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摘要：戴望舒的抒情风格别具特色，他的这些抒情诗的特色，常使我们在一种“表现自己跟隐藏自己之间，慢慢领悟其伤春悲秋之曲。《我的记忆》正是这类抒情诗的杰作，也是反映他中期创作中与众不同的声调，即名副其实的体现“现代”风味的代表作。本文通过对戴望舒的《我的记忆》进行简析，以说明为何说戴望舒的《我的记忆》是发自“现代”人心中的真正哀曲。
关键词：现代 真正 哀曲 戴望舒
中图分类号：I106
以《雨巷》成名的戴望舒，是一位富有自觉意识的诗人。随着时代社会的发展变化，诗人情绪不断搏动。在诗歌创作上，他带着中国古典诗歌的影响，自觉借鉴西方诗歌的艺术营养，开始学会放弃外在的，表面的韵律和格式，大胆地探求内在的诗情，内在的节奏，变格律美为旋律美，从而形成了成熟时期的独特的风格，在诗歌对象的选择上，戴望舒成熟时期的作品在日常生活中寻觅抒情意象，努力在细微的琐碎事物中发现诗，诗人的书写突破了前期的低沉、伤感、愁苦的情绪，开始隐喻当时社会摧残之下的人的痛苦，也暗示了作者对人的生与死的思考。多运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化，显示了诗歌艺术的进步。此时的诗作摆脱了音乐的束缚，运用自然的现代口语，具有散文美的行特点，比格律诗更有弹性，更适合于中国读者的要求。《我的记忆》是名副其实的“现代风味”的代表作。
《我的记忆》作于一九二七年夏天，正是诗人情绪的落潮期，此时，由于政治风云，戴望舒受到国民党反动局的通缉，不得不匿居在友人家中，猝不及防的政治挫折使诗人陷入迷惘之中，为此，诗中也开始了政治生活的反映。同时也为我们留下了诗人感情生活风波的某些痕迹。回忆什么，本是心灵屏幕的任务，也实在是内心的一种隐秘。在本诗中，诗人以简洁而平缓自然的语调，开门见山的叙述“记忆”与“我”的密切关系后，随即用了一系列充满感情色彩的意象，通过排比的方式表现诗人记忆中的往事，对个人日常琐碎生活进行了挖掘和内心抒唱。意象物境日益生活化，诗句的排比自由化，语言具有奇幻美，表达感情更有弹性。诸如“烟卷”、“笔干”、“粉盒”、“木莓”、“诗稿”、“酒瓶”、“花片”等等。總之，“在一切有灵魂，没有灵魂的东西上”，都能引起他的记忆。至于诗人“记忆”的具体内容是什么，他没有详细的陈述，使人感到扑朔迷离，难以捉摸，但我们把这些意象一个个串起来，就可体会到，这里有孤独、寂寞、疲惫，有撕碎了的爱情，有已经变得陈旧了的但却难却忘怀的往事。“记忆”来自各方面，唯独没有欢乐，这是一段痛苦的回忆，是由诗人戴望舒的经历气质、世界观所决定的。诗中已不见《雨巷》的音律的外壳，强调表现“诗情”的变异，把记忆当作有知觉的朋友，表现的若隐若现，幽明难辨，这种带有神秘朦胧气氛的灵魂自我发掘的路数，显然得法于象征主义。在《我的记忆》中，“一切有灵魂没有灵魂的东西上”都柒上了诗人怀旧的色彩，并且赋于作者的某种感受，这样“记忆”获得了生命，与“我”混为一体，物化为另一种活生生的“存在”，倍感诗情的亲切。诗人能在一般人不易发现的事物之间看到其中的微妙联系，并用最简洁的、最经济的手段将这些联系组织成诗，这正是他诗艺的高妙所在。
此外，我们在这首诗中已经看不到典雅的文言词汇，刻意的韵律追求，惯用的意境，用滥了的词藻。这首诗采用现代的日常口语，诗句疾舒快慢、语调急促柔缓，全凭思想内容和诗人内在的情绪的变化来决定。然而形象又很鲜明，情致比较委婉、语言清新自然，毫无晦涩，与他以往那些充满旧词藻的诗句不同的是，这首诗在一种日常用语的自然调子中雍容舒卷，回旋自若，表达了现代生活情绪，即使诗歌充满了忧伤，但这种忧伤是属于现代生活的。
如果说，戴望舒在漫长的生活道路中常常陷入苦闷、伤感之中，有时显得抑郁寡欢，由此造成了他的某些诗作内容上的消极倾向和反映现实生活的狭隘性，那么在艺术上，他却是大胆、真诚、才华横溢的。仅就《我的记忆》来说，他能把梦一样朦胧、恍惚、很难把握的感受，准确地捕捉住，并用鲜明、清醒的艺术形象令人可感的表现出来，让我们清晰地看到一个人在大时代洪流中没有找到出路，在感情生活波折中陷入困境惆怅痛苦的孤寂者形象，一个具有飘忽的思想的淡淡的悒郁愁怀的“现代”青年灵魂。
附：《我的记忆》
——戴望舒
我的记忆是忠实于我的
忠实甚于我最好的友人，
它生存在燃着的烟卷上，
它生存在绘着百合花的笔杆上，
它生存在破旧的粉盒上，
它生存在颓垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上，
在压干的花片上，
在凄暗的灯上，
在平静的水上，
在一切有灵魂没有灵魂的东西上，
它在到处生存着，
像我在这世界一样。
它是胆小的，
它怕着人们的喧嚣，
但在寂寥时，
它便对我来作密切的拜访。
它的声音是低微的，
但它的话却很长，很长，
很长，很琐碎，而且永远不肯休；
它的话是古旧的，
老讲着同样的故事，
它的音调是和谐的，
老唱着同样的曲子，
有时它还模仿着爱娇的少女的声音，
它的声音是没有气力的，
而且还挟着眼泪，夹着太息。
它的拜访是没有一定的，
在任何时间，在任何地点，
时常当我已上床，朦胧地想睡了；
或是选一个大清早，
人们会说它没有礼貌，
但是我们是老朋友。
它是琐琐地永远不肯休止的，
除非我凄凄地哭了，
或者沉沉地睡了，
但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
参考文献
1.胡光付.戴望舒早期诗歌的情感自喻[J].徐州师范大学学报，2000（02）.
2.阎绍花.论戴望舒诗歌的艺术性[J].天津成人高等学校联合学报，2002（04）.
3.金安利.戴望舒诗歌外来影响的多元性[J].四川师范学院学报（哲学社会科学版），2003（03）.
关键词：现代 真正 哀曲 戴望舒
中图分类号：I106
以《雨巷》成名的戴望舒，是一位富有自觉意识的诗人。随着时代社会的发展变化，诗人情绪不断搏动。在诗歌创作上，他带着中国古典诗歌的影响，自觉借鉴西方诗歌的艺术营养，开始学会放弃外在的，表面的韵律和格式，大胆地探求内在的诗情，内在的节奏，变格律美为旋律美，从而形成了成熟时期的独特的风格，在诗歌对象的选择上，戴望舒成熟时期的作品在日常生活中寻觅抒情意象，努力在细微的琐碎事物中发现诗，诗人的书写突破了前期的低沉、伤感、愁苦的情绪，开始隐喻当时社会摧残之下的人的痛苦，也暗示了作者对人的生与死的思考。多运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化，显示了诗歌艺术的进步。此时的诗作摆脱了音乐的束缚，运用自然的现代口语，具有散文美的行特点，比格律诗更有弹性，更适合于中国读者的要求。《我的记忆》是名副其实的“现代风味”的代表作。
《我的记忆》作于一九二七年夏天，正是诗人情绪的落潮期，此时，由于政治风云，戴望舒受到国民党反动局的通缉，不得不匿居在友人家中，猝不及防的政治挫折使诗人陷入迷惘之中，为此，诗中也开始了政治生活的反映。同时也为我们留下了诗人感情生活风波的某些痕迹。回忆什么，本是心灵屏幕的任务，也实在是内心的一种隐秘。在本诗中，诗人以简洁而平缓自然的语调，开门见山的叙述“记忆”与“我”的密切关系后，随即用了一系列充满感情色彩的意象，通过排比的方式表现诗人记忆中的往事，对个人日常琐碎生活进行了挖掘和内心抒唱。意象物境日益生活化，诗句的排比自由化，语言具有奇幻美，表达感情更有弹性。诸如“烟卷”、“笔干”、“粉盒”、“木莓”、“诗稿”、“酒瓶”、“花片”等等。總之，“在一切有灵魂，没有灵魂的东西上”，都能引起他的记忆。至于诗人“记忆”的具体内容是什么，他没有详细的陈述，使人感到扑朔迷离，难以捉摸，但我们把这些意象一个个串起来，就可体会到，这里有孤独、寂寞、疲惫，有撕碎了的爱情，有已经变得陈旧了的但却难却忘怀的往事。“记忆”来自各方面，唯独没有欢乐，这是一段痛苦的回忆，是由诗人戴望舒的经历气质、世界观所决定的。诗中已不见《雨巷》的音律的外壳，强调表现“诗情”的变异，把记忆当作有知觉的朋友，表现的若隐若现，幽明难辨，这种带有神秘朦胧气氛的灵魂自我发掘的路数，显然得法于象征主义。在《我的记忆》中，“一切有灵魂没有灵魂的东西上”都柒上了诗人怀旧的色彩，并且赋于作者的某种感受，这样“记忆”获得了生命，与“我”混为一体，物化为另一种活生生的“存在”，倍感诗情的亲切。诗人能在一般人不易发现的事物之间看到其中的微妙联系，并用最简洁的、最经济的手段将这些联系组织成诗，这正是他诗艺的高妙所在。
此外，我们在这首诗中已经看不到典雅的文言词汇，刻意的韵律追求，惯用的意境，用滥了的词藻。这首诗采用现代的日常口语，诗句疾舒快慢、语调急促柔缓，全凭思想内容和诗人内在的情绪的变化来决定。然而形象又很鲜明，情致比较委婉、语言清新自然，毫无晦涩，与他以往那些充满旧词藻的诗句不同的是，这首诗在一种日常用语的自然调子中雍容舒卷，回旋自若，表达了现代生活情绪，即使诗歌充满了忧伤，但这种忧伤是属于现代生活的。
如果说，戴望舒在漫长的生活道路中常常陷入苦闷、伤感之中，有时显得抑郁寡欢，由此造成了他的某些诗作内容上的消极倾向和反映现实生活的狭隘性，那么在艺术上，他却是大胆、真诚、才华横溢的。仅就《我的记忆》来说，他能把梦一样朦胧、恍惚、很难把握的感受，准确地捕捉住，并用鲜明、清醒的艺术形象令人可感的表现出来，让我们清晰地看到一个人在大时代洪流中没有找到出路，在感情生活波折中陷入困境惆怅痛苦的孤寂者形象，一个具有飘忽的思想的淡淡的悒郁愁怀的“现代”青年灵魂。
附：《我的记忆》
——戴望舒
我的记忆是忠实于我的
忠实甚于我最好的友人，
它生存在燃着的烟卷上，
它生存在绘着百合花的笔杆上，
它生存在破旧的粉盒上，
它生存在颓垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上，
在压干的花片上，
在凄暗的灯上，
在平静的水上，
在一切有灵魂没有灵魂的东西上，
它在到处生存着，
像我在这世界一样。
它是胆小的，
它怕着人们的喧嚣，
但在寂寥时，
它便对我来作密切的拜访。
它的声音是低微的，
但它的话却很长，很长，
很长，很琐碎，而且永远不肯休；
它的话是古旧的，
老讲着同样的故事，
它的音调是和谐的，
老唱着同样的曲子，
有时它还模仿着爱娇的少女的声音，
它的声音是没有气力的，
而且还挟着眼泪，夹着太息。
它的拜访是没有一定的，
在任何时间，在任何地点，
时常当我已上床，朦胧地想睡了；
或是选一个大清早，
人们会说它没有礼貌，
但是我们是老朋友。
它是琐琐地永远不肯休止的，
除非我凄凄地哭了，
或者沉沉地睡了，
但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
参考文献
1.胡光付.戴望舒早期诗歌的情感自喻[J].徐州师范大学学报，2000（02）.
2.阎绍花.论戴望舒诗歌的艺术性[J].天津成人高等学校联合学报，2002（04）.
3.金安利.戴望舒诗歌外来影响的多元性[J].四川师范学院学报（哲学社会科学版），2003（03）.