掩饰”这一观点，巧妙地照应了全文“该说就说”的中心论点。素材运用得当，更利于深刻说理，其论证效果十分显著。
　　运用揭示
　　成功示例：无数文人墨客可能津津乐道于《史记》的文法技巧，心悦诚服于司马迁的学养与远见，但有几人会作为一个有生命尊严的知识分子，在命运转折关头秉笔直书、当说则说，这才堪称伟大悲壮的历史步伐。这在人类文明史上表现出的又是何等的气概——一个人踩着自己的影子前进，提着自己的头发飞翔。无怪乎20世纪另一个英雄鲁迅大声疾呼：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”
　　【运用亮点】怜悯里突出“坚韧”，礼赞中彰显“刚直”。文段以对比开篇，前文“津津乐道”“心悦诚服”的描述，为后文全新塑造司马迁的坚韧形象、赞美司马迁的可贵精神作了史实的有力铺垫。而“秉笔直书、当说则说”的评议，则把作者的礼赞之情调动得激荡炽烈，因而升华了主旨。
　　（全文完）
　　编辑/李跃