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作为编审和社长的朱俊杰,每年里总有好多的外出机会,或开会、考察,或游历、谈书稿,这是我等在学校里工作的人很羡慕、向往的美事。我的好些游历域外的生活也是过去在出版社当差期间有过的,到学校后,三尺讲台捆住脚,经费又窘困,再也少有合适的事由外出了。
一个人的专业成就跟见识大有关系,这里面的道理无须多讲,大凡成点事的人一定有这方面的经验和体会。读书固然重要,行路也或缺不得。编辑自然是很有条件见多识广的一个职业,聪明人、有心人身在其中,真是一种福气,也一定会大有收获。
朱俊杰干出版30年,从编辑干到社长位上。但出版乃正业,绘事始不荒。我对他30年公务履痕就是这个评价。从1980年代至今,对画画这档事儿就从未疏离过,这种不疏离不是指画插图搞装帧,而是指实在的纯绘画;平时的朱俊杰总是稍事闲暇就画些东西的,即便不动手,眼也没闲着,好画起码过眼数千上万,包罗中外古今。在好些出差机会里,我知道他的时间节奏中,总是伴随着在繁忙的公务间隙看画展、与画界朋友小聚、买画册等等这些挤出来的绘事活动。朱俊杰在出版社没有太多的时间画画,这倒是在情理中的事,但如果讲朱俊杰在工作中攒了什么专业上的本钱,我以为就应该是这些给专业续热添温的读画积累和观看的历练。要知道干出版是很容易冷却掉一个人身上的专业兴致的。
从前在编辑任上,我就注意到他画兴不减,虽然在职编书多年,但他永远也不想把画画推向往事。所以初到出版社的那些年,水墨、油画都来,持才而立;再后来咱们还一块出去游山玩水画写生。谁都知道,编辑这活儿挺耗人的,非得全力以赴不可,尤其是后来进入企业模式以后,想画画、能画画的编辑就很少了,这对一个出版社的走向、发展不是一个好的信号。但就在半年前,他在他的办公室打开电脑让我看他正在编排的个人画册,一大本,都是水墨,大抵是这几年的新画,多数我也没见过。我印象中,他就是不停地开会、出差,各种应酬,忙到晚上回家基本也没了兴趣走向画桌理纸倒墨,再从容地画画(当然这是我的猜想)。然而这回的朱俊杰就在这样一种大环境的职业状态下,竟搞出一大批画,还马上要印出画册了,对我确是不小的震动。我见过太多有专业根底的编辑最终荒死专业的现象,这些人在我看来多少有些可惜的。像赵家璧、邵宇、范用、叶至善、沈昌文这样纯粹的编辑家,里外终究还是个文人,到后来还是有著述、作品传世的。画画如做文,这里面的动因还是兴趣、情怀使然,哪有干编辑就告别或丢荒了画画的理由呢。
干出版的朱俊杰,拿什么时间画画,我不知道,也没细究过,但面对他的一大批画和从容的意兴,有一点是肯定的,那就是文人情怀和画家的本份使然。一方面他心系图书利润的涨浮,内心里则望追古贤,躲进小楼成一统。否则光靠一个用功、坚守的劲头,画不到这个程度。
朱俊杰的画,小品多,桌几上的瓶花尤其多,有一些还与书香随伴,几根随性精巧的线条可爱到家,偶有些墨色涂写其间,总可见出其清雅的性情,一如他平时接人待物的平和。还有一些风景写生,如画于山西晋祠、乡村的几幅,我都很喜欢,有写生手稿的范儿。我见过不少虚张声势以示霸气,或巧设书卷味以为文气的画,怎么看都与心隔,不是随性之作。朱俊杰的画温馨好看,言简意浓,画面趣味有一种不露痕迹的形式感,看得出传统和现代艺术的养份尽在其中的。以前朱俊杰游历山水,甚至出国时,见到好景致,总会心生诗兴,吟上几句,用手机短信发给我,这个习惯好多年了,这些空中电传来的诗,我照例是一一攒着的。兹录两首,以见其性:
2010年登黄山,他写“黄山有奇峰”:
仰首望山山不语,
只见云动山不动。
夏来黄山寻仙境,
似见石涛写山峰。
再有一次有朋友送来一筐妃子笑荔枝,他也有诗寄兴。
梦里依稀到钦州,
“妃子”笑在我心头。
来年再往荔枝园,
“妃子”亲君我害羞。
诗画相生,朱俊杰的这些自家诗,有一些也照例题写在画上的。但我看上的不是朱俊杰写诗如何,而是在意朱俊杰在山水或平常的生活面前有了闲情,退火去燥,如同有闲情心态去打理、观照一盆花几颗草一样的去面对书画。这是一个重要的信号,意味着朱俊杰在其生命中又有了闲情意趣和图画抒怀的追求,实在也是在编辑和利润之余的另一个生命质量。而且诗系打油,画系文路,一概自由写去,没有词章修辞的拘束,还能涂写得文气上口。由诗及画,理数一样。诗画在朱俊杰手上都平易近人,表面上不拒人千里;丝毫不在所谓的“成功”上去较劲,一切随了情意,所画之图皆以胸有逸气为上,为生命的趣味表达。
朱俊杰生性儒雅谦恭,但办事干练果断,一点儿不沾书生气。故出笔画画当然烙印着这种性格。我总以为,下笔果敢、够狠、有主意的人,多半是块画画的料。朱俊杰即是这种下笔不含糊、且极有主意、感觉超好的人。朱俊杰终究是画家,尽管生命的全部公务时间给了图书出版,但几年后也退休了,这份归隐画室的第二春生命才是更诱人的未来。他的老师何纬仁先生年过七旬,乐于把画室搬至北京,靠书画滋养,童颜鹤发,无忧虑的画画,对晚生而言这实乃榜样的力量。
就为这,我看好朱俊杰的才情和他那些滋心养颜的画。
2012年12月2日写于水塘江书屋
一个人的专业成就跟见识大有关系,这里面的道理无须多讲,大凡成点事的人一定有这方面的经验和体会。读书固然重要,行路也或缺不得。编辑自然是很有条件见多识广的一个职业,聪明人、有心人身在其中,真是一种福气,也一定会大有收获。
朱俊杰干出版30年,从编辑干到社长位上。但出版乃正业,绘事始不荒。我对他30年公务履痕就是这个评价。从1980年代至今,对画画这档事儿就从未疏离过,这种不疏离不是指画插图搞装帧,而是指实在的纯绘画;平时的朱俊杰总是稍事闲暇就画些东西的,即便不动手,眼也没闲着,好画起码过眼数千上万,包罗中外古今。在好些出差机会里,我知道他的时间节奏中,总是伴随着在繁忙的公务间隙看画展、与画界朋友小聚、买画册等等这些挤出来的绘事活动。朱俊杰在出版社没有太多的时间画画,这倒是在情理中的事,但如果讲朱俊杰在工作中攒了什么专业上的本钱,我以为就应该是这些给专业续热添温的读画积累和观看的历练。要知道干出版是很容易冷却掉一个人身上的专业兴致的。
从前在编辑任上,我就注意到他画兴不减,虽然在职编书多年,但他永远也不想把画画推向往事。所以初到出版社的那些年,水墨、油画都来,持才而立;再后来咱们还一块出去游山玩水画写生。谁都知道,编辑这活儿挺耗人的,非得全力以赴不可,尤其是后来进入企业模式以后,想画画、能画画的编辑就很少了,这对一个出版社的走向、发展不是一个好的信号。但就在半年前,他在他的办公室打开电脑让我看他正在编排的个人画册,一大本,都是水墨,大抵是这几年的新画,多数我也没见过。我印象中,他就是不停地开会、出差,各种应酬,忙到晚上回家基本也没了兴趣走向画桌理纸倒墨,再从容地画画(当然这是我的猜想)。然而这回的朱俊杰就在这样一种大环境的职业状态下,竟搞出一大批画,还马上要印出画册了,对我确是不小的震动。我见过太多有专业根底的编辑最终荒死专业的现象,这些人在我看来多少有些可惜的。像赵家璧、邵宇、范用、叶至善、沈昌文这样纯粹的编辑家,里外终究还是个文人,到后来还是有著述、作品传世的。画画如做文,这里面的动因还是兴趣、情怀使然,哪有干编辑就告别或丢荒了画画的理由呢。
干出版的朱俊杰,拿什么时间画画,我不知道,也没细究过,但面对他的一大批画和从容的意兴,有一点是肯定的,那就是文人情怀和画家的本份使然。一方面他心系图书利润的涨浮,内心里则望追古贤,躲进小楼成一统。否则光靠一个用功、坚守的劲头,画不到这个程度。
朱俊杰的画,小品多,桌几上的瓶花尤其多,有一些还与书香随伴,几根随性精巧的线条可爱到家,偶有些墨色涂写其间,总可见出其清雅的性情,一如他平时接人待物的平和。还有一些风景写生,如画于山西晋祠、乡村的几幅,我都很喜欢,有写生手稿的范儿。我见过不少虚张声势以示霸气,或巧设书卷味以为文气的画,怎么看都与心隔,不是随性之作。朱俊杰的画温馨好看,言简意浓,画面趣味有一种不露痕迹的形式感,看得出传统和现代艺术的养份尽在其中的。以前朱俊杰游历山水,甚至出国时,见到好景致,总会心生诗兴,吟上几句,用手机短信发给我,这个习惯好多年了,这些空中电传来的诗,我照例是一一攒着的。兹录两首,以见其性:
2010年登黄山,他写“黄山有奇峰”:
仰首望山山不语,
只见云动山不动。
夏来黄山寻仙境,
似见石涛写山峰。
再有一次有朋友送来一筐妃子笑荔枝,他也有诗寄兴。
梦里依稀到钦州,
“妃子”笑在我心头。
来年再往荔枝园,
“妃子”亲君我害羞。
诗画相生,朱俊杰的这些自家诗,有一些也照例题写在画上的。但我看上的不是朱俊杰写诗如何,而是在意朱俊杰在山水或平常的生活面前有了闲情,退火去燥,如同有闲情心态去打理、观照一盆花几颗草一样的去面对书画。这是一个重要的信号,意味着朱俊杰在其生命中又有了闲情意趣和图画抒怀的追求,实在也是在编辑和利润之余的另一个生命质量。而且诗系打油,画系文路,一概自由写去,没有词章修辞的拘束,还能涂写得文气上口。由诗及画,理数一样。诗画在朱俊杰手上都平易近人,表面上不拒人千里;丝毫不在所谓的“成功”上去较劲,一切随了情意,所画之图皆以胸有逸气为上,为生命的趣味表达。
朱俊杰生性儒雅谦恭,但办事干练果断,一点儿不沾书生气。故出笔画画当然烙印着这种性格。我总以为,下笔果敢、够狠、有主意的人,多半是块画画的料。朱俊杰即是这种下笔不含糊、且极有主意、感觉超好的人。朱俊杰终究是画家,尽管生命的全部公务时间给了图书出版,但几年后也退休了,这份归隐画室的第二春生命才是更诱人的未来。他的老师何纬仁先生年过七旬,乐于把画室搬至北京,靠书画滋养,童颜鹤发,无忧虑的画画,对晚生而言这实乃榜样的力量。
就为这,我看好朱俊杰的才情和他那些滋心养颜的画。
2012年12月2日写于水塘江书屋