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当吉拉迪诺在球场上摆出经典的拉小提琴POSE，大家就知道又有一位倒霉的门将被这名极具艺术家气质的前锋羞辱了。技术，意识，身体，临门一脚……吉拉迪诺身上具备了一名优秀中锋的所有条件，可惜“人往高处走”的诱惑，险些成为了他足球生涯的转折点。AC米兰的混沌三年，使吉拉迪诺被扣上了华而不实的帽子，虽然他交出了出战132场进44球（各项赛事）的答卷，却依然发现自己在圣西罗过得并不快乐。或许对于从皮亚琴察出道的吉拉迪诺来说，豪门并非他的乐土，在非顶级球队中才能真正展现出他的过人之处。
豪门之殇
当吉拉迪诺在2005年夏天以2400万欧元的身价来到AC米兰时，红黑球迷都对这位在帕尔马证明了自己的“杀手之王”推崇有加。如果说舍甫琴科代表着AC米兰的现在，那么吉拉迪诺就是“红黑军团”的未来，只可惜俱乐部高层在耗了三年时间后终于认清了一个事实：他与球队共存得很不和谐。
回顾在AC米兰的日子，吉拉迪诺至今仍难以释怀：“AC米兰不会因为某一名球员的技术特点而对战术打法进行调整，永远不会。实事求是地说，在米兰，我的长处根本无法得到施展，那是我职业生涯中最黑暗的一段时光。我和安切洛蒂之间相互尊重，但这并不意味着我们的见解相同，虽然在圣西罗待了三年，但我依然对AC米兰备感陌生。”
吉拉迪诺之所以未能在AC米兰延续帕尔马时代的辉煌，球队的战术拖累是一大因素。AC米兰引进吉拉迪诺的初衷，是希望他能成为球队中路的进攻支点，除此之外，他还需要为队友做球，而不是单纯地完成临门一脚，但这显然不是“桃子”所擅长的。从禁区内与对手频繁的身体冲撞到屡屡在后卫的贴身紧逼下背身做球可以看出，吉拉迪诺曾试图转型，然而这种放弃所长从头开始学习另一种风格的尝试，反而令“桃子”高不成低不就。吉拉迪诺需要空间，但安切洛蒂希望他在AC米兰所扮演的角色却并非“终结者”，没有射门机会，进球数自然也就大打折扣。
情况在2006年舍甫琴科离开之后变得更糟，在主教练看来，相比因扎吉，吉拉迪诺显然更适合站出来接替乌克兰人以前所扮演的桥头堡角色，这迫使“桃子”成为了给身后队友撞出空当的苦力。而在中场方面，除了顾全大局的皮尔洛，无论是西多夫还是加图索都没有很好的传球意识，卡卡则更喜欢一个人带球突进。在缺少中场支援的情况下，吉拉迪诺在很多时候只能选择单干，这种情况下还要兼顾给队友做球，体能状况本就不好的他往往不堪重负，得分效率也就可想而知。作为吉拉迪诺的昔日队友，莫菲奥也站出来为好友在AC米兰的沉沦打抱不平：“吉拉迪诺在圣西罗就像私生子！AC米兰常常在比赛中占据着控球优势，但卡卡根本不传球，‘桃子’常常只能干等……”博班的说法更为直接：“吉拉迪诺为了AC米兰的战术体系牺牲了自己的特色，他很难成为德罗巴式的前锋。”当然，吉拉迪诺也曾尝试过用自己的方式处理球，不过代价却是惹恼主教练，导致出场时间越来越少。
当然，除了客观原因，吉拉迪诺在AC米兰的失意也与自己脆弱的心理有关。在中小球队担当攻击核心的吉拉迪诺，无论状态好坏都是主力，但在AC米兰这样的豪门可不行，因为竞争太过激烈，表现稍有失常就只能在板凳上虚度光阴。此外，“艺术家”的气质也让吉拉迪诺难以和队友相处得很融洽。去年1月30日之后，吉拉迪诺再也未能为AC米兰进球，去年夏天，他与“红黑军团”正式分手，对于双方而言，解脱或许是最好的答案。
草根杀手
选择佛罗伦萨使吉拉迪诺的命运出现了转机。虽然“1400万欧元先生”的年薪只是在AC米兰时期的一半，但“桃子”却在紫百合赢得了更多：更多的上场机会，更多的进球，以及更多的自信心。
佛罗伦萨主教练普兰代利用兵不拘一格，他既能调教好托尼这样的移动炮塔，也能令初来乍到的吉拉迪诺迅速找到属于自己的位置。对于普帅的知人善任，吉拉迪诺心存感激：“我之所以能够在佛罗伦萨重新找到进球的感觉，主要是因为普兰代利，他知道我的特点，我也了解他的战术思想。更重要的是，佛罗伦萨的战术体系不是一成不变的，教练会根据球员的特点制定战术，这让我受益匪浅。”不管是“442”抑或“433”，佛罗伦萨的进攻箭头都是吉拉迪诺，而以库兹曼诺维奇和蒙托利沃为代表的“紫百合”中场，最主要的任务就是负责为前锋输送炮弹。久经沙场的穆图虽然射术略有退步，但他比起其他前锋更懂得团队配合，这也是吉拉迪诺能够在本赛季大放异彩的重要原因。
“在佛罗伦萨，我有一种回家的感觉。”或许正是这种温暖，使得吉拉迪诺获得了重生的力量。本赛季意甲半程过后，吉拉迪诺以12球领跑射手榜，这几乎是佛罗伦萨全队进球数（25球）的一半，值得一提的是，“桃子”的所有进球当中没有一个是点球。左脚进两球，右脚进三球，六次头槌建功，再加上一次“上帝之手”，吉拉迪诺将自己的射术展现得淋漓尽致。在本赛季意甲第7轮佛罗伦萨主场以3∶0横扫雷吉纳的比赛中，替补出场的吉拉迪诺梅开二度，自此迈入了意甲百球殿堂，他也成为了继托蒂、蒙特拉、皮耶罗、维耶里、特雷泽盖、因扎吉、克雷斯波和舍甫琴科之后的又一位意甲现役“百球先生”。以26岁的年纪成为最年轻的意甲破百者，吉拉迪诺喜不自禁：“打入第100粒意甲进球的心情无与伦比，我要感谢佛罗伦萨，是他们帮助我找回了最好的自己。”普兰代利则表示：“吉拉迪诺取得这样的成绩可喜可贺，他的经历将对年轻人有积极的启示。”
作为在帕尔马时期就成功发掘出吉拉迪诺潜力的恩师，普兰代利对于爱将以后的发展道路了如明镜：他是草根出身，他不适合豪门。小球会和豪门的区别在于：小俱乐部的核心不必在意挥霍机会，因为他是球队的战术核心，拥有绝对支配权；豪门则不然，只要丧失一次机会，就可能失去位置。吉拉迪诺效力于帕尔马时，球队因为人员配备有限，反倒在进攻中思路明确：前锋就管射门，中场只管传球。所以“桃子”能在2003-2004、2004-2005两个赛季接连斩获23个联赛进球。在佛罗伦萨，吉拉迪诺也不必担心中后场一帮朴实无华的球员会抢了自己的射门机会，心态平稳所以导致状态回升，成为“紫百合”的当家射手也是水到渠成。
当一个人不能融入一个集体时，他需要找到一个能让自己发挥的空间，吉拉迪诺与佛罗伦萨的联姻，看起来是一个幸福的结合。
吉拉迪诺经济学——赌骑手别赌马
刘 阳
“吉拉现象”也是企业界的普遍问题。福布斯先生曾说：“我和老总及员工见面，不是听啰嗦的企业文化和财务计划，就是想看看他们的人。”但大多数公司古板的文化制度总与员工的个性相冲突，也就是说，企业更注重“马”而非“骑士”。尤其像微软这样的大公司，在招聘时他们宣称需要“天才员工”（吉拉迪诺被看做“因扎吉和维耶里”的结合来到圣西罗），但在工作时，公司却要求天才们按照自己的体系做事，这就是他们所推广的“企业文化”，埋没了天才的个性。
这就引发了一个足球界和经济学上共有的矛盾：企业是根据自己的文化和规则寻找符合要求的员工，还是根据现有的员工条件随机制定市场规则和计划。足球界有两种教练，一种是依照战术寻找球员，一种是根据现有球员制定战术。简单点说，前者是为马寻找骑士，后者是为骑士找马，从成本学角度看，后者等待的时间更少，也更容易激发员工的积极性,但比起前者相对缺乏一些稳定性和远见。吉拉迪诺在佛罗伦萨的成功，正是得益于普兰代利对他个人特点的尊重和信任。在AC米兰，吉拉迪诺是焦虑的骑士，骑行的路线被俱乐部限定得很死；在佛罗伦萨，他拥有自由的驾驭权。福布斯曾讥笑那些大型企业潜心投资理论研究，却疏忽对人的投资，但不能就此说像AC米兰这样的大公司体制就是落后的，相反，正是他们这种对“马”的不断追求，才使得那些才华横溢的“骑士”慕名而来。
“小提琴”揭秘
许多球员在进球后都有自己的专属庆祝动作，吉拉迪诺也不例外，不过他的动作异于常人，既不是一边奔跑一边咆哮怒吼，也不是端着机关枪对着队友一通扫射，而是平静地走到场边，拿出一把“隐形的小提琴”，开始演奏音乐。因为这个特殊的动作，球迷都喜欢称他为“绿茵艺术家”。
吉拉迪诺为何会选择这一庆祝动作？有人说这是因为他要讨好在去年为他生下女儿的女友艾丽斯·布雷戈利，也有人说这是因为意大利是小提琴的发源地，吉拉迪诺想以这样的动作向世人展现意大利人的浪漫。“如果我没记错，拉小提琴庆祝进球的动作是我和帕尔马队友马尔基翁尼在饭桌上研究出来的。”吉拉迪诺在回忆怎么会想到这个庆祝动作时说。
2004-2005赛季意甲第21轮，帕尔马以1∶0击败乌迪内斯，吉拉迪诺打入了唯一进球。在队友马尔基翁尼的配合下，“桃子”选择了全新的庆祝动作，“拉小提琴”就此成为了他的商标。2006年德国世界杯，在与美国队的小组赛中打入了自己的世界杯处子球后，兴奋不已的吉拉迪诺单膝跪地，用肢体语言向全世界的球迷演奏了小提琴曲。转会AC米兰后，吉拉迪诺曾一度放弃了过于“艺术化”的小提琴庆祝动作，不过在加盟佛罗伦萨后，他“重操旧业”。本赛季意甲首轮，佛罗伦萨以1∶1战平尤文图斯，吉拉迪诺在第89分钟时以一记漂亮的转身抽射帮助球队扳平比分，进球后的他脱掉上衣，并再度做出了久违的拉小提琴庆祝动作。可以预见的是，如果吉拉迪诺在本赛季后半程依然能够频频在场上“演奏小提琴”，佛罗伦萨跻身下赛季冠军联赛大有希望。
豪门之殇
当吉拉迪诺在2005年夏天以2400万欧元的身价来到AC米兰时，红黑球迷都对这位在帕尔马证明了自己的“杀手之王”推崇有加。如果说舍甫琴科代表着AC米兰的现在，那么吉拉迪诺就是“红黑军团”的未来，只可惜俱乐部高层在耗了三年时间后终于认清了一个事实：他与球队共存得很不和谐。
回顾在AC米兰的日子，吉拉迪诺至今仍难以释怀：“AC米兰不会因为某一名球员的技术特点而对战术打法进行调整，永远不会。实事求是地说，在米兰，我的长处根本无法得到施展，那是我职业生涯中最黑暗的一段时光。我和安切洛蒂之间相互尊重，但这并不意味着我们的见解相同，虽然在圣西罗待了三年，但我依然对AC米兰备感陌生。”
吉拉迪诺之所以未能在AC米兰延续帕尔马时代的辉煌，球队的战术拖累是一大因素。AC米兰引进吉拉迪诺的初衷，是希望他能成为球队中路的进攻支点，除此之外，他还需要为队友做球，而不是单纯地完成临门一脚，但这显然不是“桃子”所擅长的。从禁区内与对手频繁的身体冲撞到屡屡在后卫的贴身紧逼下背身做球可以看出，吉拉迪诺曾试图转型，然而这种放弃所长从头开始学习另一种风格的尝试，反而令“桃子”高不成低不就。吉拉迪诺需要空间，但安切洛蒂希望他在AC米兰所扮演的角色却并非“终结者”，没有射门机会，进球数自然也就大打折扣。
情况在2006年舍甫琴科离开之后变得更糟，在主教练看来，相比因扎吉，吉拉迪诺显然更适合站出来接替乌克兰人以前所扮演的桥头堡角色，这迫使“桃子”成为了给身后队友撞出空当的苦力。而在中场方面，除了顾全大局的皮尔洛，无论是西多夫还是加图索都没有很好的传球意识，卡卡则更喜欢一个人带球突进。在缺少中场支援的情况下，吉拉迪诺在很多时候只能选择单干，这种情况下还要兼顾给队友做球，体能状况本就不好的他往往不堪重负，得分效率也就可想而知。作为吉拉迪诺的昔日队友，莫菲奥也站出来为好友在AC米兰的沉沦打抱不平：“吉拉迪诺在圣西罗就像私生子！AC米兰常常在比赛中占据着控球优势，但卡卡根本不传球，‘桃子’常常只能干等……”博班的说法更为直接：“吉拉迪诺为了AC米兰的战术体系牺牲了自己的特色，他很难成为德罗巴式的前锋。”当然，吉拉迪诺也曾尝试过用自己的方式处理球，不过代价却是惹恼主教练，导致出场时间越来越少。
当然，除了客观原因，吉拉迪诺在AC米兰的失意也与自己脆弱的心理有关。在中小球队担当攻击核心的吉拉迪诺，无论状态好坏都是主力，但在AC米兰这样的豪门可不行，因为竞争太过激烈，表现稍有失常就只能在板凳上虚度光阴。此外，“艺术家”的气质也让吉拉迪诺难以和队友相处得很融洽。去年1月30日之后，吉拉迪诺再也未能为AC米兰进球，去年夏天，他与“红黑军团”正式分手，对于双方而言，解脱或许是最好的答案。
草根杀手
选择佛罗伦萨使吉拉迪诺的命运出现了转机。虽然“1400万欧元先生”的年薪只是在AC米兰时期的一半，但“桃子”却在紫百合赢得了更多：更多的上场机会，更多的进球，以及更多的自信心。
佛罗伦萨主教练普兰代利用兵不拘一格，他既能调教好托尼这样的移动炮塔，也能令初来乍到的吉拉迪诺迅速找到属于自己的位置。对于普帅的知人善任，吉拉迪诺心存感激：“我之所以能够在佛罗伦萨重新找到进球的感觉，主要是因为普兰代利，他知道我的特点，我也了解他的战术思想。更重要的是，佛罗伦萨的战术体系不是一成不变的，教练会根据球员的特点制定战术，这让我受益匪浅。”不管是“442”抑或“433”，佛罗伦萨的进攻箭头都是吉拉迪诺，而以库兹曼诺维奇和蒙托利沃为代表的“紫百合”中场，最主要的任务就是负责为前锋输送炮弹。久经沙场的穆图虽然射术略有退步，但他比起其他前锋更懂得团队配合，这也是吉拉迪诺能够在本赛季大放异彩的重要原因。
“在佛罗伦萨，我有一种回家的感觉。”或许正是这种温暖，使得吉拉迪诺获得了重生的力量。本赛季意甲半程过后，吉拉迪诺以12球领跑射手榜，这几乎是佛罗伦萨全队进球数（25球）的一半，值得一提的是，“桃子”的所有进球当中没有一个是点球。左脚进两球，右脚进三球，六次头槌建功，再加上一次“上帝之手”，吉拉迪诺将自己的射术展现得淋漓尽致。在本赛季意甲第7轮佛罗伦萨主场以3∶0横扫雷吉纳的比赛中，替补出场的吉拉迪诺梅开二度，自此迈入了意甲百球殿堂，他也成为了继托蒂、蒙特拉、皮耶罗、维耶里、特雷泽盖、因扎吉、克雷斯波和舍甫琴科之后的又一位意甲现役“百球先生”。以26岁的年纪成为最年轻的意甲破百者，吉拉迪诺喜不自禁：“打入第100粒意甲进球的心情无与伦比，我要感谢佛罗伦萨，是他们帮助我找回了最好的自己。”普兰代利则表示：“吉拉迪诺取得这样的成绩可喜可贺，他的经历将对年轻人有积极的启示。”
作为在帕尔马时期就成功发掘出吉拉迪诺潜力的恩师，普兰代利对于爱将以后的发展道路了如明镜：他是草根出身，他不适合豪门。小球会和豪门的区别在于：小俱乐部的核心不必在意挥霍机会，因为他是球队的战术核心，拥有绝对支配权；豪门则不然，只要丧失一次机会，就可能失去位置。吉拉迪诺效力于帕尔马时，球队因为人员配备有限，反倒在进攻中思路明确：前锋就管射门，中场只管传球。所以“桃子”能在2003-2004、2004-2005两个赛季接连斩获23个联赛进球。在佛罗伦萨，吉拉迪诺也不必担心中后场一帮朴实无华的球员会抢了自己的射门机会，心态平稳所以导致状态回升，成为“紫百合”的当家射手也是水到渠成。
当一个人不能融入一个集体时，他需要找到一个能让自己发挥的空间，吉拉迪诺与佛罗伦萨的联姻，看起来是一个幸福的结合。
吉拉迪诺经济学——赌骑手别赌马
刘 阳
“吉拉现象”也是企业界的普遍问题。福布斯先生曾说：“我和老总及员工见面，不是听啰嗦的企业文化和财务计划，就是想看看他们的人。”但大多数公司古板的文化制度总与员工的个性相冲突，也就是说，企业更注重“马”而非“骑士”。尤其像微软这样的大公司，在招聘时他们宣称需要“天才员工”（吉拉迪诺被看做“因扎吉和维耶里”的结合来到圣西罗），但在工作时，公司却要求天才们按照自己的体系做事，这就是他们所推广的“企业文化”，埋没了天才的个性。
这就引发了一个足球界和经济学上共有的矛盾：企业是根据自己的文化和规则寻找符合要求的员工，还是根据现有的员工条件随机制定市场规则和计划。足球界有两种教练，一种是依照战术寻找球员，一种是根据现有球员制定战术。简单点说，前者是为马寻找骑士，后者是为骑士找马，从成本学角度看，后者等待的时间更少，也更容易激发员工的积极性,但比起前者相对缺乏一些稳定性和远见。吉拉迪诺在佛罗伦萨的成功，正是得益于普兰代利对他个人特点的尊重和信任。在AC米兰，吉拉迪诺是焦虑的骑士，骑行的路线被俱乐部限定得很死；在佛罗伦萨，他拥有自由的驾驭权。福布斯曾讥笑那些大型企业潜心投资理论研究，却疏忽对人的投资，但不能就此说像AC米兰这样的大公司体制就是落后的，相反，正是他们这种对“马”的不断追求，才使得那些才华横溢的“骑士”慕名而来。
“小提琴”揭秘
许多球员在进球后都有自己的专属庆祝动作，吉拉迪诺也不例外，不过他的动作异于常人，既不是一边奔跑一边咆哮怒吼，也不是端着机关枪对着队友一通扫射，而是平静地走到场边，拿出一把“隐形的小提琴”，开始演奏音乐。因为这个特殊的动作，球迷都喜欢称他为“绿茵艺术家”。
吉拉迪诺为何会选择这一庆祝动作？有人说这是因为他要讨好在去年为他生下女儿的女友艾丽斯·布雷戈利，也有人说这是因为意大利是小提琴的发源地，吉拉迪诺想以这样的动作向世人展现意大利人的浪漫。“如果我没记错，拉小提琴庆祝进球的动作是我和帕尔马队友马尔基翁尼在饭桌上研究出来的。”吉拉迪诺在回忆怎么会想到这个庆祝动作时说。
2004-2005赛季意甲第21轮，帕尔马以1∶0击败乌迪内斯，吉拉迪诺打入了唯一进球。在队友马尔基翁尼的配合下，“桃子”选择了全新的庆祝动作，“拉小提琴”就此成为了他的商标。2006年德国世界杯，在与美国队的小组赛中打入了自己的世界杯处子球后，兴奋不已的吉拉迪诺单膝跪地，用肢体语言向全世界的球迷演奏了小提琴曲。转会AC米兰后，吉拉迪诺曾一度放弃了过于“艺术化”的小提琴庆祝动作，不过在加盟佛罗伦萨后，他“重操旧业”。本赛季意甲首轮，佛罗伦萨以1∶1战平尤文图斯，吉拉迪诺在第89分钟时以一记漂亮的转身抽射帮助球队扳平比分，进球后的他脱掉上衣，并再度做出了久违的拉小提琴庆祝动作。可以预见的是，如果吉拉迪诺在本赛季后半程依然能够频频在场上“演奏小提琴”，佛罗伦萨跻身下赛季冠军联赛大有希望。