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编者按：2014年4月26～27日，全国古陶瓷研讨会在宜兴召开。与会期间，代表们兴致勃勃地参观了宜兴市均陶研究所，研究员级高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师、江苏省非物质文化遗产传承人、均陶研究所所长方卫明盛情地接待了他们。热情洋溢地向古陶专家们介绍了古、今宜兴均陶的历史和历代的“宜均”陈列品，引起了100多位专家极大的赞赏。事后。中国古陶瓷协会会长王莉英研究员十分谦逊地向方大师单独讨教了均陶专业方面的相关知识，现将其主要内容分述如下。
1 宜兴均陶
宜兴陶器已有7000多年的历史，均陶属于古陶。古时称“欧窑”、“宜均”，它始于宋代、盛于明朝。我们均陶研究所现收藏的明代均陶大缸有以下特点：（1）从造型上看，明代缸一般没有里沿，口沿比较薄；（2）早期成型采用把筑法（俗称卡把），就是将泥搓成泥条状，然后把泥条放在手和手臂至肩膀上扛着，两手一把一把地将泥条卡着成型为器；（3）装饰上堆、贴花相结合，用模具印好立体花样再往缸体上贴，然后用大拇指把其他部位的画面贴出来，也就是以泥代墨、陶坯作纸、大拇指作笔堆贴出不似浮雕、胜似浮雕的图纹，如叶、枝、杆等；（4）早期大缸的釉绝大部分是用青石山下池塘里的泥浆，这泥塘里的泥浆是石灰岩山上长年累月下雨流淌到池塘里的浆料，由于青石表面的风化，泥浆中含有CaO，加上常年腐烂的草木灰。经烧制则形成有透明效果的泥浆釉。一般呈亚光色，显得比较高雅稳重。
到了清代，宜兴均陶的产量较大'成型方法、造型装饰都有了一定的变化和进步，泥片镶接法成型与把筑法成型这两种成型方法各有千秋，堆、贴花方式也呈现多样化。富于指法变化。画面也增加了文人作画方面的内容，由于釉料中使用含量较多的氧化铁和石灰石，不仅增加了均釉的花色品种。而且也提高了釉面的透明度，特别是蓝均釉，非常雅致耐看。（图1清代蓝均釉钵）。
民国时期，均陶的造型和装饰又有了很大的进步：造型的沿口、缸体的型体变化比较大，上口的里沿做得饱满漂亮，缸体的线条比较流畅；堆、贴花装饰画面丰富多彩，有花鸟、人物、走兽、山水等等，釉水也丰富了许多（图2民国均釉圆钵）。
新中国成立以来，丁山组建了许多陶瓷企业，成型烧制技术、釉面花色品种、堆贴花装饰图纹、产品产量、质量等方面都有了很大的发展（图3现代均陶花瓶）。
2 “窑汗”与“蓝均釉”
均陶是宜兴最古老的陶瓷品种之一，品种多。学问既深奥又丰富。均陶有三个代表工种：一是手工成型，二是大拇指堆、贴花装饰，三是均陶釉。所谓窑汗，是指石灰窑用松柴作燃料煅烧石灰的过程中所形成的、挂在窑壁上的玻璃状的絮浊物，民间称之为“窑汗”。老的均陶釉就采用这种“窑汗”，以“红若胭脂。青若葱翠，紫若葡萄”三色为基础，以天青、云蓝、蓝灰等色居多，尤以灰蓝（俗称蓝均）最为名贵，亚光色泽、浑朴敦厚。10多后前，我收藏了5吨“窑汗”，备作它用。现在再也不以松柴为燃料烧制石灰，所以也就没有这种“窑汗”了。特色的釉能提高均陶的身价，老的蓝均釉有她的独特魅力，素有“灰中有蓝晕、艳若蝴蝶花”的美誉。1982年，韩其楼在《宜兴古窑址小考》里就写到：早在宋代（960～1279年），宜兴均窑作品已经成为全国各地窑场的楷模。“里蚌式细长颈瓶”是科考珍宝，瑞典国王和英国大维德都有收藏。此外，在1935年出版的《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》第二册中，可以看到两件完整的均陶器物，一件是“宋代窑变深紫蟠桃核笔洗”，并加注“原名仿宜兴均窑里蚌式洗”：另一件是“宋汝代窑粉青纸槌奉化瓶”，并加注“仿均窑长颈瓶”。在这部书中，还有第10#、12#、14#、15#、16#作品都注有“原名均窑”。所以我对均陶更加尊重。更增兴趣。
宜均的蓝均釉经历了几个时代的变化：100多年前的蓝均釉最优秀、最耐看，古时候常用“起云斑，穿挂裤”这句俗语来形容其特质；20年前的蓝均釉花纹呈星点状，比较稳重；现代的蓝均釉最亮艳。我认为，这里面的变化主要是原料“窑汗”起了作用。
3 新葩“铜均釉”
均釉是宜兴均陶的一大特色。在宜兴均釉研制的过程中，凭着对“宜均”的喜爱和执着，我花了将近20年的时间研制成功了类似于“蓝均釉”的、似有商周时期青铜器韵味的新均釉——“铜均釉”。铜均釉是一种典型的窑变多彩的釉的新品种。在特定的条件下能产生或黄、或绿、或青、或紫的似铜非铜的艺术效果，保留了传统均釉所特有的晕和垂流斑纹状的艺术风格，特别适宜于具有民间传统艺术风格作品的装饰。
“鼎”是我国青铜文化的代表，中华文化的重要标志，早在古代就被视为立国重器，象征着团结、统一和权威，是代表和平、发展、昌盛的吉祥物。创新设计的“铜均釉龙凤狮纹鼎”。又名“中华均陶鼎”（见图4），通高108厘米、直径88厘米、通宽98厘米，造型与纹饰借鉴商代与春秋时期青铜器“夔龙蝉纹鼎”及“蛟龙纹鼎”的式样重新设计构思而成。浑圆的鼎身上用均陶传统平贴法堆贴有飞舞的龙、凤图案，呈现出龙凤呈祥、国泰民安的和谐氛围：三鼎足设计成狮腿，堆贴有狮首图纹。代表着事业成功三要素：天时、地、人和；鼎耳，口沿外侧堆贴有荷花图案。肩颈处设计有立体圆点“鼓子”。图纹部分呈现金黄色，主体均釉选用铜均釉。具有古代青铜器的亚光色泽。充满着商周遗韵，凝聚着悠悠古韵，给人以端重、静穆、安祥，又富有意蕴浓郁的艺术美感。正如王莉英会长语重心长地说：“这真是陶中的重器啊。百看不厌。”并意味切切地用“我们都是最开心的陶瓷人”勉励我、鼓励我。
1 宜兴均陶
宜兴陶器已有7000多年的历史，均陶属于古陶。古时称“欧窑”、“宜均”，它始于宋代、盛于明朝。我们均陶研究所现收藏的明代均陶大缸有以下特点：（1）从造型上看，明代缸一般没有里沿，口沿比较薄；（2）早期成型采用把筑法（俗称卡把），就是将泥搓成泥条状，然后把泥条放在手和手臂至肩膀上扛着，两手一把一把地将泥条卡着成型为器；（3）装饰上堆、贴花相结合，用模具印好立体花样再往缸体上贴，然后用大拇指把其他部位的画面贴出来，也就是以泥代墨、陶坯作纸、大拇指作笔堆贴出不似浮雕、胜似浮雕的图纹，如叶、枝、杆等；（4）早期大缸的釉绝大部分是用青石山下池塘里的泥浆，这泥塘里的泥浆是石灰岩山上长年累月下雨流淌到池塘里的浆料，由于青石表面的风化，泥浆中含有CaO，加上常年腐烂的草木灰。经烧制则形成有透明效果的泥浆釉。一般呈亚光色，显得比较高雅稳重。
到了清代，宜兴均陶的产量较大'成型方法、造型装饰都有了一定的变化和进步，泥片镶接法成型与把筑法成型这两种成型方法各有千秋，堆、贴花方式也呈现多样化。富于指法变化。画面也增加了文人作画方面的内容，由于釉料中使用含量较多的氧化铁和石灰石，不仅增加了均釉的花色品种。而且也提高了釉面的透明度，特别是蓝均釉，非常雅致耐看。（图1清代蓝均釉钵）。
民国时期，均陶的造型和装饰又有了很大的进步：造型的沿口、缸体的型体变化比较大，上口的里沿做得饱满漂亮，缸体的线条比较流畅；堆、贴花装饰画面丰富多彩，有花鸟、人物、走兽、山水等等，釉水也丰富了许多（图2民国均釉圆钵）。
新中国成立以来，丁山组建了许多陶瓷企业，成型烧制技术、釉面花色品种、堆贴花装饰图纹、产品产量、质量等方面都有了很大的发展（图3现代均陶花瓶）。
2 “窑汗”与“蓝均釉”
均陶是宜兴最古老的陶瓷品种之一，品种多。学问既深奥又丰富。均陶有三个代表工种：一是手工成型，二是大拇指堆、贴花装饰，三是均陶釉。所谓窑汗，是指石灰窑用松柴作燃料煅烧石灰的过程中所形成的、挂在窑壁上的玻璃状的絮浊物，民间称之为“窑汗”。老的均陶釉就采用这种“窑汗”，以“红若胭脂。青若葱翠，紫若葡萄”三色为基础，以天青、云蓝、蓝灰等色居多，尤以灰蓝（俗称蓝均）最为名贵，亚光色泽、浑朴敦厚。10多后前，我收藏了5吨“窑汗”，备作它用。现在再也不以松柴为燃料烧制石灰，所以也就没有这种“窑汗”了。特色的釉能提高均陶的身价，老的蓝均釉有她的独特魅力，素有“灰中有蓝晕、艳若蝴蝶花”的美誉。1982年，韩其楼在《宜兴古窑址小考》里就写到：早在宋代（960～1279年），宜兴均窑作品已经成为全国各地窑场的楷模。“里蚌式细长颈瓶”是科考珍宝，瑞典国王和英国大维德都有收藏。此外，在1935年出版的《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》第二册中，可以看到两件完整的均陶器物，一件是“宋代窑变深紫蟠桃核笔洗”，并加注“原名仿宜兴均窑里蚌式洗”：另一件是“宋汝代窑粉青纸槌奉化瓶”，并加注“仿均窑长颈瓶”。在这部书中，还有第10#、12#、14#、15#、16#作品都注有“原名均窑”。所以我对均陶更加尊重。更增兴趣。
宜均的蓝均釉经历了几个时代的变化：100多年前的蓝均釉最优秀、最耐看，古时候常用“起云斑，穿挂裤”这句俗语来形容其特质；20年前的蓝均釉花纹呈星点状，比较稳重；现代的蓝均釉最亮艳。我认为，这里面的变化主要是原料“窑汗”起了作用。
3 新葩“铜均釉”
均釉是宜兴均陶的一大特色。在宜兴均釉研制的过程中，凭着对“宜均”的喜爱和执着，我花了将近20年的时间研制成功了类似于“蓝均釉”的、似有商周时期青铜器韵味的新均釉——“铜均釉”。铜均釉是一种典型的窑变多彩的釉的新品种。在特定的条件下能产生或黄、或绿、或青、或紫的似铜非铜的艺术效果，保留了传统均釉所特有的晕和垂流斑纹状的艺术风格，特别适宜于具有民间传统艺术风格作品的装饰。
“鼎”是我国青铜文化的代表，中华文化的重要标志，早在古代就被视为立国重器，象征着团结、统一和权威，是代表和平、发展、昌盛的吉祥物。创新设计的“铜均釉龙凤狮纹鼎”。又名“中华均陶鼎”（见图4），通高108厘米、直径88厘米、通宽98厘米，造型与纹饰借鉴商代与春秋时期青铜器“夔龙蝉纹鼎”及“蛟龙纹鼎”的式样重新设计构思而成。浑圆的鼎身上用均陶传统平贴法堆贴有飞舞的龙、凤图案，呈现出龙凤呈祥、国泰民安的和谐氛围：三鼎足设计成狮腿，堆贴有狮首图纹。代表着事业成功三要素：天时、地、人和；鼎耳，口沿外侧堆贴有荷花图案。肩颈处设计有立体圆点“鼓子”。图纹部分呈现金黄色，主体均釉选用铜均釉。具有古代青铜器的亚光色泽。充满着商周遗韵，凝聚着悠悠古韵，给人以端重、静穆、安祥，又富有意蕴浓郁的艺术美感。正如王莉英会长语重心长地说：“这真是陶中的重器啊。百看不厌。”并意味切切地用“我们都是最开心的陶瓷人”勉励我、鼓励我。