继2013年首次推出“中国古代及近现代书画”专场成交率近89%，今春续而椎出200余件书画，无论数量或质量皆比往届更上一层楼。古代书画部分，延续去年“宫廷骊珠”全数成交佳绩，今年乘而推出“帝后宸翰”单元，以清帝御笔作为主轴，囊括了书法造诣极高的康熙皂帝御笔两件，一件为福建文物总店珍藏的《行书<题画赠周奉常>》，另一件为启首落有“渊鉴斋”印章的《行书<春庄涛>》，流传民间甚少，本作可谓凤毛麟角。道光皇帝《楷书<嘉瑞赋>》全幅书法字态端庄，通篇笔划规整，简明书朗。咸丰皇帝《行楷“禅随缘”》，其书技高超，尤擅大字，此作即为咸丰御笔难得的大字佳作。
　　此单元尚有光绪皇帝所书《满文七言联》与所绘《牡丹图》，慈禧阜太后的《牡丹图》，以及荣惠阜贵妃的《一笔龙》，清宫气度堂堂。
　　帝后宸翰之外，“宗室词臣”亦是本专场的重点之一，有乾隆重臣董诰的《三泖渔庄图》、《秋山幽居》，及与父同负盛名的蒋溥《平安献寿》；清盛世三朝著名书法家张照《小楷<金刚经>》册页（十四开），以佛赤金书写《金刚般若波罗蜜经》全文，通篇格调秀朗雅致。尚有其他宗室词臣作品值得注目，如雍正皇戚介福《楷书节录苏轼九帖》、爱新觉罗·弘旿《碧桃》、多罗平郡王福彭《行书五言诗》，以及王时敏《隶书<赠强山人>》、钱陈群《行楷节录（渔隐丛话>》等。
　　另有明清大家集萃，董其昌《云山图》迭经钱镜塘、吴云鉴藏，著录于《中国古代书画图目》及《明清中国画大师研究丛书·董其昌》。恽寿平《武陵春色》承习北宋徐崇嗣没骨画法，应作于55岁前后，正值恽寿平没骨花卉画法的巅峰时期。此作曾为成亲王（爱新觉罗·永瑆）珍藏，后入狄平子囊中，1929年出版于有正书局《中国名画集》，还著录于《中国古代书画图目》、《艺苑掇英》、《朵云集珍》，可谓流传有绪。王晕所作《仿李营丘山水图》，画于52岁。王犟作此图时画风由早年的韶秀转向沉着苍浑，更添文人画的意趣。作品曾经清代朱蓉镜鉴藏，且经《穰梨馆过眼续录》、《历代着录画目》、徐邦达《改订历代流传绘画编年表》、《明清中国画大师研究丛书·王石谷》或著录或出版，堪称传世名作。
　　这次明清扇面共18件佳作，是门德扬书画今春新推出的小品大艺单元，收入对后世影响深远的明杰出画家蓝瑛扇面两件，《秋山策杖》及《秋山茅舍》，笔墨淡雅，意境悠远，为蓝瑛难得存世之作。“吴门四家”文征明的《行书七律》扇面，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，足见行书功力沉稳及深厚。与董其昌齐名的陈继儒，以善画梅花闻名，从所作《墨梅》画中可见其书法气格遒朗、苍逸，独标高格，颇有苏轼之风。不注重枝干肌理描绘，仅用点皴法，微妙的墨色变化，与清劲的细枝、灵秀的勾花相结合，使整幅画面的格调更加清新，为典型的文人戏墨之作。
　　近现代部分，张大千《匡庐观瀑》作于1932年，时年33岁刚过而立之年，艺术上正处于不断探索攀登之期，此作从构图到用笔，从飞瀑到远山，从皴染的山顶矾头到山间云霭，都充分说明其艺术修养和笔墨技巧均已到达纯熟之境。齐白石所作《松鼠葡萄》，为白石老人晚年精神大快而为，不但不萎弱，反而更加生气勃勃，无论颜色、用笔，都更加大胆自由，是时其艺术已臻化境，意趣天成。徐悲鸿所作《东篱落英》，此图为作者50岁所绘，正是其创作鼎盛期，在将传统文化与西学写实画法融合之后，画家在思想上和艺术风格上已达到高度的成熟。于非闇所作《和平富贵》画于1957年，时年69岁，富贵古朴，形象刻画细致精致，生动传神，为成熟期代表作品之一。刘奎龄43岁所绘《源开五路》，1928年正值画家积极探索撕毛画法时期，以工整细腻的写实手法描绘五只白鹭，充分反映出画家精湛的功力。近代书画大师李可染《爱晚亭图》，整个画面用墨苍润相济，干湿并用，与其同时期同系列作品相较，此画应作于作者晚年创作巅峰时期。近现代名人作品尚有曾国藩《行楷八言巨联》、林则徐《行楷八言联》、孙中山《行楷八言联》、黄兴《行楷七言联》、林语堂《行书节录（师说>》等人的书法佳作。尺牍文稿部分有张大千两件《致张目寒尺牍》、吴湖帆《致粟庵尺牍》及徐悲鸿写给欧阳予倩的《尺牍》，备受关注。
　　最后，尚有一件斗方形、朱红色清代《红地描金龙纹宫绢（100张）》值得关注，绢面装饰华丽，艳丽典雅。纹样以金银彩描绘，中间绘火珠，由四龙环绕，龙形气势威武庄严，彰显皇权之威。据《清官造办处活计清档》载，乾隆十年（1745）十二月二十七日，“太监胡世杰交御笔红绢画金龙福字一张，对一副。传旨：着在天坛斋官贴落。”即是指此种红宫绢之用，弥足尊贵。且本件难得之处在于保存极为完整，不仅有一百张绢张，更有盒收藏，当中垫纸亦为清时所传，实属难得。