马德利先生学养深厚，待人和若春风，是一位在书法、绘画、收藏、鉴定、戏剧以及工艺美术等方面，都颇有建树的书画艺术家。古人云：水之积也不厚，则其负大舟也无力。正是由于马德利先生这种兼通百家的学者修为和坚实的学问基础，加之他本身所具有的文人情怀和富于魅力的秉性与才情，使得他的书画艺术作品处处弥散着一种动人的灿烂风采。欣赏他的书画作品，你便会不自觉地被他作品中所透露出的那种睿智和练达，从容和淡定的艺术语言所感染。
　　马德利先生1955年9月生于山东济南，毕业于北京师范大学书法艺术专业，师从欧阳中石先生，是国家一级美术师。现任中央电视台新影制作中心摄录部主任。先后在《宋庆龄》《丰碑》《历史与未来的呼唤》《孟姜女》《脊梁》等200余部影片中担任美术设计，并为300余部影片题写片头字幕，其中《宋庆龄》《孟姜女》《丰碑》等影片荣膺政府大奖。
　　马德利先生擅丹青，工书法，其书法诸体皆备，尤擅金文、汉隶、魏碑和行草。他入门正，起点高，书法初入晋唐，继习魏碑，后致力于汉隶的研究，书法创作取众家之长，又融合多种艺术形式，在结构的艺术处理及落笔的巧妙穿插、墨色的枯湿浓淡等方面都有独到之处。作品曾多次参加国内外各种展览，并荣获各种奖项。作品被日本、新加坡、加拿大、美国、台湾等国家和地区国际友人及博物馆收藏。其名字被录入《中国青年书法家词典》，为中国电影美术学会会员、中国书法家协会北京分会会员、国家新闻出版广电总局美术家协会会员。
　　马德利先生长期临池不辍，功底扎实，因此，他对书法的体会颇深。他说：不习小字，書法就不显笔锋；不习大字，书法就不显气势；楷书不过关，书法就会结构失调；行书不过关，书法就会缺乏灵动；功夫不到家，用笔、用墨、布局就会呆板。他主张打好基础，站稳脚跟。只有打牢基础，才能有所扬弃。他继而说：“善思考，不盲从。博采众长，方能成就大我。”这可以看作他为艺的主张。这主张与他谦虚，真诚，致中致和的为人原则一脉相承。艺品人品，相映生辉。
　　他研究汉隶魏碑数十年，在斑驳的历史墨迹中寻找心灵的归宿。但又不拘绳墨，如他一向所坚持的艺术主张那样，“善思考，不盲从。博采众长，成就大我”，他除向传统继承学习外，还广泛吸收融汇当代老一辈书法名家的艺术精华，不断领悟书法真谛，把握书法发展脉搏，逐步形成自己的创作思想。因此，他能在横的的继承中独出机杼；在纵的观摩与学习中得到启迪，从而有益于自己的艺术思索，走出一条属于自己的艺术之路。他这种把思考与思想融于书法的追求，也正是他书法艺术的价值所在。
　　马德利先生的书法，特色鲜明，追求笔势，讲究法度。他说：书法不在“书”而重在“法”。我们看他的隶书作品，大气，清润，高古，能充分感受到它所追求的笔墨意趣；其行楷作品，朴厚古茂，散淡从容，挥洒的书卷之气也是神龙毕现；他的行草书作品，如拔茅连茹，得飘风骤雨之姿，风格外肆中闳，俯仰生姿。一笔一画都无不讲究变化，下笔一招一式，起承转合，长短收放自如，但又谨守法度，有一种内敛之力，暴露于外，其丰富的内涵与张力给人以心灵的震撼。正是由于马德利先生对真草隶篆无不稔熟，因此，他的字体笔势雄健，干练有力而又和谐流畅，灵感所至，心笔相融，如高空悬石，令人震撼。他说：书法是形体之功，具有百家之妙，功到自然成，灵犀相通。如能做到从有心到无心，有我到无我，入无心无我境界，则能随心所欲。因此，他主张存古学今，立异求新。