摘要：中国历史悠久,民族众多,在悠悠历史长河中有空前的古今中外的大交流大融合,也有闭关锁国,固步自封的没落王朝.同样的,西方世界也经历着兴盛、衰亡等一系列的变迁。本文就从中外历史各个时期的妆容看中外时尚渊源,表现中西文化不同地域的相同魅力,希望将这种古时期世界相通的美通过现代时尚的解读得到更广泛,更有延续性的应用,从而为现代时尚妆容创造新鲜血液。
　　关键词：中外历史时期；妆容；比较；美
　　一、前言
　　妆容,显而易见就是化妆、妆扮之后的容貌。但是这种化妆不是仅仅指面部,而是和发式、服装、饰品等外界各要素的相匹配。面部化妆也并不是千篇一律,一成不变,要根据每个人的皮肤色彩、五官比例、衣着风格、社会形象、生活身份,甚至是进入不同场合来进行不同的刻画。这样才能保证妆面性格与人物性格完全融合,形成和谐的韵律美,达到美化面部的作用。
　　我们现在所能感受到的化妆大体可分为两类，一是生活类。例如，生活工作中，出席晚宴等活动经常用到的妆容。另一类就是非生活类化妆，例如，舞台剧，歌剧，影视剧，电影等等因为特殊需要进行特殊造型的化妆。这些各式各样，各种类型的妆容，无论是在西方还是在东方都有一定相通或相同的审美标准，并能够成为一个阶段的时尚。所以本文就以妆容为例浅谈中外时尚的渊源。
　　二、展中国史上特色妆容
　　据传,我国在西周时,就有妇女“傅粉以饰面”的妆饰。春秋战国时,将粉染成红色,着于脸颊上,以修饰面容。自后,又产生了许多脂、粉、膏、泽之类的化妆品。于是,涂脂、擦粉、点胭、注膏便成了古代妇女装饰的一部分。随着社会的变迁,风俗易化,以后把金翠珠玉加工后,再剪刻成各种图形贴在面上,便产生了"金钿",“翠叶”等面饰。
　　但是最有中国特色的妆容就是盛唐时期的妆容。由于经济繁荣、政治开明、对外交流广泛,使得人民思潮也异常开放,对于穿着打扮的审美眼光也不同于前朝后代。那时的女性,妆面大胆奔放,样式新颖,红妆的应用最为广泛。例如:酒晕妆,顾名思义就好似喝醉了酒一般,白皙的脸庞上,从太阳穴到脸颊下方都是殷红一片, 霎是好看。于是,就有了敷铅粉、抹胭脂、涂额黄、画黛眉、点口脂、描面靥、贴花钿,这一妆容流程。这面靥就是在面颊两旁,以丹青朱砂点出圆点、月形、钱样、小鸟等,两个唇角外酒窝处也用红色点上圆点,这些谓之面靥【1】。(花钿和面靥一样,都是脸上的装饰物品。)另外,唐代女子还在太阳穴处以胭脂摸出两道,分在雙眉外侧,谓之“斜红”,据说是由魏晋南北朝时期的薛夜来发明的晓霞妆发展演变而来的,这都只是一般流行的妆面,在唐妆的创新之举方面,如《新唐书?五行志》记:“妇人为圆鬟椎髻,不设鬓饰,不施朱粉,惟以乌膏注唇,状似悲啼者。”诗人白居易写道:“时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低,妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。”这些追新求异的妆容无不表明了唐代女妆登峰造极的盛况。【2】
　　唐代庞大的发髻也是为世人所惊叹的,据现有资料记载：有三角髻、翻荷髻，倭坠髻、望仙髻、云髻、高髻、凤髻、花髻、螺髻、低髻、抛家髻、反绾髻、双髻、宝髻、双鬟望仙髻、同心髻、飞髻、交心髻、反绾乐游髻、愁髻等，以高大华贵为主。当时一些发式取名为云髻、云鬟、云鬓等，是一种极为形象化又恰如其分的形容，鸦、云、绿云青云、青丝等常被古人喻为妇女头发又密又黑之貌。“宝髻”是将金银、宝玉、珠翠饰于髻上， “愁髻”等则与当时的画眉及面妆相联系。可见,唐代妇女对发型的重视比现代女性有过之而无不及。并且,发髻样式繁多,体积庞大,一般都用假髻作为补充以达到华丽的效果,让人难以想象。所以,唐代妆容代表了中国历史上前无古人后无来者的典型特色, 形式之丰富,气势之磅礴,声势之浩大已是历史之最。因此,这个朝代的雍容华贵为后人了解历史时尚增添了亮丽一笔。
　　三、赏西方魅力妆面
　　17世纪末18世纪初是一个被新思潮冲刷过的年代,意大利的文艺复兴、欧洲的启蒙运动无不喧腾在这个时代的上空。于是在这个文化盛事,化妆就是一件必不可少的事情。那时的女性喜欢用含有铅的白色粉末涂抹皮肤,极力强调肤色的苍白,流行红色的腮红,想制造出一种高贵、甜美的气质,连嘴唇形状和颜色都像玫瑰般一样粉嫩;丰满的圆脸上也开始流行贴剪成圆形、星星形状、月亮形状的饰品。细的带有弧度的眉毛成为当时人们的最爱。在精细的化妆之后,发型必然也成为了女性讨论的话题。在发型上，起先是精心烫卷以后，留一部分松散着，或做成垂卷，其余部分向上梳成顶髻，以鲜红或珠宝装饰。有时，在髻后留有直卷，散垂在背后。法国还流行一种卷成满头小卷的发型，像用绳子把鸡蛋一排排扎在头上。而意大利则弄成波浪形，称做“羊毛头”。1760年后，妇女们的发饰不断增加，争相斗艳，标新立异。甚至有把真发剪得很短，戴上用马尾、花束、珠串、宝石等做成的帽式假发。到了后来，装饰性的假发，竟然高达约200厘米，甚至可以顶到天花板。据说妇女有时要用一两个星期来装扮自己的头发，可谓离奇之极。有人认为出现这种光怪陆离的装扮，是封建贵族末落的象征；也有人认为是女性无止境攀比的虚荣心在做怪。可无论怎样,那个时代的时尚都成为了创造现代时尚的宝贵财富和经验,让人惊奇、感叹。
　　四、结语
　　综上所述，可以看出中外女性审美的相通之处。其一，为拥有白皙的肤色，女性不惜用含铅粉末去修饰脸庞，让自己看起来更加美丽动人。其二，在一个时代的贵族看来，只有高大的发髻才能彰显其华丽的气魄，为自己增添象征性权势的筹码；其三，女性对于眉毛的刻画都是精细无比，以突显人的精神气质；其四，在中国古代被称之为面靥的装饰，在国外也有着相同的装饰手法。由此可见，不同的国家，不同的社会背景，不同的时代，不同的民族，不同的地域对妆容上的审美仍然有很多相通之处。因此，由于妆容的相通之处，给中外时尚的相通也带来了必然的结果，进而一步步发展，使中西文化融合成为现代时尚，不分彼此的创造视觉新动态，引领现代时尚邻域。■
　　参考文献
　　[1]刘元风.传承文化 创意未来.中国纺织出版社，2010。
　　[2]刘百吉.女性服装史话.白花文艺出版社，2005。
　　[3]潘笑竹，陶然.时尚芭莎 百年风华.中国旅游出版社，2009。
　　[4]徐静.中国服饰史.东华大学出版社,2010。
　　[5]【1】【2】徐静.中国服饰史.(85页)东华大学出版社,2010。
　　作者简介：贾云艳(1990—)女，山西太原人，浙江传媒学院设计艺术学院本科生，主修专业为戏剧影视美术人物形象设计。