《大长今》的红是毋庸置疑的。从2003年9月红到现在，从韩国红到整个东南亚，甚至连芝加哥的中产阶级都热衷此剧，常常聚集在咖啡馆，集体观看并讨论。最近，湖南卫视以高价购得《大长今》的内地首播权，预计10月播出。看来2005年的下半年，内地将成为《大长今》的下一个盛开之地。
　　在大家都大谈分众传播、受众细分的今天，制作一部老少通吃，男女皆迷的连续剧几乎是不可能完成能的任务，将近50%的收视率更是天文数字。但《大长今》做到了，凭的是什么呢？偶像的号召力？戏中真正享有一定国际知名度的演员只有李英爱，而她也刚刚经过了四年的沉寂。刺激的画面？这里没有暴力也没有情色，没有飞檐走壁也没有电脑特技。匪夷所思的剧情？这是一个源自史实的故事，讲的是一个女人的奋斗史，在宫廷的勾心斗角中，一个女人如何用坚强与爱心克服一个个小困难。
　　偏偏是小女子成大事。回顾这几年红遍国土的几部连续剧，大多是女人唱主角，而且大多是古装宫廷戏。例如内地与台湾合拍的《大明宫词》、《还珠格格》，韩国的《明成皇后》、《女人天下》，香港的《金枝欲孽》，日本的《大奥》。《大长今》更成为这其中的代表与集大成者。
　　“女人+宫廷”是一对非常有张力的组合。包括韩国在内的受儒家文化影响的地区，在历史上都有着重男轻女的传统，女性在传统时代的地位相当卑微，其中若能出几个值得今天念叨一番的，必然是有过人的容貌、才学或运气。最能展现她们这些品格的舞台就是宫廷——集中了最优秀的人才、最错综复杂的利害关系，最能考验人的智慧与胆识的地方。女人的柔弱、细腻、纯真与宫廷的威严、强大、复杂，相互制衡又相互影响。如果说都市言情剧容易太女性、太甜美，历史政治戏容易太男性、太严肃，“女人+宫廷”则胜在中和，内容上更加具有包容性。
　　《大长今》在包容性方面做得尤其出色，不知这是否与它的编剧也是一位女性有关。导演李秉勋选金荣做编剧时，看重的是她讲述故事的才华和控制剧情的能力。她没有辜负期望，将人生哲理、养生之道、烹饪技巧、以及中医疗方，通过一个个巧妙设置的情节和深入浅出地说明，让人感觉兴味十足。正因为编剧的谦和、包容，《大长今》没有忽略任何一个可能的观众，它为男性设计了一个完美的女人，为女性设计了一个完美的男人；为主妇添加了美食良方，为白领添加了宫廷争斗；为老人添加了养生诀窍，为孩子添加了求知欲望；为所有人准备了坚韧不拔的奋斗精神、重情重义的脉脉温情。
　　同时，“女人+宫廷”在风格上也更加具有美感。宫廷意味着尊贵与品位，让美术设计在布景、服装等方面都可以极尽发挥。女人，特别是宫廷中的女人，意味着美丽。二者的结合，保证了剧集的视觉效果。《大长今》里的众位女演员就是成就这部连续剧的一个重要因素。大长今的扮演者李英爱拥有天生美貌和德语学士、表演研究硕士学位，其知性、清新、温婉的公共形象与长今的气质相当吻合，出色的演技和敬业的表现更增加了长今以及整部剧集的魅力。其他女演员也都各具风格，不仅外形养眼，而且性格饱满，与长今相互辉映，同样为这部剧集增色。甚至连剧中奸角的扮演者都因为可爱的长相而赢得了许多观众的喜爱，其魅力可见一斑。
　　与另一部韩国历史剧《医道》的对比，《大长今》更加能显出“女人+宫廷”戏码的讨巧。《医道》是李秉勋在2000年导演的大型历史剧。它与《大长今》有许多相似之处，都讲的是突破地位限制，自学成才的古代名医的故事，导演以及许多演职员都相同。但是当香港无线把《医道》选来接《大长今》之棒时，却惨遭滑铁卢。这一方面与两部剧集太相似，连续放映引起观众审美疲劳有关；另一方面，《医道》以男性奋斗为主，以民间的救死扶伤为主，对仁心仁术的宣教少了美人、美景、美食的调剂，演员相貌平淡，气氛沉闷有余，活泼不足。非韩国的观众，对其中的人物又没有历史感情，自然不容易对这部剧集提起兴致。