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中华手工：张会长，您好！云南工艺美术行业门类众多，自然资源丰富，文化历史悠久，您入行多年，请您谈谈其产业现状和特点。
张化忠：2008年我们做过一次普查，云南省工艺美术行业现有生产企业2300余家，从业人员60余万人。这些生产企业中，职工人数200人以上的仅为1%，绝大多数企业的职工人数都在50人以下。在60万从业大军中，有相当一部分是在农村从事民族刺绣、木雕的人员。
至于特点，可说是“三多三少”：小、微型企业（作坊）多，上规模企业少；品种门类多，名牌作品少；从业人员多，大师名人少。为什么形成这样的状态？一是从业人员的市场意识、宣传意识、名人意识不够强，多有小富即安、小富即满的思想；二是从业人员综合素质偏低，70%为初中及其以下文化水平；三是政府投资、管理体系、远景规划等较为混乱，导致有限的资金得不到应有的扶持与帮助。
中华手工：您说云南的大师名人少，是有多少？
张化忠：现有国家级大师2人，省级大师42人，省级玉雕大师45人，省级金属工艺大师15人，省级陶瓷工艺大师18人，省级木雕工艺大师15人。在这支大师队伍中，真正的名师微乎其微。
中华手工：国大师只有2人，远远低于其他省市区，造成如此状况的原因是什么呢？
张化忠：原因是多方面的。2005年前，国家组织过4次国大师评审，当时云南省工艺美术行业协会还未成立，政府职能部门未能及时组织申报，历史欠账过多；再者，云南的工艺美术品与其他省市地区相比，的确存在相当大的差距，这是客观存在的事实；加之省级大师走出省门、国门参加各种经贸活动甚少，在全国工艺美术层面缺乏市场竞争力和评选竞争力；最后一点也是最关键的，大师们都想出名，都想赚钱，都想成为国家级大师，但都舍不得花钱、花功夫去宣传包装自己，舍得舍得，不舍哪来的得呢！
中华手工：现在大师效应、名人经济在全国工美行业越来越明显，云南却呈现“大师荒”，这个问题如何解决？听说一般情况下，评上省级工艺美术大师的工艺品价格能翻6倍左右，如果全省“大师”多了，也会是提升云南工艺品附加值并转变产业经济增长的一种方式吧？
张化忠：是的，随着社会发展和进步，大师经济、名人经济、品牌经济已经彰显。工艺美术品是文化产品，作者的名气越大产品越好卖，价格也自然越高，这就是大师效应。能否多出中国工艺美术大师，这其实从侧面反映出一个省市工美行业发展程度和工美经济含金量。云南现在每年的工艺品产值超过100亿元，政府部门统计的销售额年均增长幅度在12%至15%之间，工美产业的资源状况和发展程度在客观上需要更多工艺大师，这是云南工美经济提质、增量、跨越的关键。
“大师名人经济”成为市场大势所趋，尽快跻身“工艺美术大师”之列，也是众多工美从业者的现实愿望。所以我们一方面协助大家申报国家级、省级工艺美术大师，一方面也举办“工美杯”评选等活动，破解“大师荒”。当前我们将在金属、陶瓷、木雕三个行业下功夫，重点培育扶持领军人物。这三类属于潜力较大、实力较强的行业，先行启动，是符合云南工美行业发展特点的。
中华手工：虽然大师效应是一种趋势，却也会因此造成泛滥，谁都自称大师。云南一方面要打造大师，另一方面势必也会对大师门槛及数量做出控制，那么在您看来，如何把握这个度和量？
张化忠：多评选大师与“大师荒”的确是一对矛盾。在以前评出的省级大师中，绝大多数的技能和社会职责是好的，但客观地说，也有个别大师在“德艺双馨”方面没有起到好的带头作用。如何把握度和量，一是严格按照大师评审办法组织评审，二是根据不同门类控制评选数量，三是做好评审后的正能量引导工作。年初，协会评出2012年度十大领军人物，就是从正面引导大师争当“德艺双馨”的模范。
中华手工：近几年您一直在推动云南工美行业“名人、名店、名品”的“三名”工程，其中名品就是要打造叫得响的特色工艺品牌，请谈谈如何打造云南工艺美术品的品牌问题。
张化忠：这些年，我们在打造“三名”方面已经做了许多工作。归纳起来主要有三方面：一是每年组织“工美杯”评选，七届已累计评金、银、铜奖1200余个，为打造“三名”起到鸣锣开道的作用；二是编辑出版各类书刊，如《云南工艺美术》杂志、《璀璨——云南省工艺美术精品集》、《云南玉雕名家名品集》、等专业书籍，为打造“三名”摇旗呐喊；三是组织大师、艺人参加省外、国外的各种经贸活动，角逐国家级奖项，自2008年以来已摘取国家级金、银、铜奖110余项。接下来，我们还会在做好“三名”的宣传造势方面更下功夫，让社会更加了解云南的工艺美术精品，让更多的工艺美术精品在各种场所亮相。
中华手工：云南有许多不可复制的民间技艺，协会如何将这些特色资源产业化、市场化？
张化忠：云南的确有许多不可复制的民间技艺，最为典型的当数乌铜走银。但是我认为，既然是不可复制，是否走产业化和市场化，就需要商榷了。
中华手工：这些民间工艺很多也是非物质文化遗产项目，您觉得非遗应该怎样传承？
张化忠：非物质文化遗产就是活着的宝藏，是民族的记忆，民间艺人则是“非遗”的守护神。要保护并发扬云南的非物质文化遗产，就要让这些民间艺人有好的经济来源和生活保障，之后他们才能有热情和智慧投入到创作中。但事实上，有些非遗传承人还是面临困境的。在官渡古镇，为了更好地发扬乌铜走银这一技艺，传承人金永才开办了首家以实物、图文相结合，展示乌铜走银发展历程、文化特色和艺术风格的博物馆。而这一切，都是他倾尽自家祖宅拆迁款实现的，如今，金大师仍旧举步维艰。类似这样的情况还有不少，需要政府予以呵护才能得以延续和发展。
中华手工：云南地方政府有没有相应的举措来促进工艺美术产业发展？
张化忠：工艺美术行业具有双重属性，它既是工业产品，又是文化产品，所以相关职能机构都在管。客观说来，这些来年，文化口、工业口对工艺美术行业的投入是比较多的。但是我个人认为，由于政出多门，钱出多门，政府许多有限的资金像撒胡椒面似的支出，但未能达到促进工艺美术行业发展的效果。再加上工艺美术行业发展缺乏一个系统的理论体系，各地区各自为政，各职能部门各行其是，造成全省工艺美术行业在无序中前进的局面。
中华手工：张会长，听说您是工艺美术行业的老兵了，你是以什么样的心态来坚守呢？
张化忠：这个话题很大。如果说坚守，那就是一条：凭着一个火热的公益心。说实在话，我现在有国家发给的工资，孩子都独立了，我不愁吃穿。为什么还要如此含辛茹苦地做协会呢？那就是社会责任，是时代嘱托。一个人，既然来到这个社会，就要在这个社会留下他的足迹，说得更直接一点，就是要为社会做点什么，留下点什么。所以，这些年来我义无反顾地做协会工作，真心诚意地助推全省工艺美术行业发展。付出终于得到回报，组织对我的工作给予了充分肯定，会员单位对我的工作也给予了高度评价，这就更加鼓励我百尺竿头更上一层楼。
中华手工：最后，云南省工艺美术行业协会对业界和同行还有哪些期许？
张化忠：说三个希望吧！一是希望业界大师和从业人员对协会包括对我本人多一些理解，多一些支持；二是希望业内大师进一步解放思想，增强名人意识、大师意识，尽快走出云南，走向世界；第三、希望政府尽快出台传统工艺保护条例，确保云南省工艺美术行业有序发展。
张化忠：2008年我们做过一次普查，云南省工艺美术行业现有生产企业2300余家，从业人员60余万人。这些生产企业中，职工人数200人以上的仅为1%，绝大多数企业的职工人数都在50人以下。在60万从业大军中，有相当一部分是在农村从事民族刺绣、木雕的人员。
至于特点，可说是“三多三少”：小、微型企业（作坊）多，上规模企业少；品种门类多，名牌作品少；从业人员多，大师名人少。为什么形成这样的状态？一是从业人员的市场意识、宣传意识、名人意识不够强，多有小富即安、小富即满的思想；二是从业人员综合素质偏低，70%为初中及其以下文化水平；三是政府投资、管理体系、远景规划等较为混乱，导致有限的资金得不到应有的扶持与帮助。
中华手工：您说云南的大师名人少，是有多少？
张化忠：现有国家级大师2人，省级大师42人，省级玉雕大师45人，省级金属工艺大师15人，省级陶瓷工艺大师18人，省级木雕工艺大师15人。在这支大师队伍中，真正的名师微乎其微。
中华手工：国大师只有2人，远远低于其他省市区，造成如此状况的原因是什么呢？
张化忠：原因是多方面的。2005年前，国家组织过4次国大师评审，当时云南省工艺美术行业协会还未成立，政府职能部门未能及时组织申报，历史欠账过多；再者，云南的工艺美术品与其他省市地区相比，的确存在相当大的差距，这是客观存在的事实；加之省级大师走出省门、国门参加各种经贸活动甚少，在全国工艺美术层面缺乏市场竞争力和评选竞争力；最后一点也是最关键的，大师们都想出名，都想赚钱，都想成为国家级大师，但都舍不得花钱、花功夫去宣传包装自己，舍得舍得，不舍哪来的得呢！
中华手工：现在大师效应、名人经济在全国工美行业越来越明显，云南却呈现“大师荒”，这个问题如何解决？听说一般情况下，评上省级工艺美术大师的工艺品价格能翻6倍左右，如果全省“大师”多了，也会是提升云南工艺品附加值并转变产业经济增长的一种方式吧？
张化忠：是的，随着社会发展和进步，大师经济、名人经济、品牌经济已经彰显。工艺美术品是文化产品，作者的名气越大产品越好卖，价格也自然越高，这就是大师效应。能否多出中国工艺美术大师，这其实从侧面反映出一个省市工美行业发展程度和工美经济含金量。云南现在每年的工艺品产值超过100亿元，政府部门统计的销售额年均增长幅度在12%至15%之间，工美产业的资源状况和发展程度在客观上需要更多工艺大师，这是云南工美经济提质、增量、跨越的关键。
“大师名人经济”成为市场大势所趋，尽快跻身“工艺美术大师”之列，也是众多工美从业者的现实愿望。所以我们一方面协助大家申报国家级、省级工艺美术大师，一方面也举办“工美杯”评选等活动，破解“大师荒”。当前我们将在金属、陶瓷、木雕三个行业下功夫，重点培育扶持领军人物。这三类属于潜力较大、实力较强的行业，先行启动，是符合云南工美行业发展特点的。
中华手工：虽然大师效应是一种趋势，却也会因此造成泛滥，谁都自称大师。云南一方面要打造大师，另一方面势必也会对大师门槛及数量做出控制，那么在您看来，如何把握这个度和量？
张化忠：多评选大师与“大师荒”的确是一对矛盾。在以前评出的省级大师中，绝大多数的技能和社会职责是好的，但客观地说，也有个别大师在“德艺双馨”方面没有起到好的带头作用。如何把握度和量，一是严格按照大师评审办法组织评审，二是根据不同门类控制评选数量，三是做好评审后的正能量引导工作。年初，协会评出2012年度十大领军人物，就是从正面引导大师争当“德艺双馨”的模范。
中华手工：近几年您一直在推动云南工美行业“名人、名店、名品”的“三名”工程，其中名品就是要打造叫得响的特色工艺品牌，请谈谈如何打造云南工艺美术品的品牌问题。
张化忠：这些年，我们在打造“三名”方面已经做了许多工作。归纳起来主要有三方面：一是每年组织“工美杯”评选，七届已累计评金、银、铜奖1200余个，为打造“三名”起到鸣锣开道的作用；二是编辑出版各类书刊，如《云南工艺美术》杂志、《璀璨——云南省工艺美术精品集》、《云南玉雕名家名品集》、等专业书籍，为打造“三名”摇旗呐喊；三是组织大师、艺人参加省外、国外的各种经贸活动，角逐国家级奖项，自2008年以来已摘取国家级金、银、铜奖110余项。接下来，我们还会在做好“三名”的宣传造势方面更下功夫，让社会更加了解云南的工艺美术精品，让更多的工艺美术精品在各种场所亮相。
中华手工：云南有许多不可复制的民间技艺，协会如何将这些特色资源产业化、市场化？
张化忠：云南的确有许多不可复制的民间技艺，最为典型的当数乌铜走银。但是我认为，既然是不可复制，是否走产业化和市场化，就需要商榷了。
中华手工：这些民间工艺很多也是非物质文化遗产项目，您觉得非遗应该怎样传承？
张化忠：非物质文化遗产就是活着的宝藏，是民族的记忆，民间艺人则是“非遗”的守护神。要保护并发扬云南的非物质文化遗产，就要让这些民间艺人有好的经济来源和生活保障，之后他们才能有热情和智慧投入到创作中。但事实上，有些非遗传承人还是面临困境的。在官渡古镇，为了更好地发扬乌铜走银这一技艺，传承人金永才开办了首家以实物、图文相结合，展示乌铜走银发展历程、文化特色和艺术风格的博物馆。而这一切，都是他倾尽自家祖宅拆迁款实现的，如今，金大师仍旧举步维艰。类似这样的情况还有不少，需要政府予以呵护才能得以延续和发展。
中华手工：云南地方政府有没有相应的举措来促进工艺美术产业发展？
张化忠：工艺美术行业具有双重属性，它既是工业产品，又是文化产品，所以相关职能机构都在管。客观说来，这些来年，文化口、工业口对工艺美术行业的投入是比较多的。但是我个人认为，由于政出多门，钱出多门，政府许多有限的资金像撒胡椒面似的支出，但未能达到促进工艺美术行业发展的效果。再加上工艺美术行业发展缺乏一个系统的理论体系，各地区各自为政，各职能部门各行其是，造成全省工艺美术行业在无序中前进的局面。
中华手工：张会长，听说您是工艺美术行业的老兵了，你是以什么样的心态来坚守呢？
张化忠：这个话题很大。如果说坚守，那就是一条：凭着一个火热的公益心。说实在话，我现在有国家发给的工资，孩子都独立了，我不愁吃穿。为什么还要如此含辛茹苦地做协会呢？那就是社会责任，是时代嘱托。一个人，既然来到这个社会，就要在这个社会留下他的足迹，说得更直接一点，就是要为社会做点什么，留下点什么。所以，这些年来我义无反顾地做协会工作，真心诚意地助推全省工艺美术行业发展。付出终于得到回报，组织对我的工作给予了充分肯定，会员单位对我的工作也给予了高度评价，这就更加鼓励我百尺竿头更上一层楼。
中华手工：最后，云南省工艺美术行业协会对业界和同行还有哪些期许？
张化忠：说三个希望吧！一是希望业界大师和从业人员对协会包括对我本人多一些理解，多一些支持；二是希望业内大师进一步解放思想，增强名人意识、大师意识，尽快走出云南，走向世界；第三、希望政府尽快出台传统工艺保护条例，确保云南省工艺美术行业有序发展。