在中国文以载道的历史当中，乡村从来都是一个幻境。它提供给文人一个独立于功名仕途之外的另外空间，乡愁和归隐是永恒的主题。可是赵本山却从不提供给观众另外的空间，对他而言，乡村空间是惟一性的，他将一个海市蜃楼一样的乡村置于东北沃野之上，以写实荒诞并存、抒情与冷酷集于一身的奇特面貌在今日的中国存在着。
　　乡村爱情的故事到今天已经拍摄了4部，几乎保持了完全一致的水准，这当然可以证明创作者与乡村故事之间极为贴近的关系，那些故事如同一粒粒瓜子，源源不断从他裤兜里掏出来，甚至没有哪怕一点可能掏完的迹象。作品当中随处可见从容不迫的节奏，让你不得不相信，只要愿意，这个故事可以永远这样讲下去。还是那几个人，还是那个小村子，还是那些陈芝麻烂谷子的事儿，他们偏偏能讲得那样津津有味，这有点像是种庄稼，春种秋收，寒来暑往，四季交叠之中一年又一年重复着，生活原本如此，他将你纳入到缓缓敲响的节奏当中，慢慢地体味安于现状的乐趣。所有的喜怒全都可以熬进稀粥，所有的哀乐都可以变成酸菜，再悲催的结果也无非是柳荫下的一盘死棋，过路的看客沉溺其中，半晌过去抬眼一看，下棋的人早已走了。这无疑是种难得的境界，看透了那些大喜大悲不再纠结孰是孰非，只是心安理得跟你唠两段家常，他那里尚在不动声色，你这边早就不禁莞尔。在电视荧屏上，你目睹的不是乡村爱情交响曲，是中国乡村智慧和幽默在现而今的最高形态。
　　可《乡村爱情交响曲》中的乡村又是极不真实的，这个系列拍到第4部，距离现实已经愈发遥远。即便它令你身临其境，手触泥土，如沐田野里的风，闻到炊烟的味道。但有个声音却在告诉我们，这大部分都是假象，尤其是當真正的乡村愈发衰败，愈发冷清，愈发残酷的时候，我们凭什么相信剧中那些精致的浪漫和美好？乡村里还有多少爱情？还有多少年轻人常年生活在那里呢？没有青春的乡村里，爱情是一个什么样的概念？或许它正在经历前所未有的危机，年轻人的心是一片片荒芜干旱的焦土，生活的重压之下，婚姻和爱情被朝不保夕的焦虑环绕着，还有多少心安理得的乡村爱情呢？
　　赵本山的电视剧，基础仍是“二人转”，不过我们看到舞台化的精髓被生活化的表象有效掩盖。“二人转”是一个男女关系，爱情同样如此，女性人物是被动的因素，但同时又是稳定的因素。所以我们看到在《乡村爱情交响曲》以及其前作《乡村爱情故事》里面，女性人物永远是貌似处于被支配的地位，实际则完全掌握着情感的方向。男性人物往往是随性而为。不负责任，与之相对应的女人则是理性与母性的完美结合，她们会包容男人的那些可以包容的过错，同时亦会在心中为自己保留几分，这是乡村爱情故事当中最美好的东西。时代变化多端，人心不古，善良难觅。男人的心坏了或许还有救赎之路，但女人的心就一定不能坏，因为女人要为我们养育孩子，她们能够保持善良和高贵的母性，我们的未来才有希望。