《三峡》,课文仅一百五十余字,内容却包罗万象。山川草木、险峰峡谷、悬泉瀑布、湍流绿潭、高猿奇石、怪柏寒林,三峡之景,应有尽有,春夏秋冬,风姿各异。
　　《三峡》,字数之少,容量之大,结构之难,令人叹为观止。但作者写来驾轻就熟,有不少值得借鉴之处。其可供借鉴的美点有四。
　　美在布局合情合理。百余字,要穷三峡风光,尽四时景物,实非易事。作者先写三峡山势,再写夏水暴涨,继写春冬美景,最后写寒秋肃杀,这样写具有严密的逻辑联系。开篇写山,为下文写水设置了条件。写水,作者为什么不按四时顺序一一写来,而先写夏水呢?这是由前段“山”决定的。因为,三峡的山不同寻常,不但多、险、高,而且峡间很窄。可见,江水通过这样的峡谷必然比别处更急,更壮观。所以,先写最盛的夏水是水到渠成的。写了夏水,为什么不依秋、冬、春的顺序记述,而是先写春冬之景,后独写秋景呢?这是因为水涨总有水落时,夏天江水暴涨、春冬风平浪静、秋天水枯空谷。可见,文章虽不依节令次序写,但也决不是乱写的,而是匠心独运,依水而记。这里,水成了串连一百五十余颗“珠子”的红线。为“江水”作注,以“江水”为脉,布局巧妙,浑然一体。
　　美在节奏张驰有致。江水通过三峡,时而像脱缰野马,时而似调皮小鹿,反映在文脉上则是波澜起伏。七百里山势写的是静态,文气平静舒缓。夏水暴涨,写江水的动势,这一动,似异峰突起。汹涌的江水漫上了山陵,上下行航道尽被阻断隔绝。这里作者用动静结合、先弛后张的写法,前后节奏反差强烈,令读者怦然心动。旋即、紧张的文气急转直下,变得轻快灵动。作者向人们展示了一幅平静中带有微动的山水画卷。雪白的激流,回旋的清波,碧绿的深潭,绝壁的怪柏,飞漱的瀑布,五光十色,令人耳愉目悦、心旷神怡。接着文章在绿潭倒影中掀起了新的波澜,寒林肃涧里传来异常凄惨的猿啼。作者精心选用了“寒”、“肃”、“凄”、“哀”等形容词,准确地再现了秋景的萧瑟。文章的节奏气氛转为沉重、弛缓、凄清、悲凉,文章就这样一起一伏,曲尽其妙;一张一弛,扣人心弦。
　　美在层次过渡自然。对于正确处理形散与神聚这对矛盾来说,层次间巧妙过渡是至关重要的。这种过渡往往通过一些关联词语来完成。《三峡》虽短却写了四个层次,作者仅用了五个字,便把全文天衣无缝地缀连在一起。用“至于”把大山暂搁一旁,将夏水自然引出,由山势转到水势。一个“则”字,于转折中暗示对比,夏水巧妙地“流”进春冬。用“每至”自“多趣”之时引出肃杀之秋。五个字用于三个不同的场合,成为层次间的纽带,极为精当。多一字言芜、缺一字脉断、换一字意晦。大层次之间是这样,小层次之间也是如此。如用“或”引出“沿溯阻绝”下驾船急宣王令的情况。用“故”结束第四层,引出渔者歌谣。似三峡天然造就,如江水自然奔流。
　　美在言辞前后呼应。层次的关联值得称道,言辞的照应也异常精彩。绘山描水,概莫能外。文章第一层写山,后三层写水。写水又各有侧重,第二层重于水势,第三层重于色彩,第四层重于音响。但这三层,层层有山,与首层遥相呼应。第二层没有明写山,但“夏水襄陵”与山势息息相关。第三层的“绝巘”,既与首层照应,又从陡峭这个侧面对山势作了补充。“峻”更是对三峡山势直接地、概括地描写。第四层“高猿”之高,含蓄又传神地回应了前文中“重岩叠嶂,隐天蔽日”和“绝巘”、“空谷传响,哀转久绝”,无疑是源于“两岸连山,略无阙处”。“涧肃”、“巫峡长”,更是与首层一脉相承。文章这样或明或暗,前呼后应,细针密线,点水不漏。
　　由于作者在布局、节奏、过渡、照应等方面精心谋划,使文章的结构形散神聚,浑然一体。因而,顺畅地表达了作者的意图,成为千古流传的名篇佳作。