漫 成 一 首
　　
　　杜 甫
　　江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
　　沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣。
　　
　　[内容梳理]
　　
　　这首诗是杜甫流寓时期写的，诗写夜泊之景。写一个月夜，诗人不从天上月写起，却写水中月影（“江月”），一开始就抓住江上夜景的特色。“去人只数尺”是说月影靠船很近，同时写出江水之清，正可谓“江清月近人”，境界是宁静安谧的。第二句写舟中桅杆上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰风灯。一二句似乎写景，但读者能够真切地感到一个未眠人的存在（第一句已点出“人”字），这就是诗人自己。
　　由于月照沙岸如雪，滩头景物隐约可辨，夜宿的白鹭蜷曲着身子，三五成群聚在沙滩上，他们睡得那样安适，与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。诗人对着“沙头宿鹭”，不禁衷心赞美夜的“静”美。忽然船尾传来“拨剌”的声响，使凝神睇视的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，一条大鱼刚刚从那里跃出水面。
　　从“江月”写到“风灯”，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写江岸，又是由近及远。这和平境界的可爱，唯有饱经离乱的不眠人才能充分体会。诗中洋溢着诗人对和平生活的向往和对自然界小生命的热爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。
　　
　　[艺术技法]
　　
　　该诗的艺术技法主要是反衬。诗的前三句着力刻画一个“静”字，末句写动、写声，似乎打破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。这是反衬手法的运用，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。所谓“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，就是以动衬静的典型。
　　
　　[诗意素描]
　　
　　奔走了一天的江水，也许累了，终于随着夜色悄然睡去。风很安静地栖在半朵闲云上，望着月亮在河里仰泳。有一个人，孤单地立在船头，与赤裸着身子的月亮对视，几步之遥的引诱，真的让一颗漂泊的心有点悸动。
　　桅杆上的桅灯，一片柔和，温暖得像一双慈爱的眼睛。诗人看着看着，就想起了老家窗台上的那盏油灯，和油灯下，一头白发的母亲。今夜，母亲一定还在灯下，为远走他乡的儿子，纳那双过冬的布鞋！转过身，夜已深了，三更的梆声，清晰地从村庄荡过了河面。
　　江边的沙滩上，一对双栖双宿的白鹭，在静静的月光下翻动了一下翅膀，又相拥着甜甜入梦。它们的恋情，能承受住季节的风雨吗？诗人似乎看到了远方相濡以沫的爱人，这些日子，岁月的风霜，又在她的额头刻下了几缕皱纹。
　　一声水响，一尾鱼在船尾翻了个跟斗，又拨剌一声钻入了水中。它是不是想窥觊白鹭的隐私？平静的水面，碎成了一圈一圈的涟漪。诗人从乡愁里醒过神来，才发现月亮正暧昧地挂在河边的树枝上，望着自己笑。
　　(曾 冬)