混异，即把两个音同或音近的字用于同一联内，有时交错反复使用，使人读起来难分，看起来明白。联语中正确使用混异手法，往往会使联语音韵别致，饶有情趣。
　　从前一私塾先生外出，留下一上联，要学生对出下联来。此上联云：
　　风吹豆角，豆角与豆角斗角；
　　学生们冥思苦想，搜肠刮肚也写不出来。便一窝蜂跑到后山去玩。
　　对着流淌的溪水，学生们顿有所悟，终于凑出下联：
　　水冲石头，石头与石头撞头。
　　此联巧在使用汉字的音韵艺术。上联“豆角”为名词，末尾“斗角”虽与“豆角”同音，却意思不同，一个“斗”字把豆角人格化了。下联采用类似手法。
　　苏轼与书童一起出游，行至一渡口处，见船家与一船客因船费而发生口角。于是，书童得一上句，请苏轼对下句。此上句为：
　　港口撑船，因船钱而讲口；
　　苏轼环顾四野，只见对岸有座瓦窑，几个人正摇头晃脑说话，大概是为买瓦向窑主讨价还价，于是立即对出下联：
　　窑头买瓦，为瓦价以摇头。
　　“港口”与“讲口”，在当地方言口音上“港”“讲”同音；下联“窑头”与“摇头”同音，相比之下，下联更胜上联一筹。不仅切同音之妙，且形象地道出卖瓦买瓦两者之形态，毫无牵强附会之嫌。
　　一天，苏轼、苏辙兄弟与好友佛印和尚同游巫山。佛印眼观变幻无穷的烟雨、云海，出一上联让二苏对。联云：
　　无山得似巫山好；
　　苏轼先对出一句：
　　何叶能如荷叶圆。
　　苏辙嫌兄长所对失之轻薄，于是也对出一句：
　　何水能如河水清。
　　“无”与“巫”同韵，“何”与“河”也同韵，对仗甚工，足见名门大师功力！
　　清代一江南名士游览望江楼薛涛故居时题一上联：
　　望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古；
　　一时竟无人能对。直到上世纪30年代有个叫李吉玉的什邡人，发现城外有一口井，旁有嘉庆年间所立石碑一块，上书“古印月井”四字，于是由景生情，得出下联：
　　印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。
　　这个下联，无论从哪方面讲都对得绝妙，因音近的两字交错重复的次数多，读快了，“楼”与“流”、“井”与“影”更容易搅扰，因此也更为有趣。
　　清朝乾隆年间，有父子同于戊子年考中进士，有人就此事作一上联：
　　父戊子，子戊子，父子戊子；
　　大学士、文学家纪晓岚听闻对出下联：
　　师司徒、徒司徒，师徒司徒。
　　下联“司徒”：官名，西周始置，金文多作“司土”。春秋时沿置，掌握国家的土地和人民。官司籍田，负责征发徒役，晋国因僖侯名司徒，遂改司徒为“中军”，西汉哀帝时丞相改称“大司徒”，东汉时始称“司徒”。“司徒”同“师徒”相谐，较之上联“父”“戊”为对更为精彩有趣。
　　明人杨继盛游江苏镇江焦山时戏作一联：
　　扬子江头渡杨子；
　　焦山洞里住椒山。
　　杨继盛，号椒山，他在这里利用“扬”“杨”、“焦”“椒”同音，把自己的大号和所游之处寓于联中，使人一看便知游者何人，游于何地，其手法着实高妙。
　　据传某朝有个姓李的进士，在翰林院任修撰。一日，他与一位武职张指挥一起举办祭神宴会。张指挥烧纸，纸灰如蝶飞舞，有的落在头上，李修撰恃才自是，以为武官少有文墨，即口占上联：
　　指挥烧纸，纸灰飞上指挥头；
　　张指挥闻言，淡淡一笑，向李修撰拱拱手，即入席饮酒。众官员都称贺李的文才，李得意忘形，举箸夹肉，准备大嚼，张指挥笑而止之，即对下联：
　　修撰进馐，馐馔饱充修撰腹。
　　上联“指挥”“纸灰”谐音，下联“修撰”“馐馔”谐音，谐音巧妙，针锋相对。
　　还有一副同音异字的对联，精巧有趣：
　　驴系梨树下，驴挨梨落梨打驴；
　　鸡站箕沿上，鸡飞箕翻箕扑鸡。
　　上联通过三个“驴”字和三个“梨”字的出现，把“一头驴子系在梨树下，树上落下的梨子打在驴身上”这一事件记述得十分具体。下联通过三个“鸡”字和三个“箕”字出现，把“一只鸡站在筲箕（淘米、洗菜用的竹器）的边沿上，鸡飞起，筲箕立即翻落在地把鸡扑住”这一事件记述得十分清楚。联语绝似一首绕口令。
　　还有副混异联写得如诗如画，新颖别致：
　　风关钟声花间过，又香又响；
　　月携萤影竹畔来，且亮且凉。
　　此联构思巧妙，写出了新意和深度，“香”和“响”、“亮”和“凉”两对同韵字，造成新奇之韵味，十分精彩！
　　长城有一楹联，堪称混异联中的经典之作：
　　夜访古城月，月下阅城月溶城，城头阅月城近月；
　　欢游山海关，关前观海关入海，海里观关海摇关。
　　这副对联的上联不仅“月”“阅”混异，且“夜”与“月”“阅”也近混异。下联亦同，“关”“观”混异，“欢”与“关”“观”也近混异。此联不仅使用了混异法，还兼用了重言和换位法，显示了作者非凡的笔下功力！
　　（编辑 常朔）