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摘 要：在中华民族五千年的历史文化中，戏曲文化是当之无愧的艺术瑰宝。但是近些年，地方戏曲文化逐渐淡出公众的视野。对这一现象的产生我们应直面戏曲音乐在当今社会的发展现状，站在时代发展的制高点，去反思或检讨现如今社会对以地方戏曲音乐为代表的传统文化的保护与传承。本文着眼于此，对地方戏曲音乐文化在当下的发展找出问题并试解之！
关键词：戏曲音乐；衰落；展望
一、戏曲文音乐化衰落原因分析
首先，戏曲音乐文化本身就是农业文明的产物。这种表演形式适合农业社会慢节奏的生活状态，并且能够迎合当时人们的感情需要亦或说娱乐需要。在相对封闭的农业社会，戏曲音乐以其独特的艺术特色存在于我国的历史之中。他们的发展、传承与各个地区的人们生活习惯、方言话语、文化背景等息息相关。但是，随着社会发展、科技的进步，人们的生活节奏逐步加快，原有的生活模式不再适应当今社会的发展。加之，地方性戏曲音乐很大一部分本身就是一种区域性的音乐文化，有着其独特的地方性，很难将其作为一种大众的文化向外推广。地方音乐戏曲文化基于此种地域性发展和自身发展的这两种矛盾，造成了戏曲音乐在当今社会面临着困境与不景气的发展趋向。
其次，科技发展，以计算机为核心的多媒体技术的应用。传播效能的快速性和真实性得到很大的提高，许多喜欢戏曲音乐的观众直接可以足不出户的在家里欣赏。在这种环境的影响下，地方性戏曲音乐在现实生活中的演出则是受到了严重打击。面临的这种问题衍生出一系列的二级问题：没有市场的戏曲音乐演出，直接导致戏曲音乐演员的收入低下，由此而引起的演员生活得不到保障；大众传媒的发展，多媒体技术的运用，大量的适合现当今人们娱乐倾向的节目接踵而至，而地方戏曲音乐的传统韵味浓厚，不能适应时代特色，戏曲音乐在这样的条件下失去了生长的沃土。
再次，现当今在戏曲音乐受众人群少，尤其是70、80、90甚至说00后的这一批人群，其本身对戏曲音乐的接触就很少，尤其是90和00后的人群，他们没有过去的那种生活环境，他们所见到的、所体验到的基本都是新潮的文化内容。他们对音乐的理解不再是戏曲内容，而是当今的流行音乐。因此，他们对地方性戏曲音乐文化从本身而讲就没有任何喜爱而言。
二、直面戏曲音乐的今后发展
面对地方性戏曲音乐发展日益萧条的现状，戏曲音乐的复兴与发展刻不容缓。戏曲音乐要想重振往日雄风，必须克服现实中存在的种种弊端，走复兴、创新之路。
（一）官方的支持
地方性戏曲音乐的复兴离不开政府部门的支持。首先，地方性戏曲音乐要想快速的发展，前提条件是经济快速发展。物质是基础，只有当地老百姓的口袋富了，人们才能有更多的资本去享受精神生活，来丰富自己的脑袋。政府部门要大力发展本地区的经济，同时又要做到经济效益和社会效益相结合，可以鼓励剧团和企业合作，走互利共赢的道路。其次，面对戏曲观众中青少年比例偏少的现状，政府部门可以将戏曲音乐的传播与教育相结合，纳入学校的音乐课堂。让他们从小接受本地区、本民族的艺术文化精华，唤起他们对戏曲文化的兴趣；再次，传媒的功效，运用数字化多媒体技术对戏曲音乐进行宣传、传播；还可创办戏曲音乐专题电视节目，如中央台的戏曲频道、河南台的梨园春，都是很好的戏曲节目；还可以利用互联网开设论坛等，加深人们对戏曲音乐的交流。
（二）专业人员的努力
首先在创作上，创作者在创作时既要具有自己情感表达的独特性，又要照顾到观众的感受，使观众达到共鸣。创作内容上，要取其精华去其糟粕，革新过于陈旧、迂腐，形式过于单调的老剧目，创作与现实生活相符的新剧目。其次，在演员的培养上也应加大力度，我们要将从科班出身的戏曲演员带到舞台上去面对观众去真实的摔打与磨砺，在演员的训练上应多注重实践的效果。面对现在戏曲音乐的演员出现“青黄不接”的现象，在着力培养新演员的同时，也应重视老演员的安排。对于老艺人，不可机械的按照国家的法定退休年龄使其离开舞台，可制定一套有效的规章制度保护这些老艺术家，延长他们的舞台生命。再次，应加强对戏曲音乐演出时装备的改进，如服装、化妆、舞台、布景、道具等，使之符合观众的审美需求，欣赏趣味。
（三）民间的拥护
任何一种文化的繁荣都不是只靠文化工作者努力地结果，它需要广大群众的支持和拥护。地方性戏曲音乐作为一地方的文化标志，要想完成复兴之路，必须有喜爱它的观众，必须有欣赏它的戏迷、粉丝。戏曲音乐作为中国民族民间音乐的一个分支中的一个剧种，也是中国灿烂文化的一部分，戏曲音乐的繁荣也关系到中国文化的繁荣。全国人民，特别是该地方的人民都有义务将这一优秀的剧种加以传承。欣赏本民族、本地区的剧种，与之建立深厚的情感，真正让戏曲音乐成为生活的一部分，像一日三餐那样必不可少。
结语：
总之，戏曲音乐的改革创新乃当务之急，对于保护和开发地方性音乐戏曲，各个阶层的人们都要参与其中，贡献自己的力量。虽然复兴的途中会遇到各种艰难险阻，但只要我们脚踏实地，不畏艰难，以科学的方法，灵活机智的处理问题，我们坚信，地方性戏曲音乐的前途是一片光明的！
参考文献：
[1]刘祯 消长与共：中国戏曲理论学术与戏曲发展关系论纲 [J]戏曲艺术2007年03期.
[2]马晓霓 大审美经济与中国传统戏曲发展[J]艺术百家 2006年03.
[3]应仙环 当代中国戏曲发展现状的几点思考[J]商业文化（学术版）2010年05期.
[4]吴民 新时期戏曲生态批评述论（1979-2009）[D] 中国艺术研究院2012年05期.
[5]赵晓红； 石芳 明前期统治政策对戏曲发展的影响[J]东方论坛2009年02期.
[6]项阳 雍、乾禁乐籍与女伶：中国戏曲发展的分水岭[J]戏曲艺术2013年02期.
[7]谷小龙 戏曲音乐剧研究[D]河南大学2011年.
关键词：戏曲音乐；衰落；展望
一、戏曲文音乐化衰落原因分析
首先，戏曲音乐文化本身就是农业文明的产物。这种表演形式适合农业社会慢节奏的生活状态，并且能够迎合当时人们的感情需要亦或说娱乐需要。在相对封闭的农业社会，戏曲音乐以其独特的艺术特色存在于我国的历史之中。他们的发展、传承与各个地区的人们生活习惯、方言话语、文化背景等息息相关。但是，随着社会发展、科技的进步，人们的生活节奏逐步加快，原有的生活模式不再适应当今社会的发展。加之，地方性戏曲音乐很大一部分本身就是一种区域性的音乐文化，有着其独特的地方性，很难将其作为一种大众的文化向外推广。地方音乐戏曲文化基于此种地域性发展和自身发展的这两种矛盾，造成了戏曲音乐在当今社会面临着困境与不景气的发展趋向。
其次，科技发展，以计算机为核心的多媒体技术的应用。传播效能的快速性和真实性得到很大的提高，许多喜欢戏曲音乐的观众直接可以足不出户的在家里欣赏。在这种环境的影响下，地方性戏曲音乐在现实生活中的演出则是受到了严重打击。面临的这种问题衍生出一系列的二级问题：没有市场的戏曲音乐演出，直接导致戏曲音乐演员的收入低下，由此而引起的演员生活得不到保障；大众传媒的发展，多媒体技术的运用，大量的适合现当今人们娱乐倾向的节目接踵而至，而地方戏曲音乐的传统韵味浓厚，不能适应时代特色，戏曲音乐在这样的条件下失去了生长的沃土。
再次，现当今在戏曲音乐受众人群少，尤其是70、80、90甚至说00后的这一批人群，其本身对戏曲音乐的接触就很少，尤其是90和00后的人群，他们没有过去的那种生活环境，他们所见到的、所体验到的基本都是新潮的文化内容。他们对音乐的理解不再是戏曲内容，而是当今的流行音乐。因此，他们对地方性戏曲音乐文化从本身而讲就没有任何喜爱而言。
二、直面戏曲音乐的今后发展
面对地方性戏曲音乐发展日益萧条的现状，戏曲音乐的复兴与发展刻不容缓。戏曲音乐要想重振往日雄风，必须克服现实中存在的种种弊端，走复兴、创新之路。
（一）官方的支持
地方性戏曲音乐的复兴离不开政府部门的支持。首先，地方性戏曲音乐要想快速的发展，前提条件是经济快速发展。物质是基础，只有当地老百姓的口袋富了，人们才能有更多的资本去享受精神生活，来丰富自己的脑袋。政府部门要大力发展本地区的经济，同时又要做到经济效益和社会效益相结合，可以鼓励剧团和企业合作，走互利共赢的道路。其次，面对戏曲观众中青少年比例偏少的现状，政府部门可以将戏曲音乐的传播与教育相结合，纳入学校的音乐课堂。让他们从小接受本地区、本民族的艺术文化精华，唤起他们对戏曲文化的兴趣；再次，传媒的功效，运用数字化多媒体技术对戏曲音乐进行宣传、传播；还可创办戏曲音乐专题电视节目，如中央台的戏曲频道、河南台的梨园春，都是很好的戏曲节目；还可以利用互联网开设论坛等，加深人们对戏曲音乐的交流。
（二）专业人员的努力
首先在创作上，创作者在创作时既要具有自己情感表达的独特性，又要照顾到观众的感受，使观众达到共鸣。创作内容上，要取其精华去其糟粕，革新过于陈旧、迂腐，形式过于单调的老剧目，创作与现实生活相符的新剧目。其次，在演员的培养上也应加大力度，我们要将从科班出身的戏曲演员带到舞台上去面对观众去真实的摔打与磨砺，在演员的训练上应多注重实践的效果。面对现在戏曲音乐的演员出现“青黄不接”的现象，在着力培养新演员的同时，也应重视老演员的安排。对于老艺人，不可机械的按照国家的法定退休年龄使其离开舞台，可制定一套有效的规章制度保护这些老艺术家，延长他们的舞台生命。再次，应加强对戏曲音乐演出时装备的改进，如服装、化妆、舞台、布景、道具等，使之符合观众的审美需求，欣赏趣味。
（三）民间的拥护
任何一种文化的繁荣都不是只靠文化工作者努力地结果，它需要广大群众的支持和拥护。地方性戏曲音乐作为一地方的文化标志，要想完成复兴之路，必须有喜爱它的观众，必须有欣赏它的戏迷、粉丝。戏曲音乐作为中国民族民间音乐的一个分支中的一个剧种，也是中国灿烂文化的一部分，戏曲音乐的繁荣也关系到中国文化的繁荣。全国人民，特别是该地方的人民都有义务将这一优秀的剧种加以传承。欣赏本民族、本地区的剧种，与之建立深厚的情感，真正让戏曲音乐成为生活的一部分，像一日三餐那样必不可少。
结语：
总之，戏曲音乐的改革创新乃当务之急，对于保护和开发地方性音乐戏曲，各个阶层的人们都要参与其中，贡献自己的力量。虽然复兴的途中会遇到各种艰难险阻，但只要我们脚踏实地，不畏艰难，以科学的方法，灵活机智的处理问题，我们坚信，地方性戏曲音乐的前途是一片光明的！
参考文献：
[1]刘祯 消长与共：中国戏曲理论学术与戏曲发展关系论纲 [J]戏曲艺术2007年03期.
[2]马晓霓 大审美经济与中国传统戏曲发展[J]艺术百家 2006年03.
[3]应仙环 当代中国戏曲发展现状的几点思考[J]商业文化（学术版）2010年05期.
[4]吴民 新时期戏曲生态批评述论（1979-2009）[D] 中国艺术研究院2012年05期.
[5]赵晓红； 石芳 明前期统治政策对戏曲发展的影响[J]东方论坛2009年02期.
[6]项阳 雍、乾禁乐籍与女伶：中国戏曲发展的分水岭[J]戏曲艺术2013年02期.
[7]谷小龙 戏曲音乐剧研究[D]河南大学2011年.