推理小说作为最受欢迎的通俗小说经历了欧美古典黄金时期的盛况空前、百花齐放后，在当今的发展却日趋单一化。然而在我们的邻国日本，这类文学却在几代人的辛勤耕耘、不断摸索中逐渐形成了自己特有的发展模式，新本格、社会派、冷硬派、冒险派、黑暗系、日常推理等等诸多学派共同撑起了日本推理文学的繁荣。可以说，当今的日本推理水准已经赶上甚至在部分领域远超同时期的欧美水准。
　　在庞大的日本推理作家群中，70后的这一代正逐渐崭露头角。他们的写作风格多样，创作形式不拘一格，开创了属于自己特有的文风，给整个文坛带来了一股生机勃勃的春风。我们将会陆续给大家介绍这些70后作家群中的姣姣者。
　　有意思的是在这批70后“新人”作家群中，大部分竟然都是成名于“梅菲斯特奖”，诸如：古处诚二、舞城王太郎、清凉院流水、古泉迦十、浦贺和宏、北山猛邦、佐藤友哉、西尾维新等，以上作家都以独树一帜的风格占据了当今文坛的一席之地；而像桵庭一树(第60届日本推理作家协会奖得主、直木奖得主)、伊坂幸太郎(5本作品入围日本最高文学奖直木奖，2008年书屋大奖得主)、乙一(第三届本格推理小说大奖得主)、道尾秀介(第七届本格推理小说大奖得主)等作家均已经拿下了各类分量颇重的荣誉奖项，成为了推理文坛顶尖水准的作家。
　　最让人期待的是，这些作家都处于各自事业的上升期中，势必在今后的几年、几十年中，为我们带来更多触动我们心弦、更多让我们欣喜万分的佳作。
　　
　　我所看到的乙一
　　
　　1996年凭借《夏天·烟火·我的尸体》(夏と花火と私の死体)获第6届JUMP小说·非小说大奖(集英社)，以17岁(执笔时只有16岁)的年纪初次亮相，并得到了栗本薰、小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多推理界顶尖作家的强力推荐。
　　2002年出版了技惊四座的《GOTH断掌事件》(GOTH びリストカツト事件)，一举夺得第3届本格推理小说大奖，并同时杀入年终这本推理小说了不起!(第二)、本格推理小说BEST10(第五)、周刊文春杰作推理小说BEST10(第七)三大最具分量的榜单前十，成为了该年最受瞩目、欢迎的作家。
　　次年，出版的短篇集《ZOO》也拿下了该年周刊文春杰作推理小说第八(其实该作中推理作品并不多)，这两作也被誉为是黑乙一最高杰作。
　　除2004年《握手小偷的故事》(手を握る泥棒の物语)被摄制成电影外，2005年春，短篇小说集《ZOO》收录的5部作品被拍成电影在全国公映。名作《在黑暗中等待》(暗いさころご待ち合わせ)和《只有你能听见》(きみにしか闻こぇない)也于2006年秋和2007年夏被先后映画化。
　　2006年11月，与著名动画大师押井守的女儿——电影编剧押井友绘结婚。
　　要说在当今整个日本文坛找出一位最不可思议的作家，我想只有是乙一吧。这位在年仅16岁时就获得文坛诸多前辈一致赞赏的天才少年，并未在此之后固步自封、反复地走单一风格路线。在之后的十几部作品里，我们惊异地发现，在我们所看到的乙一的世界里，包含着奇幻、惊悚、恐怖、悬疑、黑暗、残酷等元素，而我们每看一部作品，亦必定能体会到和之前几部完全不同的感受。
　　第一次接触其作品，大概是近一年半之前吧，冲着本格推理大奖的名号，买下了《GOTH》一书。这本在我心目中的神作虽然没有让我享受到多少推理上的乐趣，却让我彻底地沉醉在了乙一所创造的黑暗世界里。
　　前两作《暗黑系Goth》和《断掌事件》虽然感觉一般，却也让人读着心惊肉跳，充分地见识了作者对于人性黑暗面的挖掘。
　　《狗》初次让人体会到作者让人“心痛”的威力，通过狗与“我”的视角反复切换，读者一边承受着对少女所遭遇的悲惨的家庭暴力的揪心感，而另一边则紧张地跟随着事态的一步一步走向意外的极端……作者在本篇中充分显示了其对于小说结构的把握能力和对于语言魅力的运用。
　　第四作《记忆》是本书中我最喜欢的作品，据说为了能更好的刻画出女主角的性格和特点，特地为该连作系列增加的一篇，不仅完成了一个颇为不错的诡计，同时也通过主角对事件的推理完美的激活了女主角的形象，使之一跃成为了本书中最受欢迎的人物。
　　而《土》《声》更多的承接了对黑暗变态人性的刻画，加上作者罕见的使用了叙述性诡计，可以说几乎无人能猜到最后的结局，而这两作也将全书的悬疑性推向了最高潮。作为获得了诸多荣誉的本书绝对是作者黑暗系和推理系作品中最为出色的杰作!
　　从乙一的整体风格来说，另一部经典作品《ZOO》(见《最推理》总第1辑)堪称至今为止的最高杰作。《ZOO》中对于双重性格和变态心理的描写直接刺激着读者的每根神经，堪为黑暗系的经典之作；《小饰与洋子》不仅充满了虐童的残忍，同时也包含着在老人家温馨的一幕，然而老人的突然过逝则再度将剧情拉回现实，直至最后惊人的逆转……本篇带给人的揪心、遗憾和绝望感始终充斥着全篇，让人不忍卒读。
　　《七个房间》又是完全不同的风格，惊悚、紧张、绝望、恐怖，随着主角来回各个房间，感受着房间中的女孩接连被杀，那种查明真相和面对死亡的过程让人窒息，堪称本书最为令人震撼、激动、紧张的一篇；《so-far》是家庭伦理小说的经典，通过近似奇幻的故事和巧妙的构思控诉着父母之间的矛盾对孩子弱小的精神的冲击，实为本书中令我欣赏的佳作之一。
　　《Closet》和《寻找血液》则又回到了比较正统的本格推理上来，虽然是短篇，但是作者在结尾处的逆转充分显示了其对读者心态的把握，让人再次承受着震撼的结局。
　　《向阳之诗》《冰冷的森林里的白色房屋》无疑是最接近作者内心的两部作品，虽然分别是科幻和童话故事，但是却直指“孤独”这一主题，将人类内心世界存在的孤寂感完全挖掘的两作。对于这样一部包含了如此多经典短篇的合集，我想无论是给多高的评价也都不为过的。
　　而对于乙一作品的另一个极端——白乙一，个人看的并不多。但在目前所看过的《只有你听到CALLING YOU》、《在黑暗中等待》等少数作品，感受却很相同——无尽的寂寞加上无敌的催泪剂。曾几何时，也有为了日剧、韩剧的悲剧结尾而流泪，但是在乙一的作品中，却并不存在这类结尾，有的仅仅是那简洁的几句文字、构思出的短小故事，却能最为精确地打击到读者内心最为脆弱的深处，而这恐怕也是其“专写令人心痛的小说”说法的来源吧。
　　其实纵观乙一所有的作品，无论是黑暗系或是治愈系的作品，都有一个共同的特点，那就是主人公内心的“寂寞”。作者通过黑暗系作品将这种人类心理的寂寞向着的阴暗、变态、分裂等无限地放大，形成了一个令读者压抑、窒息、绝望的世界；而在与之完全相反的风格作品中却带给了人们一个无限光明的世界，在这个世界中，读者存在的只有感动、共鸣、希望。但是无论是何种的风格，作者所要表达的意思都完全无误的传达给了读者，也让大家看到了这样一位天才作家。