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一、简述中国传统音乐
中国音乐源远流长，考古发现在河南省舞阳县贾湖新石器时代遗址墓葬中出土的十六支骨笛，距今已有八千年历史。这是中国音乐文化起源的最好证物，随着中国历史的前进发展，中国音乐文化这块瑰宝在历史长河中大放光彩。
中国传统音乐是指中国人运用本民族特有方法、采取本民族特有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐。杜亚雄先生将中国传统音乐分类如下：民间音乐、文人音乐、宗教音乐、宫廷音乐。民间音乐包括民间歌曲、器乐、歌舞、戏曲和说唱；文人音乐包括古琴、诗词吟诵调、文人自度曲；宗教音乐包括佛教、道教、萨满教及其它宗教音乐；宫廷音乐包括祭祀乐、朝会乐、导迎及巡幸乐、宴乐。
二、中国传统音乐的功能
（一）宫廷音乐的主要社会功能。宫廷音乐的主要功能是把音乐作为一种维护朝廷统治、巩固政治秩序、治国安邦的文化工具与手段。这种功利性表现在四个方面：一是以音乐来表现统治者的威严、高贵，在朝会、祭祀、巡幸等场合都用音乐来伴奏，以壮声威；二是用音乐为统治者歌功颂德，在郊庙、朝会等典礼性音乐中填入夸耀统治者祖宗功德，将皇帝与神明相提并论；三是用音乐来划分政治等级，规定了那些音乐属于君、那些音乐属于臣、民等，历代宫廷雅乐的调式都是严格按照“宫为君、商为臣、角为民、微为事、羽为物”的封建礼乐思想确定的，似乎与音乐艺术自身的规律无关。以上三点主要表现在宫廷雅乐中。四是把音乐作为享受、娱乐的手段和工具之一，用于内廷生活之中，这一点主要表现在宫廷燕乐中。
（二）民间音乐的主要功能。1.促进生产。在农业文明时代，传统民间音乐无可质疑的在促生产、求生存上有着其特有的作用，如劳动号子、田歌和农业祭祀歌等，就有一种激发生产力的实用精神。2.调节心态。在农业文明时代，物质条件的匮乏和精神生活的贫乏是一个不争的事实，可劳动人民依然生活得自在快活，并在单调的劳动、单一的生活节奏中习惯用歌唱来排遣劳苦、创造快乐、追寻欢乐。3.塑造品德。传统民间音乐是劳动人民朴素、勤劳、务实和孝悌等品德的反映，一个社会熔炼的精神产品无不反作用于这个社会的精神陶冶，中国传统民间音乐促进教育、促进人的品行教化的价值是不可低估的。4.文化载体。传统民间音乐做为劳动人民智慧的结晶，也是劳动人民智慧的载体，它无疑具有传承劳动人民创造的文化的历史使命和功能。5.反映社会。在各个历史时期产生的民间音乐，都从不同的角度，不同程度的反映了社会的发展现状，反映那个时期的政治、经济和文化面貌，是社会的一个真实写照。
（三）简述中国现代音乐。自20世纪初期以来，我国音乐文化受西方音乐文化的影响巨大，特别是沿海各城市，上海就是我国最早的现代音乐文化的发源地。中国最早的专业音乐教育就是从这里开始。
三、中国现代音乐的“严肃”“通俗”
（一）“严肃”音乐。严肃音乐的概念大约出现于二十世纪初，是相对于通俗音乐和流行音乐提出来的。严肃音乐通常是指各种传统经典音乐和一切专业作曲家用传统或现代作曲手法所创作的音乐。“严肃的”（Serious）的涵义除了“严肃的”，还兼具“认真的、庄重的、正经的、郑重的、恳切的、重大的、重要的。
在中国现代音乐领域，严肃音乐不仅包括欧洲古典乐派、浪漫乐派、民族乐派、印象派及现代派作曲家的作品，也包括我国近代以来在欧洲音乐体系背景下成长起来的作曲家创作的作品，还包括了我国古代流传下来的具有深厚历史积淀和文化内涵的“文人音乐”，如现已被联合国教科文组织列入“人类口头和非物质遗产代表作”的古琴音乐、琵琶音乐等。另外，许多音乐家将我国优秀的传统民歌、器乐曲等进行改编或保持原样在音乐会上进行表演，亦可看作为严肃音乐。
（二）通俗音乐。通俗音乐即通俗歌曲是指：富于个性化的，自然嗓音的演唱为主的，主要用以表达普通人思想情感，反映平民日常生活的，旋律相对易记易唱，结构短小简练，节奏具有现代感的，它是大众文化现象，它是随着工业革命的发展，由文化工业生产商超纵，以大众电子传媒为载体，在特点时期普遍流行的大众化的歌曲形式。
中国的通俗歌曲起步于20世纪初期，到20世纪70年代改革开放后，才又有了明显的发展，出现了许多优秀的通俗音乐工作者和歌唱者，内地如施光南、谷建芬、王立平、成方圆等，港台地区如罗大佑、李宗盛、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、张学友等；90年代以来，通俗歌曲朝着多元化、多样化、个性化、时尚化的方向发展，进入了一个高度开放、高度分化的时期。
四、传统音乐与现代音乐契合的现实体现
（一）民族器乐。中国传统民族乐器都独具特色。新的民族乐器的表现形式的“新”应该是多方面的，如新作品的创作、新的乐队编制、新的表现形式、新的演出形式等，但又不失音色的中国化、作品的传统化。下面就介绍两个具有代表性的“人物”：
1.女子十二乐坊。“女子十二乐坊”的12个女孩来自全国，均出自国内著名专业院校，并以演奏家的身份活跃在国内外的音乐舞台上。中国有56个传统，每个传统不同的风俗使得我们传统音乐情感异常丰富、细腻，在流行音乐发展迅速的今天，“女子十二乐坊”的出现为世界流行音乐注入了新鲜的血液，翻开了中国传统音乐史上一页新的篇章。她们的演奏时而幽婉，时而激昂，她们的奇妙琴音，独具一格的表演形式令演出新颜并极具个性。乐坊中凝聚了中国古老独有的各班乐器包括：古筝、二胡、三弦、竹笛、古琴、葫芦丝、箫、埙、扬琴，更有鲜为人知的少数传统乐器：菊芘、吐良、独弦琴等等。
“女子十二乐坊”表现的新民乐把中国传统音乐与现代流行音乐相结合，创造了一种充满现代气息，有地域之分，同时又具有东方特色的纯音乐。这种全新的音乐及全新的艺术表演形式，向世人展示了自己独特的舞台表演及音乐魅力，成为音乐界的一颗耀眼新星。
2.冯小泉、曾格格。冯小泉、曾格格是当今中国流行乐坛独具魅力的一对音乐人，被誉为中国歌坛的“金童玉女”、“新民乐的奠基人及先行者、新古典主义代言人”。他们以传统音乐元素为动机，用现代理念、手段创作和演绎，形成新的传统音乐形式。他们的音乐融合了世界音乐风格和东方音乐风格，创作和编配风格是以东方音乐为主线，兼容了R&B、Hip-Hop、拉丁音乐、非洲音乐、苏格兰音乐、Pop、西亚音乐、具有敦煌色彩的音乐等目前国际最流行的音乐风格，体现于时尚+流行+传统之新锐流行品位，突出“时尚浪漫”的音乐色彩，以歌曲为主，歌词和旋律清纯、流畅、简约、上口、易于传唱，在听众被歌声所感动的同时，不经意间你还会体味演唱者超一流的演奏功力。尼泊尔笛、洞萧、苏格兰笛、中国竹笛、排萧、欧克利纳、西藏竖笛等多种世界传统乐器的巧妙运用，众多器乐的融汇使他们独特的国际音乐风格更为突显。他们弘扬了中华传统音乐文化，让更多的年轻朋友热爱博大精深的传统文化。
（二）民族声乐。我国最早的民歌基本上是运用纯真声（民间称大嗓）演唱。这种演唱方式真实自然，使人感到亲切。北方个别地方的民歌如青海的“花儿”在高音区则运用了假嗓（民间称小嗓）演唱，而且很具特色。这种原始的演唱方法声音与语言结合紧密，具有很强的地方风格，普遍带有说唱性，其声音音质明亮，声音位置靠前。这种声音由于呼吸较浅，共鸣较少，因而显得不够柔美圆润。直到20世纪50年代新中国建立以后，在继承传统的戏曲、说唱、民歌发声方法的同时，传统民歌唱法大胆地吸收美声唱法的精髓，大胆的借鉴美声唱法的发声原理，吸收了美声唱法在呼吸、发声、共鸣等方面的优点，使传统唱法更加科学化，同时在保持我国传统风格的原则上，在高音区的发声方法上进行了大胆的尝试，解决了传统唱法中高音区的演唱问题，这是传统民歌唱法一个新的突破。
中国音乐源远流长，考古发现在河南省舞阳县贾湖新石器时代遗址墓葬中出土的十六支骨笛，距今已有八千年历史。这是中国音乐文化起源的最好证物，随着中国历史的前进发展，中国音乐文化这块瑰宝在历史长河中大放光彩。
中国传统音乐是指中国人运用本民族特有方法、采取本民族特有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐。杜亚雄先生将中国传统音乐分类如下：民间音乐、文人音乐、宗教音乐、宫廷音乐。民间音乐包括民间歌曲、器乐、歌舞、戏曲和说唱；文人音乐包括古琴、诗词吟诵调、文人自度曲；宗教音乐包括佛教、道教、萨满教及其它宗教音乐；宫廷音乐包括祭祀乐、朝会乐、导迎及巡幸乐、宴乐。
二、中国传统音乐的功能
（一）宫廷音乐的主要社会功能。宫廷音乐的主要功能是把音乐作为一种维护朝廷统治、巩固政治秩序、治国安邦的文化工具与手段。这种功利性表现在四个方面：一是以音乐来表现统治者的威严、高贵，在朝会、祭祀、巡幸等场合都用音乐来伴奏，以壮声威；二是用音乐为统治者歌功颂德，在郊庙、朝会等典礼性音乐中填入夸耀统治者祖宗功德，将皇帝与神明相提并论；三是用音乐来划分政治等级，规定了那些音乐属于君、那些音乐属于臣、民等，历代宫廷雅乐的调式都是严格按照“宫为君、商为臣、角为民、微为事、羽为物”的封建礼乐思想确定的，似乎与音乐艺术自身的规律无关。以上三点主要表现在宫廷雅乐中。四是把音乐作为享受、娱乐的手段和工具之一，用于内廷生活之中，这一点主要表现在宫廷燕乐中。
（二）民间音乐的主要功能。1.促进生产。在农业文明时代，传统民间音乐无可质疑的在促生产、求生存上有着其特有的作用，如劳动号子、田歌和农业祭祀歌等，就有一种激发生产力的实用精神。2.调节心态。在农业文明时代，物质条件的匮乏和精神生活的贫乏是一个不争的事实，可劳动人民依然生活得自在快活，并在单调的劳动、单一的生活节奏中习惯用歌唱来排遣劳苦、创造快乐、追寻欢乐。3.塑造品德。传统民间音乐是劳动人民朴素、勤劳、务实和孝悌等品德的反映，一个社会熔炼的精神产品无不反作用于这个社会的精神陶冶，中国传统民间音乐促进教育、促进人的品行教化的价值是不可低估的。4.文化载体。传统民间音乐做为劳动人民智慧的结晶，也是劳动人民智慧的载体，它无疑具有传承劳动人民创造的文化的历史使命和功能。5.反映社会。在各个历史时期产生的民间音乐，都从不同的角度，不同程度的反映了社会的发展现状，反映那个时期的政治、经济和文化面貌，是社会的一个真实写照。
（三）简述中国现代音乐。自20世纪初期以来，我国音乐文化受西方音乐文化的影响巨大，特别是沿海各城市，上海就是我国最早的现代音乐文化的发源地。中国最早的专业音乐教育就是从这里开始。
三、中国现代音乐的“严肃”“通俗”
（一）“严肃”音乐。严肃音乐的概念大约出现于二十世纪初，是相对于通俗音乐和流行音乐提出来的。严肃音乐通常是指各种传统经典音乐和一切专业作曲家用传统或现代作曲手法所创作的音乐。“严肃的”（Serious）的涵义除了“严肃的”，还兼具“认真的、庄重的、正经的、郑重的、恳切的、重大的、重要的。
在中国现代音乐领域，严肃音乐不仅包括欧洲古典乐派、浪漫乐派、民族乐派、印象派及现代派作曲家的作品，也包括我国近代以来在欧洲音乐体系背景下成长起来的作曲家创作的作品，还包括了我国古代流传下来的具有深厚历史积淀和文化内涵的“文人音乐”，如现已被联合国教科文组织列入“人类口头和非物质遗产代表作”的古琴音乐、琵琶音乐等。另外，许多音乐家将我国优秀的传统民歌、器乐曲等进行改编或保持原样在音乐会上进行表演，亦可看作为严肃音乐。
（二）通俗音乐。通俗音乐即通俗歌曲是指：富于个性化的，自然嗓音的演唱为主的，主要用以表达普通人思想情感，反映平民日常生活的，旋律相对易记易唱，结构短小简练，节奏具有现代感的，它是大众文化现象，它是随着工业革命的发展，由文化工业生产商超纵，以大众电子传媒为载体，在特点时期普遍流行的大众化的歌曲形式。
中国的通俗歌曲起步于20世纪初期，到20世纪70年代改革开放后，才又有了明显的发展，出现了许多优秀的通俗音乐工作者和歌唱者，内地如施光南、谷建芬、王立平、成方圆等，港台地区如罗大佑、李宗盛、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、张学友等；90年代以来，通俗歌曲朝着多元化、多样化、个性化、时尚化的方向发展，进入了一个高度开放、高度分化的时期。
四、传统音乐与现代音乐契合的现实体现
（一）民族器乐。中国传统民族乐器都独具特色。新的民族乐器的表现形式的“新”应该是多方面的，如新作品的创作、新的乐队编制、新的表现形式、新的演出形式等，但又不失音色的中国化、作品的传统化。下面就介绍两个具有代表性的“人物”：
1.女子十二乐坊。“女子十二乐坊”的12个女孩来自全国，均出自国内著名专业院校，并以演奏家的身份活跃在国内外的音乐舞台上。中国有56个传统，每个传统不同的风俗使得我们传统音乐情感异常丰富、细腻，在流行音乐发展迅速的今天，“女子十二乐坊”的出现为世界流行音乐注入了新鲜的血液，翻开了中国传统音乐史上一页新的篇章。她们的演奏时而幽婉，时而激昂，她们的奇妙琴音，独具一格的表演形式令演出新颜并极具个性。乐坊中凝聚了中国古老独有的各班乐器包括：古筝、二胡、三弦、竹笛、古琴、葫芦丝、箫、埙、扬琴，更有鲜为人知的少数传统乐器：菊芘、吐良、独弦琴等等。
“女子十二乐坊”表现的新民乐把中国传统音乐与现代流行音乐相结合，创造了一种充满现代气息，有地域之分，同时又具有东方特色的纯音乐。这种全新的音乐及全新的艺术表演形式，向世人展示了自己独特的舞台表演及音乐魅力，成为音乐界的一颗耀眼新星。
2.冯小泉、曾格格。冯小泉、曾格格是当今中国流行乐坛独具魅力的一对音乐人，被誉为中国歌坛的“金童玉女”、“新民乐的奠基人及先行者、新古典主义代言人”。他们以传统音乐元素为动机，用现代理念、手段创作和演绎，形成新的传统音乐形式。他们的音乐融合了世界音乐风格和东方音乐风格，创作和编配风格是以东方音乐为主线，兼容了R&B、Hip-Hop、拉丁音乐、非洲音乐、苏格兰音乐、Pop、西亚音乐、具有敦煌色彩的音乐等目前国际最流行的音乐风格，体现于时尚+流行+传统之新锐流行品位，突出“时尚浪漫”的音乐色彩，以歌曲为主，歌词和旋律清纯、流畅、简约、上口、易于传唱，在听众被歌声所感动的同时，不经意间你还会体味演唱者超一流的演奏功力。尼泊尔笛、洞萧、苏格兰笛、中国竹笛、排萧、欧克利纳、西藏竖笛等多种世界传统乐器的巧妙运用，众多器乐的融汇使他们独特的国际音乐风格更为突显。他们弘扬了中华传统音乐文化，让更多的年轻朋友热爱博大精深的传统文化。
（二）民族声乐。我国最早的民歌基本上是运用纯真声（民间称大嗓）演唱。这种演唱方式真实自然，使人感到亲切。北方个别地方的民歌如青海的“花儿”在高音区则运用了假嗓（民间称小嗓）演唱，而且很具特色。这种原始的演唱方法声音与语言结合紧密，具有很强的地方风格，普遍带有说唱性，其声音音质明亮，声音位置靠前。这种声音由于呼吸较浅，共鸣较少，因而显得不够柔美圆润。直到20世纪50年代新中国建立以后，在继承传统的戏曲、说唱、民歌发声方法的同时，传统民歌唱法大胆地吸收美声唱法的精髓，大胆的借鉴美声唱法的发声原理，吸收了美声唱法在呼吸、发声、共鸣等方面的优点，使传统唱法更加科学化，同时在保持我国传统风格的原则上，在高音区的发声方法上进行了大胆的尝试，解决了传统唱法中高音区的演唱问题，这是传统民歌唱法一个新的突破。