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卡琳娜·海斯珀（Carina Hesper）1983年出生于荷兰。2008年，她以优异的成绩从荷兰ArtEZ艺术学院毕业。该学院位于荷兰东部，成立于1949年，是一所公认的达到国际水准的高水平艺术学院。
最初卡琳娜学习时尚设计专业，但两年后她换到美术专业，因为她发现自己更热爱影像及相关媒介，并想通过视觉艺术创作进一步表达自己的想法。
“时间”是一个令卡琳娜着迷的表现主题。在她看来，时间不是事先预定好的，而能经常产生意外和惊喜。为了能在单张图片上展现时间的概念，她开始拍摄伤疤—即时间在人身体上或者建筑物上留下的痕迹。这些图像既不是有意提醒或阻止伤痕在未来的发生，也不是为表达对疤痕载体的同情，仅仅是对不可预见物的一种提示或纪念—没有人会预见它们的发生，它们意外地到来，并且留下痕迹。
卡琳娜已经在荷兰、比利时及中国展出过她的作品。她的实验性视频短片《TimeCopy》在柏林、里约热内卢、巴塞尔、比尔巴鄂等多地的艺术节放映，多次获奖或得到提名。作为一位视觉艺术家，在艺术创作之余，卡琳娜也从事一些与时尚相关的拍摄工作。
2012年春天，卡琳娜第一次来到中国，参与三影堂的艺术家居住计划。在北京居住的4个月期间，她同时在进行4个拍摄计划：《视觉障碍》、《幸运之花》、《50面》和《王姓一家》。今年5月她再度来到北京，花一个半月的时间继续深入拍摄《视觉障碍》系列，并完成《王姓一家》专题的拍摄。回到荷兰后，她这两个系列的作品将结集出版。
视觉障碍
卡琳娜小时候有一个非常喜欢的马克杯，上面印有山的图案。每当她用这个杯子喝热饮的时候，这个图案就会变成一座火山。两年前，她开始研究这种特别的涂层，希望利用这种涂层的热敏特性，尝试将其结合在自己的摄影创作中。
2011年的一天，卡琳娜为一名患白化病的韩国女孩拍摄。这个女孩只有5%的视力，当她向卡琳娜讲述她看东西有多么困难的时候，卡琳娜深受震撼，决定拍一组失明或者视觉障碍人士的照片。
《视觉障碍》这组照片正是使用上述热敏材料作为介质，拍摄的一系列失明或者视觉障碍儿童的肖像。这些孩子都是爱百福（Bethel China，由法国夫妇吉勇和李香梅2003年在中国创办的基金会）收养的孤儿。这家位于北京郊区的慈善机构致力于帮助视障儿童独立﹑平等﹑有尊严地在社会上生活，实现自我价值。
这组照片最终输出成品的表面，覆盖着若干层对温度敏感的黑色涂层，当人们触摸这些照片的时候，黑色涂层在手掌的温度下才会变成透明，人们才有机会看到照片的内容。手从作品上拿开一会儿后，照片在环境温度的作用下又会变得漆黑。这种变化会随着温度的改变可以不断重复。
在卡琳娜看来，对盲人和视觉障碍的人来说，触觉非常重要，触摸到就相当于看到。
这个系列照片使照片和观看者之间产生一种亲密的关系，因为“观看”要通过像盲人那样经历触摸才能实现，视力正常的人只有亲自触摸这件作品，才能看到被黑暗遮蔽的图像。
50张脸
在抵达中国之前，卡琳娜在荷兰的报纸上曾读到一篇文章，讲述中国的照相馆如何使用各种方法拍摄完美的证件照。她很好奇中国人对“完美”这个词的理解，随后便设计了“50面”这一拍摄项目（英文原题为50 Faces，直译为50张脸）。她想探索自己这张西方面孔在中国照相馆拍摄的照片会被怎样“完美”地诠释出来，继而做一个关于东西方文化理念的实验。
一方面，卡琳娜认为对于中国的照相馆来说，那里的摄影师接触更多的是东亚面孔，西方面孔并不是经常能拍到；另一方面，她知道在当代中国社会，白种人的脸型轮廓常被认为是完美的。她希望照相馆的摄影师通过为她拍照获得一些经验，并对他们未来的工作产生帮助。
为了寻找足够多的照相馆，卡琳娜或乘坐公交车，或步行，奔走于北京的大街小巷，查看每一家商店的橱窗和招牌。在两个半月的时间内，卡琳娜共拜访了北京的50家照相馆，请他们为自己拍摄证件照。每次拍摄，她都身着完全相同的服装，并在拍摄后请摄影师按照他们自认为的“完美”的标准进行修图。
在这个过程中，卡琳娜并没有给照相馆的员工提出任何技术上的具体要求或指导，仅仅是告诉他们为自己拍一张证件照，以便他们可以自由发挥各自的手艺。
这些最终的照片之间有着戏剧性的巨大差异：有的照片拍出了红眼效果；有的照片被磨皮修饰到失去了细节；有些照片中，卡琳娜看起来像假人一般，长了一张冰冷的塑料面孔；而另一些照片中，她却带着灿烂的笑容。其中的一张照片，卡琳娜的脸轻轻上扬，嘴巴略微张开，从那模糊的面部表情很难去推测她当时是何种心情。她的皮肤虽然没有被过度修饰，但是她脸上的两颗美人痣却被完全抹掉了。
从这些证件照可以看出， 照相馆在拍摄和制作“完美”的照片时其实是有很大随意性的。肖像照的集合也全面地反映了东方视角下，西方完美面孔是如何被呈现的，其中包含了时间流逝，不同视角之间的碰撞和地点的转换。
幸运之花
卡琳娜在研究中国的家庭相册时，发现老照片中常会出现作为装饰品的假花。在她看来，这种文化特征非常东方，因为在荷兰的老照片中不存在这种东西。
在北京经历一系列的走访和询问之后，她开始在摄影棚内拍摄《幸运之花》项目—一系列来自中国家庭的“上了岁数”的假花。中国很多家庭都有一束或一朵这样的假花，它们可能位于房间里某个不起眼的位置，甚至落满了灰尘，但家庭成员往往会把它们保存很长时间，甚至一生。他们觉得这些假花代表家族历史的一部分，并且会为家庭带来幸运。卡琳娜想通过拍摄假花，表现出它们对于中国家庭的珍贵含义。
参考17世纪欧洲静物绘画后，卡琳娜决定用同样的形式拍摄这些假花。她借助精心设计的光影效果，让照片远看起来像油画，而花朵看起来又非常真实。不过，当你近看细节时，你会发现其实这仅仅是张照片，而且花也是假的。
使用这样的手法，卡琳娜一方面希望赋予廉价的假花作为家庭历史见证者的尊严感，另一方面也隐喻假花能像欧洲油画那样被家庭代代传承。
这个系列目前还没有结束，卡琳娜仍在寻找感兴趣的中国家庭和个人，希望他们把自己家的假花拿给她拍摄。作为回报，卡琳娜会赠送志愿者假花的A4尺寸照片，并带有艺术家本人的签名。感兴趣的读者可发送邮件至：mail@carinahesper.nl （中英文均可）。
卡琳娜个人网站：www.carinahesper.nl
最初卡琳娜学习时尚设计专业，但两年后她换到美术专业，因为她发现自己更热爱影像及相关媒介，并想通过视觉艺术创作进一步表达自己的想法。
“时间”是一个令卡琳娜着迷的表现主题。在她看来，时间不是事先预定好的，而能经常产生意外和惊喜。为了能在单张图片上展现时间的概念，她开始拍摄伤疤—即时间在人身体上或者建筑物上留下的痕迹。这些图像既不是有意提醒或阻止伤痕在未来的发生，也不是为表达对疤痕载体的同情，仅仅是对不可预见物的一种提示或纪念—没有人会预见它们的发生，它们意外地到来，并且留下痕迹。
卡琳娜已经在荷兰、比利时及中国展出过她的作品。她的实验性视频短片《TimeCopy》在柏林、里约热内卢、巴塞尔、比尔巴鄂等多地的艺术节放映，多次获奖或得到提名。作为一位视觉艺术家，在艺术创作之余，卡琳娜也从事一些与时尚相关的拍摄工作。
2012年春天，卡琳娜第一次来到中国，参与三影堂的艺术家居住计划。在北京居住的4个月期间，她同时在进行4个拍摄计划：《视觉障碍》、《幸运之花》、《50面》和《王姓一家》。今年5月她再度来到北京，花一个半月的时间继续深入拍摄《视觉障碍》系列，并完成《王姓一家》专题的拍摄。回到荷兰后，她这两个系列的作品将结集出版。
视觉障碍
卡琳娜小时候有一个非常喜欢的马克杯，上面印有山的图案。每当她用这个杯子喝热饮的时候，这个图案就会变成一座火山。两年前，她开始研究这种特别的涂层，希望利用这种涂层的热敏特性，尝试将其结合在自己的摄影创作中。
2011年的一天，卡琳娜为一名患白化病的韩国女孩拍摄。这个女孩只有5%的视力，当她向卡琳娜讲述她看东西有多么困难的时候，卡琳娜深受震撼，决定拍一组失明或者视觉障碍人士的照片。
《视觉障碍》这组照片正是使用上述热敏材料作为介质，拍摄的一系列失明或者视觉障碍儿童的肖像。这些孩子都是爱百福（Bethel China，由法国夫妇吉勇和李香梅2003年在中国创办的基金会）收养的孤儿。这家位于北京郊区的慈善机构致力于帮助视障儿童独立﹑平等﹑有尊严地在社会上生活，实现自我价值。
这组照片最终输出成品的表面，覆盖着若干层对温度敏感的黑色涂层，当人们触摸这些照片的时候，黑色涂层在手掌的温度下才会变成透明，人们才有机会看到照片的内容。手从作品上拿开一会儿后，照片在环境温度的作用下又会变得漆黑。这种变化会随着温度的改变可以不断重复。
在卡琳娜看来，对盲人和视觉障碍的人来说，触觉非常重要，触摸到就相当于看到。
这个系列照片使照片和观看者之间产生一种亲密的关系，因为“观看”要通过像盲人那样经历触摸才能实现，视力正常的人只有亲自触摸这件作品，才能看到被黑暗遮蔽的图像。
50张脸
在抵达中国之前，卡琳娜在荷兰的报纸上曾读到一篇文章，讲述中国的照相馆如何使用各种方法拍摄完美的证件照。她很好奇中国人对“完美”这个词的理解，随后便设计了“50面”这一拍摄项目（英文原题为50 Faces，直译为50张脸）。她想探索自己这张西方面孔在中国照相馆拍摄的照片会被怎样“完美”地诠释出来，继而做一个关于东西方文化理念的实验。
一方面，卡琳娜认为对于中国的照相馆来说，那里的摄影师接触更多的是东亚面孔，西方面孔并不是经常能拍到；另一方面，她知道在当代中国社会，白种人的脸型轮廓常被认为是完美的。她希望照相馆的摄影师通过为她拍照获得一些经验，并对他们未来的工作产生帮助。
为了寻找足够多的照相馆，卡琳娜或乘坐公交车，或步行，奔走于北京的大街小巷，查看每一家商店的橱窗和招牌。在两个半月的时间内，卡琳娜共拜访了北京的50家照相馆，请他们为自己拍摄证件照。每次拍摄，她都身着完全相同的服装，并在拍摄后请摄影师按照他们自认为的“完美”的标准进行修图。
在这个过程中，卡琳娜并没有给照相馆的员工提出任何技术上的具体要求或指导，仅仅是告诉他们为自己拍一张证件照，以便他们可以自由发挥各自的手艺。
这些最终的照片之间有着戏剧性的巨大差异：有的照片拍出了红眼效果；有的照片被磨皮修饰到失去了细节；有些照片中，卡琳娜看起来像假人一般，长了一张冰冷的塑料面孔；而另一些照片中，她却带着灿烂的笑容。其中的一张照片，卡琳娜的脸轻轻上扬，嘴巴略微张开，从那模糊的面部表情很难去推测她当时是何种心情。她的皮肤虽然没有被过度修饰，但是她脸上的两颗美人痣却被完全抹掉了。
从这些证件照可以看出， 照相馆在拍摄和制作“完美”的照片时其实是有很大随意性的。肖像照的集合也全面地反映了东方视角下，西方完美面孔是如何被呈现的，其中包含了时间流逝，不同视角之间的碰撞和地点的转换。
幸运之花
卡琳娜在研究中国的家庭相册时，发现老照片中常会出现作为装饰品的假花。在她看来，这种文化特征非常东方，因为在荷兰的老照片中不存在这种东西。
在北京经历一系列的走访和询问之后，她开始在摄影棚内拍摄《幸运之花》项目—一系列来自中国家庭的“上了岁数”的假花。中国很多家庭都有一束或一朵这样的假花，它们可能位于房间里某个不起眼的位置，甚至落满了灰尘，但家庭成员往往会把它们保存很长时间，甚至一生。他们觉得这些假花代表家族历史的一部分，并且会为家庭带来幸运。卡琳娜想通过拍摄假花，表现出它们对于中国家庭的珍贵含义。
参考17世纪欧洲静物绘画后，卡琳娜决定用同样的形式拍摄这些假花。她借助精心设计的光影效果，让照片远看起来像油画，而花朵看起来又非常真实。不过，当你近看细节时，你会发现其实这仅仅是张照片，而且花也是假的。
使用这样的手法，卡琳娜一方面希望赋予廉价的假花作为家庭历史见证者的尊严感，另一方面也隐喻假花能像欧洲油画那样被家庭代代传承。
这个系列目前还没有结束，卡琳娜仍在寻找感兴趣的中国家庭和个人，希望他们把自己家的假花拿给她拍摄。作为回报，卡琳娜会赠送志愿者假花的A4尺寸照片，并带有艺术家本人的签名。感兴趣的读者可发送邮件至：mail@carinahesper.nl （中英文均可）。
卡琳娜个人网站：www.carinahesper.nl