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摘 要：市场需要怎样的文学声音？80后作家又是怎样与市场碰撞的？而结果又是怎样的？本文从接受学的角度，根据已有的问卷调查，对不同年龄层次和身份背景的阅读群体在面向80后作家作品的了解程度及倾向喜好加以分析，试着找寻80后作家在市场化的道路。
关键词：市场接受度；沉淀与前行；方向
伴随着中国网络文学的兴起繁荣，身为中国第一代独生子女的80后日渐成熟。而其中从事写作的作家规模日渐扩大，百花齐放，逐渐形成了一个在新时代文学领域颇具影响力的作家群体。这些80后作家个个文风各异：有的笔锋犀利，言语刻薄直指社会的丑陋和黑暗；有的则脱离现实，崇尚魔幻的现实主义；还有的则善于言情，描写青春和成长，贴近生活。在本次面向社会的80后作家作品调查中，调查结果令人吃惊。在著名的80后作家中，韩寒和张嘉佳最受读者喜爱，而李傻傻的支持率最低；在各种类型的文学作品中，读者对于言情类文本选择率最高，其次是历史；在谈及喜欢80后作品的原因时，年纪相仿有共同语言最为主要，其次是作品个性新颖；在谈到最使读者着迷的80后作品的核心点时，大多数人选择的是故事情节，其次是语言风格；在谈到对于作者是否需要学历或是家学这一点时，绝大多数人的选择都是否定；对于近来的文学作品商业化状况，大多数读者持不支持的态度，其次是无所谓；对于“你阅读80后作家的作品是通过什么途径”，大多数的选择是电子书；而在将来是否会持续关注80后作家的写作方向这个问题上，令人吃惊的是，将近一半的人表示不会。
这些数据无疑是对当今快节奏社会背景下群体阅读的一个反映：文学创作与市场接受呈不对称状况。作家李傻傻就是一个鲜明的例子。李傻傻， 80后作家，被美国《时代》周刊推举为“80后”实力派五将之首“。调查报告却显示他并不如韩寒和张嘉佳受读者喜爱，甚至排在所列作家的末位。对他了解的人甚少，作品则更不用说。归其原因，是大众对于文本的“易读、有情节”的追求高过“文学价值”，大多数读者最常阅读的是小说而不是严肃文学，阅读的是有故事情节的题材性读物胜过纯粹文学作品。市场显然对于80后作家的文本生产提出了要求。而这样的要求作家们并未后知后觉，只是选择不同。例如郭敬明和张悦然，同样与《新概念》有不解之缘，但郭敬明已成为市场的造金者，张悦然则潜伏在文学领域笔耕不辍。
有论者在肯定了张悦然对80后文学自省的同时，认为80后作家“在稍稍懂事以后，就在自己的内心深处删除了集体、经典、传统、责任、使命等一直以来我们的文学传统奉若神明的东西”，于此同时，这些作家应该“延续50后、 60后、 70后作家群体的薪火”、“正视并传承20世纪中国现代文学的优良传统”。张悦然也在文章中表达出了对80后文学的惋惜：“这10年中我们其实并没有说出什么”、“我们并没有带来什么新的文学式样或是文学思想”、“整个80后文学看起来很热闹，可其实并没有任何沉淀”。由此可见，张悦然关注的不是市场一时的追捧与喧嚣，而是文学本身的生命力。郭敬明的标签是《小时代》系列电影，而不是《梦里花落知多少》。电影给他的声誉由作品而来，但成名之后的书作在哪里呢？创作的初心已不知所踪。
与郭敬明不同，同样是80后作家，李傻傻呈现出不同的风格。他的作品《红X》被认为是80后作家正式登上文学舞台的标志。2005年，《红X》获“第三届华语文学传媒大奖”提名奖。2005年6月，李傻傻荣登《时代》。
调查结果虽然显示李傻傻的知名度可能不在民间而在专业文学领域，但郭敬明的文学之路也没什么什么错。这个群体带着与生俱来的“市场性”。在前几年，“80后”文学是文学市场的新宠，但凡以青春名义，写几篇文章，就能蹦跶出来。“80后”一词，从诗歌始，于小说领域产生巨大影响，在《萌芽》新概念作文大赛的推手下风起云涌。最初是以韩寒、郭敬明、张悦然等一批出生于19世纪80年代的青年写作者为代表。他们为文学创作带来了一股清新风气，获得了大量同龄读者的喜爱，成为跨文学界与文化市场的青春偶像。而实际上，相当一部分“80后”的异声被埋没，譬如，那些描写生命历程的复杂题材，那些小范围的成长书写，那些超越同龄人的青春想象。
早在2004年，对“80后”讨论风起云涌之时，中国戏剧出版社曾出版《十少年作家批判书》，对韩寒、郭敬明、张悦然、李傻傻、春树、小饭等10位“80后”作者进行了集体批判，书中22篇批评性文章的作者也都是“80后”。这些批评群体，同样走的是商业运作路线。这样的批评方式虽然切合了“80后”写作中流露出的反叛的个性气质，但却未能给“80后”指出一条正确的途径——无论是对批评者而言，还是对写作者而言。批评与赞美和支持并存。在这个庞大的文学集体中，路途无数，万不可就某一点去指责或者下定义。
“80后”作家的方向性非常重要。选择了文学，可能不能拥有名利双收的美好；选择了市场化，可能不能沉淀学问留下巨作；但也不是没有可能，从批评与自我批评中走出了自己的路，坚持本心又贴近读者。文学人的路还是交给文学人去走，市场固然指导了方向，但路途千千万，读者心中自有最好的哈姆莱特。
参考文献：
[1]赵蓉.“80后”作家与他们的批评者[N].文艺报，2012-04-11.
[2]楚卿.张悦然谈80后文学：我们没有任何沉淀[N].中国艺术报，2014-02-19.
关键词：市场接受度；沉淀与前行；方向
伴随着中国网络文学的兴起繁荣，身为中国第一代独生子女的80后日渐成熟。而其中从事写作的作家规模日渐扩大，百花齐放，逐渐形成了一个在新时代文学领域颇具影响力的作家群体。这些80后作家个个文风各异：有的笔锋犀利，言语刻薄直指社会的丑陋和黑暗；有的则脱离现实，崇尚魔幻的现实主义；还有的则善于言情，描写青春和成长，贴近生活。在本次面向社会的80后作家作品调查中，调查结果令人吃惊。在著名的80后作家中，韩寒和张嘉佳最受读者喜爱，而李傻傻的支持率最低；在各种类型的文学作品中，读者对于言情类文本选择率最高，其次是历史；在谈及喜欢80后作品的原因时，年纪相仿有共同语言最为主要，其次是作品个性新颖；在谈到最使读者着迷的80后作品的核心点时，大多数人选择的是故事情节，其次是语言风格；在谈到对于作者是否需要学历或是家学这一点时，绝大多数人的选择都是否定；对于近来的文学作品商业化状况，大多数读者持不支持的态度，其次是无所谓；对于“你阅读80后作家的作品是通过什么途径”，大多数的选择是电子书；而在将来是否会持续关注80后作家的写作方向这个问题上，令人吃惊的是，将近一半的人表示不会。
这些数据无疑是对当今快节奏社会背景下群体阅读的一个反映：文学创作与市场接受呈不对称状况。作家李傻傻就是一个鲜明的例子。李傻傻， 80后作家，被美国《时代》周刊推举为“80后”实力派五将之首“。调查报告却显示他并不如韩寒和张嘉佳受读者喜爱，甚至排在所列作家的末位。对他了解的人甚少，作品则更不用说。归其原因，是大众对于文本的“易读、有情节”的追求高过“文学价值”，大多数读者最常阅读的是小说而不是严肃文学，阅读的是有故事情节的题材性读物胜过纯粹文学作品。市场显然对于80后作家的文本生产提出了要求。而这样的要求作家们并未后知后觉，只是选择不同。例如郭敬明和张悦然，同样与《新概念》有不解之缘，但郭敬明已成为市场的造金者，张悦然则潜伏在文学领域笔耕不辍。
有论者在肯定了张悦然对80后文学自省的同时，认为80后作家“在稍稍懂事以后，就在自己的内心深处删除了集体、经典、传统、责任、使命等一直以来我们的文学传统奉若神明的东西”，于此同时，这些作家应该“延续50后、 60后、 70后作家群体的薪火”、“正视并传承20世纪中国现代文学的优良传统”。张悦然也在文章中表达出了对80后文学的惋惜：“这10年中我们其实并没有说出什么”、“我们并没有带来什么新的文学式样或是文学思想”、“整个80后文学看起来很热闹，可其实并没有任何沉淀”。由此可见，张悦然关注的不是市场一时的追捧与喧嚣，而是文学本身的生命力。郭敬明的标签是《小时代》系列电影，而不是《梦里花落知多少》。电影给他的声誉由作品而来，但成名之后的书作在哪里呢？创作的初心已不知所踪。
与郭敬明不同，同样是80后作家，李傻傻呈现出不同的风格。他的作品《红X》被认为是80后作家正式登上文学舞台的标志。2005年，《红X》获“第三届华语文学传媒大奖”提名奖。2005年6月，李傻傻荣登《时代》。
调查结果虽然显示李傻傻的知名度可能不在民间而在专业文学领域，但郭敬明的文学之路也没什么什么错。这个群体带着与生俱来的“市场性”。在前几年，“80后”文学是文学市场的新宠，但凡以青春名义，写几篇文章，就能蹦跶出来。“80后”一词，从诗歌始，于小说领域产生巨大影响，在《萌芽》新概念作文大赛的推手下风起云涌。最初是以韩寒、郭敬明、张悦然等一批出生于19世纪80年代的青年写作者为代表。他们为文学创作带来了一股清新风气，获得了大量同龄读者的喜爱，成为跨文学界与文化市场的青春偶像。而实际上，相当一部分“80后”的异声被埋没，譬如，那些描写生命历程的复杂题材，那些小范围的成长书写，那些超越同龄人的青春想象。
早在2004年，对“80后”讨论风起云涌之时，中国戏剧出版社曾出版《十少年作家批判书》，对韩寒、郭敬明、张悦然、李傻傻、春树、小饭等10位“80后”作者进行了集体批判，书中22篇批评性文章的作者也都是“80后”。这些批评群体，同样走的是商业运作路线。这样的批评方式虽然切合了“80后”写作中流露出的反叛的个性气质，但却未能给“80后”指出一条正确的途径——无论是对批评者而言，还是对写作者而言。批评与赞美和支持并存。在这个庞大的文学集体中，路途无数，万不可就某一点去指责或者下定义。
“80后”作家的方向性非常重要。选择了文学，可能不能拥有名利双收的美好；选择了市场化，可能不能沉淀学问留下巨作；但也不是没有可能，从批评与自我批评中走出了自己的路，坚持本心又贴近读者。文学人的路还是交给文学人去走，市场固然指导了方向，但路途千千万，读者心中自有最好的哈姆莱特。
参考文献：
[1]赵蓉.“80后”作家与他们的批评者[N].文艺报，2012-04-11.
[2]楚卿.张悦然谈80后文学：我们没有任何沉淀[N].中国艺术报，2014-02-19.