论文部分内容阅读
【摘 要】本文论述肖邦两首波兰舞曲：军队波兰舞曲和英雄波兰舞曲的作曲家相关历史背景、对于音乐的分析以及弹奏方法、演奏技巧，从而对肖邦这两首波兰舞曲有更深层次的理解。
【关键词】肖邦；曲式；风格特点；相同；不同
弗雷德里克？弗朗西斯克？肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），是出生在波兰的著名音乐人。因为他生活环境的影响，从小受到波兰文化的熏陶，使得他的音乐造诣比较高。加上自己的音乐天赋使得他在7岁就创造了自己的第一个音乐作品，后来发展成为最年轻的音乐家，受到了权威机构的认可。后来，因为波兰面临着灭亡的命运，肖邦一直在异国他乡奔波。在这段时间，他思念自己的国家，为了抒发自己的爱国之情创造了很多爱国音乐作品。其中包括赞颂保卫国家的英勇战士们，例如《第一叙事曲》；有鼓励人们站起来反抗，打退敌人，保卫国家的《革命练习曲》；有很多抒发自己的亡国悲痛之情，思念国家的《奏鸣曲》；还有抒发对自己家长和亲人的音乐作品等。因为他对钢琴的热爱，所以他创造的歌曲都离不开钢琴，对世界音乐有很重要的贡献。
除了很多钢琴作品，他还创造出了大量的舞曲。这个舞曲对原来的波兰音乐表达形式进行了改进，是一种新的音乐类型，这些舞曲有很大的表现力。根据肖邦创造的舞曲风格可以分为两种类型，一是高亢有力，雄伟壮观的音乐舞曲，像《军队波兰舞曲》；一是节奏悠扬，情感细腻，偏向于抒发内心情感的音乐舞曲。他的作品受到很多著名音乐家的喜爱，像《英雄波兰舞曲》和《军队波兰舞曲》经常在一些重要的场合被传唱，它们表达的思想和主题大致相同，但是表达方式和乐曲创作方面有一定的区别。肖邦的音乐给音乐的发展做出了重要的贡献，成为不可缺少的音乐著作。
一、两首波兰舞曲的相同之处
1、曲式结构及风格特点的相同之处
肖邦的《军队波兰舞曲》，又名《军队波洛涅兹》、《第三波兰舞曲》。这个作品是歌颂军队战争胜利的曲子，用A大调和三拍节来体现作品的张力和力度，抒发热情洋溢的情感。因为歌曲写的是波兰军队英勇抗击敌人，并且取得了战争的胜利的故事。用刚劲的旋律，高亢的曲调抒发了愉悦、激动的心情，极具民族表现力，被誉为最能体现民族气节的肖邦音乐。曲子刚开始旋律悠扬，营造出一种悠远的意境，中间段音乐气势强，体现了军队的威武和战争胜利后的兴奋的心情，整首曲子都营造了一种雄伟壮观的气氛。
乐曲的构成为“ABA”三段体：
第一段：A大调。作者在这段的音乐中选择了色彩性变调的方式，把一排排有序的军队穿着军装、带着武器、大步行走的威武样子刻画了出来，体现了他们的英勇气势和军人气息。
第二段：这段曲调变化比较多，先从D下降到B，下降幅度比较大，然后有从B升到C，期间间隔的时间特别短，曲调变化幅度特别大。急剧变化的曲调速度和变动大的曲调幅度很容易给听众造成一定的落差，体现了坚强果敢的主题。
第三段为第一段的严格再现。
《英雄波兰舞曲》降A大调，OP.53，作於1842年。
本曲由一段热情严肃的曲调打头，给人们留下一定的想象空间。然后引出了歌曲的主题，曲调由高变低，体现了英雄历经沧桑的特点，渲染了铿锵有力的气势，歌曲被赋予了极大的热情和强烈的力度。到了乐曲中间的一部分，作者连续使用下降的音符形成一定的落差，然后又升上去和歌曲开头形成首尾呼应，增强了歌曲的表现效果。结尾声调突然变弱，引发了人们的思考，留下了无尽的想象空间，表达了作者浓浓的忧伤。所以整首歌曲借助不断变化的声调和旋律表达了肖邦对祖国的爱，对家乡的思念。把歌曲赋予情感更是体现了音乐的价值。
《英雄波兰舞曲》乐曲的构成为复三段体：
第一段：降A大调。开始音乐的声调不断增加，然后引出主题曲，有很强的表现力度，体现了军人的战斗力和气势。
第二段：从E大调开始，然后不断改变曲调，最后降成了A大调。这段不断起伏的音乐刻画了生动形象的战场上的情形。左手弹奏低音演绎出哒哒的战马奔跑的声音，并且音量和力度不断增强，好像有了千军万马出现在了战场上，然后右手弹奏高音演绎出了军队的进攻声，体现了军人冒着刀林剑雨勇往直前，和敌人做斗争的决心。
第三段：降A大调。这段变化增加了音乐的变化幅度，增强了音乐的气势。
2、表达情感的相同之处
这两首波兰舞曲都是在战争的情况下写出来的，都是强壮的、雄赳赳的节奏，叙述波兰往昔封建时代的繁华。这两首曲子都是气势磅礴，一气呵成。
在钢琴音乐创作领域，肖邦通过波兰舞曲这种特殊的体裁实现了“钢琴交响诗”的创作，从整体上看，这两首波兰舞曲由于大量使用各种大和弦，八度音程，因此获得了饱满有力地声音效果。
3、演奏技巧的相同之处
两首波兰舞曲的旋律及装饰音在本质上大都呈现出乐句感强、气息宽广、优美如歌的特征，只是器乐性的旋律较声乐性的旋律难以用人声实现歌唱，因为它们会出现较大的音级跳进，较复杂的音程，较多的变化音级、装饰音，急速的华彩句等。
二、两首波兰舞曲的不同之处
1、创作背景不同
《英雄波兰舞曲》创作于1842年，当时波兰受到其他外敌的入侵，国王率领军队去英勇抗击敌人。波兰的局势不太明朗，受到的入侵比较多，国家失去了很多领地和主权。在这首歌曲创造之前，波兰整个国家的生活奢侈，人们生活懒散舒适，整体社会安定和谐，肖邦最开始一直生活在这样的社会环境里。后来战争爆发，敌人一步步入侵波兰，侵蚀国家的领地，战争到处爆发，肖邦的生活突然发生了改变。面对背井离乡、外出逃亡的生活，他产生了极大的落差，怀念以前的生活，思念自己的祖国。在这种情况下，他创作了《英雄波兰舞曲》，希望波兰的英雄们收复失地，还波兰人们舒适太平的生活。
而《军队波兰舞曲》被创作于1838年，肖邦创作这个作品的时候年仅28，在家庭和事业上比较幸福，认识的音乐家比较多，有很深的音乐造诣。当时波兰刚遭到敌人的入侵不久，波兰领导者领导国家军队去抵抗敌人，保卫国家。而肖邦当时看到受到战争伤害的人们，产生了深深地同情，为了号召大家团结一致共同抵抗外敌作了这首曲子。所以这两首有在创造背景方面有一定的区别。
2.创作的灵感不同
《英雄波兰舞曲》创作的时期是在波兰几乎灭亡，肖邦逃亡在外的时候。当时面对背井离乡、外出逃亡的生活，他产生了极大的落差，内心非常凄苦，他怀念以前的生活，思念自己的祖国，希望军队收复失地，让自己回到祖国的怀抱。在这种情况下，他创造了这首曲子，所以他的创造灵感更多的是来自于他自己，从自身的经历和感受出发创作了这个作品。
而《军队波兰舞曲》创作的时间比较早，当时波兰刚刚遭到外敌入侵，国内形势没有发生太大的变化。肖邦生活的环境比较安逸，家庭幸福，事业圆满，在战争初期没有发生很大的改变，因为没有经历过国破家亡，所以内心没有很大的触动。只是从社会较低阶层的人的生活变化方面意识到了随着战争的出现，大部分人们的生活发生了改变，原来舒适的日子一去不复返。为了拯救其他人，他创造了这首舞曲鼓励人民抵御外敌保卫祖国。
肖邦音乐的演奏风格最重要的一点就是淳朴。他的演奏从来就是自然的，不矫揉造作，不追求外在音响的华丽、炫技。和舒曼的音乐作品相比，肖邦的音乐中落差比较小，在音乐技巧的使用方面和情感的抒发方面比较含蓄，反而更令听众印象深刻。因此，笔者认为波兰舞曲虽然具有宏大的音响和显著的力度变化，但在演奏的过程中都应该适度的去表现，而非一味强调音响的浓烈和技艺的高超。
【参考文献】
[1]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社，1982.
[2]于润洋.悲情肖邦[M].上海音乐出版社，2008.
[3]姚传崧.肖邦音乐创作及波兰舞曲研究[D].山东师范大学，2009.
[4]梁晶.探析肖邦波兰舞曲的创作与演奏[D].辽宁师范大学，2014.
【关键词】肖邦；曲式；风格特点；相同；不同
弗雷德里克？弗朗西斯克？肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），是出生在波兰的著名音乐人。因为他生活环境的影响，从小受到波兰文化的熏陶，使得他的音乐造诣比较高。加上自己的音乐天赋使得他在7岁就创造了自己的第一个音乐作品，后来发展成为最年轻的音乐家，受到了权威机构的认可。后来，因为波兰面临着灭亡的命运，肖邦一直在异国他乡奔波。在这段时间，他思念自己的国家，为了抒发自己的爱国之情创造了很多爱国音乐作品。其中包括赞颂保卫国家的英勇战士们，例如《第一叙事曲》；有鼓励人们站起来反抗，打退敌人，保卫国家的《革命练习曲》；有很多抒发自己的亡国悲痛之情，思念国家的《奏鸣曲》；还有抒发对自己家长和亲人的音乐作品等。因为他对钢琴的热爱，所以他创造的歌曲都离不开钢琴，对世界音乐有很重要的贡献。
除了很多钢琴作品，他还创造出了大量的舞曲。这个舞曲对原来的波兰音乐表达形式进行了改进，是一种新的音乐类型，这些舞曲有很大的表现力。根据肖邦创造的舞曲风格可以分为两种类型，一是高亢有力，雄伟壮观的音乐舞曲，像《军队波兰舞曲》；一是节奏悠扬，情感细腻，偏向于抒发内心情感的音乐舞曲。他的作品受到很多著名音乐家的喜爱，像《英雄波兰舞曲》和《军队波兰舞曲》经常在一些重要的场合被传唱，它们表达的思想和主题大致相同，但是表达方式和乐曲创作方面有一定的区别。肖邦的音乐给音乐的发展做出了重要的贡献，成为不可缺少的音乐著作。
一、两首波兰舞曲的相同之处
1、曲式结构及风格特点的相同之处
肖邦的《军队波兰舞曲》，又名《军队波洛涅兹》、《第三波兰舞曲》。这个作品是歌颂军队战争胜利的曲子，用A大调和三拍节来体现作品的张力和力度，抒发热情洋溢的情感。因为歌曲写的是波兰军队英勇抗击敌人，并且取得了战争的胜利的故事。用刚劲的旋律，高亢的曲调抒发了愉悦、激动的心情，极具民族表现力，被誉为最能体现民族气节的肖邦音乐。曲子刚开始旋律悠扬，营造出一种悠远的意境，中间段音乐气势强，体现了军队的威武和战争胜利后的兴奋的心情，整首曲子都营造了一种雄伟壮观的气氛。
乐曲的构成为“ABA”三段体：
第一段：A大调。作者在这段的音乐中选择了色彩性变调的方式，把一排排有序的军队穿着军装、带着武器、大步行走的威武样子刻画了出来，体现了他们的英勇气势和军人气息。
第二段：这段曲调变化比较多，先从D下降到B，下降幅度比较大，然后有从B升到C，期间间隔的时间特别短，曲调变化幅度特别大。急剧变化的曲调速度和变动大的曲调幅度很容易给听众造成一定的落差，体现了坚强果敢的主题。
第三段为第一段的严格再现。
《英雄波兰舞曲》降A大调，OP.53，作於1842年。
本曲由一段热情严肃的曲调打头，给人们留下一定的想象空间。然后引出了歌曲的主题，曲调由高变低，体现了英雄历经沧桑的特点，渲染了铿锵有力的气势，歌曲被赋予了极大的热情和强烈的力度。到了乐曲中间的一部分，作者连续使用下降的音符形成一定的落差，然后又升上去和歌曲开头形成首尾呼应，增强了歌曲的表现效果。结尾声调突然变弱，引发了人们的思考，留下了无尽的想象空间，表达了作者浓浓的忧伤。所以整首歌曲借助不断变化的声调和旋律表达了肖邦对祖国的爱，对家乡的思念。把歌曲赋予情感更是体现了音乐的价值。
《英雄波兰舞曲》乐曲的构成为复三段体：
第一段：降A大调。开始音乐的声调不断增加，然后引出主题曲，有很强的表现力度，体现了军人的战斗力和气势。
第二段：从E大调开始，然后不断改变曲调，最后降成了A大调。这段不断起伏的音乐刻画了生动形象的战场上的情形。左手弹奏低音演绎出哒哒的战马奔跑的声音，并且音量和力度不断增强，好像有了千军万马出现在了战场上，然后右手弹奏高音演绎出了军队的进攻声，体现了军人冒着刀林剑雨勇往直前，和敌人做斗争的决心。
第三段：降A大调。这段变化增加了音乐的变化幅度，增强了音乐的气势。
2、表达情感的相同之处
这两首波兰舞曲都是在战争的情况下写出来的，都是强壮的、雄赳赳的节奏，叙述波兰往昔封建时代的繁华。这两首曲子都是气势磅礴，一气呵成。
在钢琴音乐创作领域，肖邦通过波兰舞曲这种特殊的体裁实现了“钢琴交响诗”的创作，从整体上看，这两首波兰舞曲由于大量使用各种大和弦，八度音程，因此获得了饱满有力地声音效果。
3、演奏技巧的相同之处
两首波兰舞曲的旋律及装饰音在本质上大都呈现出乐句感强、气息宽广、优美如歌的特征，只是器乐性的旋律较声乐性的旋律难以用人声实现歌唱，因为它们会出现较大的音级跳进，较复杂的音程，较多的变化音级、装饰音，急速的华彩句等。
二、两首波兰舞曲的不同之处
1、创作背景不同
《英雄波兰舞曲》创作于1842年，当时波兰受到其他外敌的入侵，国王率领军队去英勇抗击敌人。波兰的局势不太明朗，受到的入侵比较多，国家失去了很多领地和主权。在这首歌曲创造之前，波兰整个国家的生活奢侈，人们生活懒散舒适，整体社会安定和谐，肖邦最开始一直生活在这样的社会环境里。后来战争爆发，敌人一步步入侵波兰，侵蚀国家的领地，战争到处爆发，肖邦的生活突然发生了改变。面对背井离乡、外出逃亡的生活，他产生了极大的落差，怀念以前的生活，思念自己的祖国。在这种情况下，他创作了《英雄波兰舞曲》，希望波兰的英雄们收复失地，还波兰人们舒适太平的生活。
而《军队波兰舞曲》被创作于1838年，肖邦创作这个作品的时候年仅28，在家庭和事业上比较幸福，认识的音乐家比较多，有很深的音乐造诣。当时波兰刚遭到敌人的入侵不久，波兰领导者领导国家军队去抵抗敌人，保卫国家。而肖邦当时看到受到战争伤害的人们，产生了深深地同情，为了号召大家团结一致共同抵抗外敌作了这首曲子。所以这两首有在创造背景方面有一定的区别。
2.创作的灵感不同
《英雄波兰舞曲》创作的时期是在波兰几乎灭亡，肖邦逃亡在外的时候。当时面对背井离乡、外出逃亡的生活，他产生了极大的落差，内心非常凄苦，他怀念以前的生活，思念自己的祖国，希望军队收复失地，让自己回到祖国的怀抱。在这种情况下，他创造了这首曲子，所以他的创造灵感更多的是来自于他自己，从自身的经历和感受出发创作了这个作品。
而《军队波兰舞曲》创作的时间比较早，当时波兰刚刚遭到外敌入侵，国内形势没有发生太大的变化。肖邦生活的环境比较安逸，家庭幸福，事业圆满，在战争初期没有发生很大的改变，因为没有经历过国破家亡，所以内心没有很大的触动。只是从社会较低阶层的人的生活变化方面意识到了随着战争的出现，大部分人们的生活发生了改变，原来舒适的日子一去不复返。为了拯救其他人，他创造了这首舞曲鼓励人民抵御外敌保卫祖国。
肖邦音乐的演奏风格最重要的一点就是淳朴。他的演奏从来就是自然的，不矫揉造作，不追求外在音响的华丽、炫技。和舒曼的音乐作品相比，肖邦的音乐中落差比较小，在音乐技巧的使用方面和情感的抒发方面比较含蓄，反而更令听众印象深刻。因此，笔者认为波兰舞曲虽然具有宏大的音响和显著的力度变化，但在演奏的过程中都应该适度的去表现，而非一味强调音响的浓烈和技艺的高超。
【参考文献】
[1]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社，1982.
[2]于润洋.悲情肖邦[M].上海音乐出版社，2008.
[3]姚传崧.肖邦音乐创作及波兰舞曲研究[D].山东师范大学，2009.
[4]梁晶.探析肖邦波兰舞曲的创作与演奏[D].辽宁师范大学，2014.