论文部分内容阅读
[摘要]《金陵十三钗》延续了张艺谋电影的以往风格，在某种意义上说也是张艺谋“大片”的真正成熟之作。《金陵十三钗》是一部普通人的大片，这或许会给中国的商业大片之路一点点启示。《金陵十三钗》没有《大红灯笼高高挂》、《菊豆》那样满足了国外观众对落后的中国的窥视，没有《英雄》中赏心悦目的中国各式景观和中国独有的武侠故事，但这是一次值得被铭记的尝试，《金陵十三钗》也注定在中国电影史上刻下浓墨重彩的一笔。
[关键词]《金陵十三钗》 张艺谋 电影全球化 策略
面对电影全球化和商业化的背景，张艺谋也开启了自己的“大片”时代。从2002年投资上亿的武侠商业巨制《英雄》开始，《十面埋伏》投资2.5亿（一说2.7亿），《满城尽带黄金甲》3.6亿。而2011年上映的《金陵十三钗》投资6亿元人民币，首度邀请好莱坞战争特效团队和一线男星“蝙蝠侠”克里斯蒂安?贝尔。纵观这几部作品，《英雄》是张艺谋对武侠电影的首度尝试，形式的新奇与创新不能弥补叙事的硬伤；《十面埋伏》延续了张艺谋的电影风格，影像的造型性达到极致，但仍旧没能讲好一个“故事”，一些匪夷所思的情节至今为人诟病；《满城尽带黄金甲》则是用金光闪闪的瓶子装旧酒，仍不能满足观众的期待视野。《金陵十三钗》既延续了张艺谋电影的以往风格，在某种意义上来说也是张艺谋“大片”的真正成熟之作。
这部电影改编自严歌苓的同名小说，原著视角独特，以救赎为主题，从十三个金陵风尘女子的传奇性切入，描写了抗日战争期间这些妓女自告奋勇代替女学生做慰安妇的故事，从侧面表现了战争的残酷与中国人不屈不挠的精神。原著的成功保证了影片的叙事，实际上张艺谋早期电影的成功首先要得益于改编自优秀原著小说，他自己也直言不讳地承认这一点：“我们研究中国当代电影，首先要研究中国当代文学。因为中国电影永远没有离开文学这根拐杖。”除此之外，电影还进行了更有观赏性的改编，比如小说中的神父被以贝尔扮演的美国人入殓师约翰代替，他被日军对金陵女学生的残暴行为所震撼，由一个自私的、眼里只有钱的人变成帮助女学生逃离的“救世主”，并与风尘女子玉墨发展了一段爱情故事。此外，影片还有激烈的战争场面，好莱坞的特效团队精准地表现了战争的可怕，视听都极为震撼。佟大为饰演的国军军官带领十几位士兵与日军的坦克装甲车对抗，只为教堂的女学生能够逃离日军的魔爪。这一部分的战争场面使人联想到同样少数对抗多数的《拯救大兵瑞恩》，虽不及《拯救》的血腥与场面宏大，但是在这部影片中却恰到好处，也使后来的妓女的觉悟更为真实可信。就观赏性而言，比同题材的《南京！南京！》更胜一筹，片中的爱情故事也更加贴合观众的期待。
《金陵十三钗》延续了张艺谋电影的一贯特征：在影像风格上对造型极致的追求；题材上对人性的关怀；以及主题上对女性的偏爱。饱满艳丽的色彩；妆容精致、举手投足间都有风尘气的妓女；地窖中十几个女人打牌抽烟，好似把秦淮河两岸的妓院搬到了教堂；十三位身着旗袍的女子唱着《秦淮景》并排向镜头走来，更是把张艺谋对画面色彩和造型的追求推向了极致。《金陵十三钗》塑造了性格鲜明妓女群像，有玉墨的正义爱国，豆蔻的单纯痴情，小蚊子的贪生怕死。无疑，这些平常生活里不光彩的妓女才是影片真正的主角，但正是她们的牺牲才让女学生得以逃命，在人格上她们是高尚的，值得尊敬的。回忆《红高粱》的情节，平日里为非作歹的土匪在最后日军侵略的时候奋力抵抗，消解了英雄与土匪的二元对立，《金陵十三钗》在某种程度上也是同样的消解，对社会底层的关注使这部影片具有跨越时空的社会意义，也是张艺谋对人性关怀的体现。
美的事物消亡总是具有悲剧力量，秦淮河的妓女是美的，影片最后她们代替女学生去日军军营唱诗，结局虽没有交代，但已然可以从豆蔻和香兰的惨死预知她们或死或被蹂躏的悲惨遭遇。影片此时笼罩在无以言说的悲剧氛围中，这悲剧是《钢琴师》中男主角四处逃亡，摸下钢琴都是奢望的無奈，是《辛德勒名单》中辛德勒目送自己的会计师走向开往集中营的火车的悲愤和渺小。所有的战争都是惨绝人寰的，都是以生命的损失为代价的，《金陵十三钗》在这个意义上，让人得以重审那些被战争洗礼过的年代，从内心深处憎恨历史的侵略者，生命的掠夺者，更加珍视现有的和平。近几年的中国大片充满着各式各样的刘邦项羽，以及那些被用来满足个人利益的湮没在茫茫人海中的普通老百姓们，他们通常是一个剪影，一片背景，烘托那些或成王或败寇的大英雄们。然而，电影作为一门艺术，一门属于普罗大众的艺术，普通人才应该是电影的主角。《金陵十三钗》是一部普通人的大片，这或许会给中国的商业大片之路一点点启示，在这个角度张艺谋的尝试也是有意义的。
从《红高粱》开始，张艺谋在国际电影节上得到过多个奖项，一金一银两座小熊、一个评委会大奖、两金一银三座小狮，但从未得过奥斯卡的奖项，这在他心中难免不是一种遗憾，因此张艺谋的冲奥之路也从未停止过，先后也有《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《英雄》获奥斯卡最佳外语片提名，《摇啊摇，摇到外婆桥》、《十面埋伏》获奥斯卡最佳摄影提名，但均铩羽而归。与提名的上述影片相比，《金陵十三钗》浓重的好莱坞色彩独树一帜，虽然是讲述日军占领南京的中国故事，但是影片的叙事策略却是好莱坞的，并且连主演都是好莱坞一线明星。《金陵十三钗》没有《大红灯笼高高挂》、《菊豆》那样满足了国外观众对落后的中国的窥视，没有《英雄》中赏心悦目的中国各式景观和中国独有的武侠故事，或许不能迎合国外评委的口味与期待。在入围第六十九届金球奖最佳外语片提名后无奖项，无缘入选奥斯卡最佳外语片提名，但是不管怎样，这是一次值得被铭记的尝试，《金陵十三钗》也注定在中国电影史上刻下浓墨重彩的一笔。
[关键词]《金陵十三钗》 张艺谋 电影全球化 策略
面对电影全球化和商业化的背景，张艺谋也开启了自己的“大片”时代。从2002年投资上亿的武侠商业巨制《英雄》开始，《十面埋伏》投资2.5亿（一说2.7亿），《满城尽带黄金甲》3.6亿。而2011年上映的《金陵十三钗》投资6亿元人民币，首度邀请好莱坞战争特效团队和一线男星“蝙蝠侠”克里斯蒂安?贝尔。纵观这几部作品，《英雄》是张艺谋对武侠电影的首度尝试，形式的新奇与创新不能弥补叙事的硬伤；《十面埋伏》延续了张艺谋的电影风格，影像的造型性达到极致，但仍旧没能讲好一个“故事”，一些匪夷所思的情节至今为人诟病；《满城尽带黄金甲》则是用金光闪闪的瓶子装旧酒，仍不能满足观众的期待视野。《金陵十三钗》既延续了张艺谋电影的以往风格，在某种意义上来说也是张艺谋“大片”的真正成熟之作。
这部电影改编自严歌苓的同名小说，原著视角独特，以救赎为主题，从十三个金陵风尘女子的传奇性切入，描写了抗日战争期间这些妓女自告奋勇代替女学生做慰安妇的故事，从侧面表现了战争的残酷与中国人不屈不挠的精神。原著的成功保证了影片的叙事，实际上张艺谋早期电影的成功首先要得益于改编自优秀原著小说，他自己也直言不讳地承认这一点：“我们研究中国当代电影，首先要研究中国当代文学。因为中国电影永远没有离开文学这根拐杖。”除此之外，电影还进行了更有观赏性的改编，比如小说中的神父被以贝尔扮演的美国人入殓师约翰代替，他被日军对金陵女学生的残暴行为所震撼，由一个自私的、眼里只有钱的人变成帮助女学生逃离的“救世主”，并与风尘女子玉墨发展了一段爱情故事。此外，影片还有激烈的战争场面，好莱坞的特效团队精准地表现了战争的可怕，视听都极为震撼。佟大为饰演的国军军官带领十几位士兵与日军的坦克装甲车对抗，只为教堂的女学生能够逃离日军的魔爪。这一部分的战争场面使人联想到同样少数对抗多数的《拯救大兵瑞恩》，虽不及《拯救》的血腥与场面宏大，但是在这部影片中却恰到好处，也使后来的妓女的觉悟更为真实可信。就观赏性而言，比同题材的《南京！南京！》更胜一筹，片中的爱情故事也更加贴合观众的期待。
《金陵十三钗》延续了张艺谋电影的一贯特征：在影像风格上对造型极致的追求；题材上对人性的关怀；以及主题上对女性的偏爱。饱满艳丽的色彩；妆容精致、举手投足间都有风尘气的妓女；地窖中十几个女人打牌抽烟，好似把秦淮河两岸的妓院搬到了教堂；十三位身着旗袍的女子唱着《秦淮景》并排向镜头走来，更是把张艺谋对画面色彩和造型的追求推向了极致。《金陵十三钗》塑造了性格鲜明妓女群像，有玉墨的正义爱国，豆蔻的单纯痴情，小蚊子的贪生怕死。无疑，这些平常生活里不光彩的妓女才是影片真正的主角，但正是她们的牺牲才让女学生得以逃命，在人格上她们是高尚的，值得尊敬的。回忆《红高粱》的情节，平日里为非作歹的土匪在最后日军侵略的时候奋力抵抗，消解了英雄与土匪的二元对立，《金陵十三钗》在某种程度上也是同样的消解，对社会底层的关注使这部影片具有跨越时空的社会意义，也是张艺谋对人性关怀的体现。
美的事物消亡总是具有悲剧力量，秦淮河的妓女是美的，影片最后她们代替女学生去日军军营唱诗，结局虽没有交代，但已然可以从豆蔻和香兰的惨死预知她们或死或被蹂躏的悲惨遭遇。影片此时笼罩在无以言说的悲剧氛围中，这悲剧是《钢琴师》中男主角四处逃亡，摸下钢琴都是奢望的無奈，是《辛德勒名单》中辛德勒目送自己的会计师走向开往集中营的火车的悲愤和渺小。所有的战争都是惨绝人寰的，都是以生命的损失为代价的，《金陵十三钗》在这个意义上，让人得以重审那些被战争洗礼过的年代，从内心深处憎恨历史的侵略者，生命的掠夺者，更加珍视现有的和平。近几年的中国大片充满着各式各样的刘邦项羽，以及那些被用来满足个人利益的湮没在茫茫人海中的普通老百姓们，他们通常是一个剪影，一片背景，烘托那些或成王或败寇的大英雄们。然而，电影作为一门艺术，一门属于普罗大众的艺术，普通人才应该是电影的主角。《金陵十三钗》是一部普通人的大片，这或许会给中国的商业大片之路一点点启示，在这个角度张艺谋的尝试也是有意义的。
从《红高粱》开始，张艺谋在国际电影节上得到过多个奖项，一金一银两座小熊、一个评委会大奖、两金一银三座小狮，但从未得过奥斯卡的奖项，这在他心中难免不是一种遗憾，因此张艺谋的冲奥之路也从未停止过，先后也有《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《英雄》获奥斯卡最佳外语片提名，《摇啊摇，摇到外婆桥》、《十面埋伏》获奥斯卡最佳摄影提名，但均铩羽而归。与提名的上述影片相比，《金陵十三钗》浓重的好莱坞色彩独树一帜，虽然是讲述日军占领南京的中国故事，但是影片的叙事策略却是好莱坞的，并且连主演都是好莱坞一线明星。《金陵十三钗》没有《大红灯笼高高挂》、《菊豆》那样满足了国外观众对落后的中国的窥视，没有《英雄》中赏心悦目的中国各式景观和中国独有的武侠故事，或许不能迎合国外评委的口味与期待。在入围第六十九届金球奖最佳外语片提名后无奖项，无缘入选奥斯卡最佳外语片提名，但是不管怎样，这是一次值得被铭记的尝试，《金陵十三钗》也注定在中国电影史上刻下浓墨重彩的一笔。