还是几年前，在京接待几位远道来访的红木家具企业老板。席间，其中一位不低头吃饭，反而仰头望天。一打听才知，原来这位老兄是在看顶棚上的“天花板”。据其称，他找这种仿古龙纹的天花已经很久了，只是市场上一直断货，最终只好使用普通天花板装饰他的展厅。
　　无意中的一句话，倒提醒我开始关注行业里红木家具展厅的综合装饰水平。如今，市场又进入一个低迷期，按照业内惯习，逢此时，翻新扩建自家展厅门面往往成为一项“打发日子”的好手段，说这话或许有些不准确，因为有些企业的装饰扩建是一种积极应对市场挑战的策略。比如，东阳的新明红木、明清居等，在他们看来，只有壮大自己的“门面”，才能更有效地印证品牌，招引客户及经销商的“投怀送抱”。
　　还是回到展厅装饰的话题上来，近两年，可以说是行业里展厅装饰水平突飞猛进的年头。大涌、仙游的各家展厅一家赛一家的高档、豪华、有品有味，但细留意便会发现一个问题，抑或说是一种缺憾、一种疏漏。
　　一是展厅家具陈设虽呈系列，但视觉表现手法平铺直叙，缺少“中心”，即装饰理论中所称的“眼”。写文章要有“文眼”，做家具要有“器眼”，而陈设布局也要有“眼”，这种“眼”的营造会在视觉上给予观者绝对化的冲击力。据实验证实，顾客对于某一抢眼点的注视力往往大于环视四周的巡视力，在此点上有些厂商的展厅就较为讲究，比如以一件重器，一件装置为核心的放射式布局无论从美学还是视觉上都具足了装饰效果。
　　
　　二是大多红木家具展厅只注重四壁、地面以及灯光的装饰，却忽略了一个关键的装饰面——顶棚。中国古建筑中对于顶棚的装饰有天花与藻井两大营造方式，汉代称天花为“平机”或“承尘”，这名称似乎概括了天花具有调节空间高度，防尘保温等功能。藻井源于远古时代穴居顶上的通风采光口，古人从穴居过渡到地面盖房，有的房屋仍然保留着这种藻井艺术，这也是一种古人祭天象征的延续。“藻井使用在最尊贵建筑里的天花上最尊贵的地方”，因其像井，又饰以藻纹所以称为“藻井”。
　　有些红木家具展厅的顶棚往往“露明”，任由管道纵横，网线密布，也许是老板们大都认为顾客只会低头看家具，谁会仰头看棚顶之故吧？还有些展厅使用石膏板制成的“天花”，粗糙质廉与棚下豪华的装饰形成鲜明的反差。另有企业展厅用巨型吊灯作为整个棚顶的装饰中心，以取代藻井的效果，岂知如此重垂感给下之家具带来压迫，更是犯了“风水”大忌，如若改用中空盘绕上升的藻井就大不一样了。
　　红木家具是微缩的古建筑，更是中国传统文化的精彩点，这是众多同行为什么采用中式装修来扮靓自家展厅的直接原因。问题既而出现，设若采用传统的木结构天花藻井及彩绘来装饰顶棚，不仅造价昂贵，且修缮复杂，加之我们同行老板的审美情趣不断变化，更新起来更是一件麻烦事。
　　在这里，我有必要做个不是广告的“广告”，一种由苏州顶精彩传统顶饰艺术研究所开发的专刊技术，目前攻克了古建天花藻井装饰难以民用普及的难关，其采用镁合金技术合成了近百种中式天花及“藻井”，款型仿真度极高，并内置LED灯光，具有安装简便，环保防火等特点，或许从它一研制就是瞄着我们红木家具产业来的也不得而知。
　　“广告”索性再做到位点，这项集40多个专利于一身的科技产品有个好名，叫“顶精彩”。这名不知是谁起的，挺上口，也挺贴切。
　　我们不妨试试，别让展厅总光着头，算起来花不了几个钱，这“味儿”可足啊。