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12米的白色拖地长裙，配合着现场的灯光效果，幻化出各种色彩，最后，裙子上竟然还出现了动画片段。如果从舞台上空俯视，就如同在电影院观看动画电影一样。
想必这条视频前一阵已高频率地出现在了你的微信朋友圈里。没错，我们说的正是美国歌星詹妮弗·洛佩兹（Jennifer Lopez）今年3月在《美国偶像》上演唱动画电影《疯狂外星人》主题曲Feel the light时的情景。
看似普通的白色裙子，之所以能变成一条“魔法裙”，源于舞台顶部中央洛佩兹所站位置正上方的一台投影机。光线从投影机输出，投射到裙子上。由于白色是唯一不吸收光线，能全部反射的颜色，在没有其他环境光线干扰的情况下，理论上可以真实还原所投射的画面，这条裙子实际上充当了一块接收动态影像的超大投影幕布。
“它对裙子的面料和造型有比较高的要求，需要足够大的白色缎面，里面还要有衬布撑起来，并保持内外材料一致。”一位视效公司的内部人士对《第一财经周刊》解释说。
与最初投影介质只限于平面或弧面的技术相比，现在的三维立体投影（3D Projection Mapping），已发展到异形投影的阶段，也就是说，几乎能将影像投射到任何不规则的物体上—比如一条裙子、一辆汽车，甚至是人的身体。
汽车制造商奥迪就曾在它的一次品牌活动上，将一辆和真车等比例的模型作为投影介质，通过5台投影机将整个模型覆盖，再用投影校正对位技术，分别对应车门、车头、车顶、车后窗以及轮胎等位置。
而除了投影介质的扩展，洛佩兹的这次演出实际上还有一个值得注意的地方：它仅用了一台投影机。7年前的北京奥运会上那个可伸展、可移动的卷轴舞台，可是动用了78套轨道镜头产品以及上百台媒体服务器。然而受当时显示技术的限制，投影画面的大小只占全部场地的1/3。
“以前的局限是投影机的亮度不够，而且投影的灯泡有使用周期，大部分在500到1500个小时，之后会逐渐地变暗，所以一次活动动辄需要数十台投影机。”巴可中国产品市场副总监薛峰对《第一财经周刊》说。北京奥运会可以说是立体投影技术第一次的大规模商业化应用，而巴可这家诞生于比利时的公司，就是当时卷轴舞台的技术和设备提供者。
2008年之后，巴可看到了高亮度投影机越来越大的市场需求。投影机的流明（光通量的单位）亮度越高，越有可能实现大面积的投影拼接。
巴可的解决方案是利用激光光源。比如它现在的主流投影机都会利用红、绿、蓝三色的激光器作为光源，这样的投影设备亮度可达6万流明以上，如此，用户就能减少投影机的数量。而它最近还推出了一种激光荧粉投影机，采用单色激光光源（通常为蓝色），这解决了以往三色光源会出现的散斑问题，同时，也能达到相同的亮度效果，且激光光源的使用寿命能延长到2万小时。
而在光源越来越“亮”的过程中，投影机的尺寸也在逐渐变小。几年前，大型活动中那些复杂的投影机体积能达到上百公斤，现在则已缩减了一半。巴可等投影机提供商如今生产时还会普遍采用一种类似模块化的技术，让投影机由一块块小模块组成，如果需要维修，只需拆卸相应的模块即可，这也简化了后续的维护流程。
投影介质从平面发展到各种不规则的物体，除了硬件的进化，实际上也离不开软件的发展。让3D异形投影成为可能的关键就在于校正技术，以及异形投影片源的制作。
利用WATCHOUT等较为成熟的校正软件，目前基本可以在线上修补大部分投影内容，而巴可也有自己研发的软件，它可以根据观众的位置和视觉来判断投影机的显示度应该达到多少，用多少台投影机可以达到这个效果，以及各台机器分别装在什么地方。当投影介质是凹凸不平的物体时，其媒体服务器也能迅速建立起一个立体模型，将图层画面铺在这个模型上，就可以提前看到投影效果。不过，对精准度要求更高的内容，还需要单独开发定制化的系统来解决。
其实，在一些人看来，洛佩兹的那场演出并不完美：有别于她以往动感十足的拉丁风格，这次，受限于固定的投影机，洛佩兹只能安安静静地唱歌，整个过程几乎没有走动—如果能够实现投影随人移动，甚至与跳舞时的节奏完全同步的话，效果无疑更好。
很多特效行业的业内人士认为，投影技术的下一个突破点或许会出现在快速对位技术上，就是在一个移动物体上实时对位投影。这对计算机快速处理图像的精度和投影对位准度的要求很高，目前还没有看到比较成型的产品。
不过据巴可公司透露，其正在开发相应的解决方案。他们设计了一个名为“轨道镜”的投影机外部配件，它实际上是一个镜面，投影机的光线会先反射到这个镜面上，随着镜面的移动，整个画面就可以动起来。如果需要根据现场的实际情况让所有的东西跟着一起移动的话，则需要进一步编程。
当然，更具未来感的投影技术不需要任何投影幕、投影面等介质，而是直接在空气中成像的无介质投影。属于3D立体投影范畴的全息投影，虽然能创造近似空中幻象的效果，但它实际上也是将影像投射到了一层透明的感应膜上。
此前，美国麻省理工学院的一位研究生发明了一种空气投影技术，可以在气流形成的墙上投影出具有交互功能的图像。日本公司Science and Technology的方案则是不断在空气中进行小型爆破，利用氮气和氧气混合成的气体形成灼热的浆状物质，在空气中形成短暂的3D图像。
“无介质投影仍然有些遥不可及，所有显示设备都需要投在介质上，这是光的特征，现在还没有技术能完全解决这个问题。”薛峰说。目前已有的雾屏和空气压缩屏等，都是参考海市蜃楼的原理，将图像投射在水蒸气上，利用分子的震动不均衡，形成层次和立体感很强的图像，但在投射时长和清晰度方面日均不完善。
3D投影技术最初主要应用于建筑物上，而现在，随着技术的发展，人们可以在各种大型赛事、演出、展览中看到它。比如今年年初的奥斯卡颁奖礼和“超级碗”总决赛现场的舞台布景，都运用了这一技术。
但它的商业应用仍是小范围的，由于包括巴可投影机在内的主要硬件设备基本依赖几大国际品牌，导致其项目成本高达上千万元。
真正掌握3D投影核心技术的公司目前并不多，除了成本因素，即使采用了性能最高的硬件也不意味着对投影技术能有很好的掌握与把控，这还源于，在技术之外，它更要求创意。
将3D投影技术和其他技术相结合，或许是一个降低成本，并且延展应用想象力的好办法。《第一财经周刊》曾报道过日本一个利用投影技术和动作捕捉在人脸上进行投射的案例。而总部位于荷兰阿姆斯特丹的特效公司NuFormer开发出了一种新的投影设备，它可以把任何空间变成一个有趣的互动区。比如用商店的橱窗作为投影介质，利用一个特殊的屏幕、几台投影仪和Kinect之类的体感设备，人们就可以和橱窗进行互动：触摸它看看里面商品的价格或是穿上衣服的效果，甚至在投影技术的帮助下，可以“穿”着新裙子直接到“海滩”边度假。
“最理想的情况就是投影出来的效果跟真实世界是一样的，起码要真假难辨。”巴可的薛峰说。
永远不可能吗？结论可不能下得太笃定—要知道，技术从来都是造梦的一个主要工具。
想必这条视频前一阵已高频率地出现在了你的微信朋友圈里。没错，我们说的正是美国歌星詹妮弗·洛佩兹（Jennifer Lopez）今年3月在《美国偶像》上演唱动画电影《疯狂外星人》主题曲Feel the light时的情景。
看似普通的白色裙子，之所以能变成一条“魔法裙”，源于舞台顶部中央洛佩兹所站位置正上方的一台投影机。光线从投影机输出，投射到裙子上。由于白色是唯一不吸收光线，能全部反射的颜色，在没有其他环境光线干扰的情况下，理论上可以真实还原所投射的画面，这条裙子实际上充当了一块接收动态影像的超大投影幕布。
“它对裙子的面料和造型有比较高的要求，需要足够大的白色缎面，里面还要有衬布撑起来，并保持内外材料一致。”一位视效公司的内部人士对《第一财经周刊》解释说。
与最初投影介质只限于平面或弧面的技术相比，现在的三维立体投影（3D Projection Mapping），已发展到异形投影的阶段，也就是说，几乎能将影像投射到任何不规则的物体上—比如一条裙子、一辆汽车，甚至是人的身体。
汽车制造商奥迪就曾在它的一次品牌活动上，将一辆和真车等比例的模型作为投影介质，通过5台投影机将整个模型覆盖，再用投影校正对位技术，分别对应车门、车头、车顶、车后窗以及轮胎等位置。
而除了投影介质的扩展，洛佩兹的这次演出实际上还有一个值得注意的地方：它仅用了一台投影机。7年前的北京奥运会上那个可伸展、可移动的卷轴舞台，可是动用了78套轨道镜头产品以及上百台媒体服务器。然而受当时显示技术的限制，投影画面的大小只占全部场地的1/3。
“以前的局限是投影机的亮度不够，而且投影的灯泡有使用周期，大部分在500到1500个小时，之后会逐渐地变暗，所以一次活动动辄需要数十台投影机。”巴可中国产品市场副总监薛峰对《第一财经周刊》说。北京奥运会可以说是立体投影技术第一次的大规模商业化应用，而巴可这家诞生于比利时的公司，就是当时卷轴舞台的技术和设备提供者。
2008年之后，巴可看到了高亮度投影机越来越大的市场需求。投影机的流明（光通量的单位）亮度越高，越有可能实现大面积的投影拼接。
巴可的解决方案是利用激光光源。比如它现在的主流投影机都会利用红、绿、蓝三色的激光器作为光源，这样的投影设备亮度可达6万流明以上，如此，用户就能减少投影机的数量。而它最近还推出了一种激光荧粉投影机，采用单色激光光源（通常为蓝色），这解决了以往三色光源会出现的散斑问题，同时，也能达到相同的亮度效果，且激光光源的使用寿命能延长到2万小时。
而在光源越来越“亮”的过程中，投影机的尺寸也在逐渐变小。几年前，大型活动中那些复杂的投影机体积能达到上百公斤，现在则已缩减了一半。巴可等投影机提供商如今生产时还会普遍采用一种类似模块化的技术，让投影机由一块块小模块组成，如果需要维修，只需拆卸相应的模块即可，这也简化了后续的维护流程。
投影介质从平面发展到各种不规则的物体，除了硬件的进化，实际上也离不开软件的发展。让3D异形投影成为可能的关键就在于校正技术，以及异形投影片源的制作。
利用WATCHOUT等较为成熟的校正软件，目前基本可以在线上修补大部分投影内容，而巴可也有自己研发的软件，它可以根据观众的位置和视觉来判断投影机的显示度应该达到多少，用多少台投影机可以达到这个效果，以及各台机器分别装在什么地方。当投影介质是凹凸不平的物体时，其媒体服务器也能迅速建立起一个立体模型，将图层画面铺在这个模型上，就可以提前看到投影效果。不过，对精准度要求更高的内容，还需要单独开发定制化的系统来解决。
其实，在一些人看来，洛佩兹的那场演出并不完美：有别于她以往动感十足的拉丁风格，这次，受限于固定的投影机，洛佩兹只能安安静静地唱歌，整个过程几乎没有走动—如果能够实现投影随人移动，甚至与跳舞时的节奏完全同步的话，效果无疑更好。
很多特效行业的业内人士认为，投影技术的下一个突破点或许会出现在快速对位技术上，就是在一个移动物体上实时对位投影。这对计算机快速处理图像的精度和投影对位准度的要求很高，目前还没有看到比较成型的产品。
不过据巴可公司透露，其正在开发相应的解决方案。他们设计了一个名为“轨道镜”的投影机外部配件，它实际上是一个镜面，投影机的光线会先反射到这个镜面上，随着镜面的移动，整个画面就可以动起来。如果需要根据现场的实际情况让所有的东西跟着一起移动的话，则需要进一步编程。
当然，更具未来感的投影技术不需要任何投影幕、投影面等介质，而是直接在空气中成像的无介质投影。属于3D立体投影范畴的全息投影，虽然能创造近似空中幻象的效果，但它实际上也是将影像投射到了一层透明的感应膜上。
此前，美国麻省理工学院的一位研究生发明了一种空气投影技术，可以在气流形成的墙上投影出具有交互功能的图像。日本公司Science and Technology的方案则是不断在空气中进行小型爆破，利用氮气和氧气混合成的气体形成灼热的浆状物质，在空气中形成短暂的3D图像。
“无介质投影仍然有些遥不可及，所有显示设备都需要投在介质上，这是光的特征，现在还没有技术能完全解决这个问题。”薛峰说。目前已有的雾屏和空气压缩屏等，都是参考海市蜃楼的原理，将图像投射在水蒸气上，利用分子的震动不均衡，形成层次和立体感很强的图像，但在投射时长和清晰度方面日均不完善。
3D投影技术最初主要应用于建筑物上，而现在，随着技术的发展，人们可以在各种大型赛事、演出、展览中看到它。比如今年年初的奥斯卡颁奖礼和“超级碗”总决赛现场的舞台布景，都运用了这一技术。
但它的商业应用仍是小范围的，由于包括巴可投影机在内的主要硬件设备基本依赖几大国际品牌，导致其项目成本高达上千万元。
真正掌握3D投影核心技术的公司目前并不多，除了成本因素，即使采用了性能最高的硬件也不意味着对投影技术能有很好的掌握与把控，这还源于，在技术之外，它更要求创意。
将3D投影技术和其他技术相结合，或许是一个降低成本，并且延展应用想象力的好办法。《第一财经周刊》曾报道过日本一个利用投影技术和动作捕捉在人脸上进行投射的案例。而总部位于荷兰阿姆斯特丹的特效公司NuFormer开发出了一种新的投影设备，它可以把任何空间变成一个有趣的互动区。比如用商店的橱窗作为投影介质，利用一个特殊的屏幕、几台投影仪和Kinect之类的体感设备，人们就可以和橱窗进行互动：触摸它看看里面商品的价格或是穿上衣服的效果，甚至在投影技术的帮助下，可以“穿”着新裙子直接到“海滩”边度假。
“最理想的情况就是投影出来的效果跟真实世界是一样的，起码要真假难辨。”巴可的薛峰说。
永远不可能吗？结论可不能下得太笃定—要知道，技术从来都是造梦的一个主要工具。