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[摘要]韩国导演奉俊浩在寓言电影《汉江怪物》中讲述了一个人性世界反抗黑暗的异化世界的悲壮故事，赞颂了普通人性的伟大力量，并对普通民众的觉醒寄予了希望，借此表达了他对社会现实的深切思考。
[关键词]异化世界 人性世界 抵抗
汉江上的怪物终于被消灭了，按照观看好莱坞式灾难片的习惯，我感到终于能够松一口气了，但在结尾平静的音乐最后猛然又响起怪物的狂吼，顿时令人毛骨悚然，我忽然有所醒悟，看来导演并不是要生产一部通常意义上的灾难片或怪兽电影，他的这一创作绝对另有所指。
通观整部影片，一直给人一种极为压迫、抑郁的感受，因为即使隔着银幕，影片也能让人感到似乎有一种可怕的力量环绕在我们周围，压迫得使我们难以呼吸，应该说这是由影片所构建的那个荒诞而恐怖的体制世界造成的。这一世界，不仅包括了作为体制构成部分的医院、警察、军部、新闻舆论、各种机构，以及妖魔化了的美国等，而且还包括已彻底融入这个世界的形形色色的人，这其中既有只执行命令与数据的小警察，也有只认金钱出卖朋友的前民主斗士、阴险狡诈的美国专家，还有大量的追捕者，更不用提黑社会的那些人了。实际上这些共同构成了一个坚固的独立实体。应该说这是一个充分异化的实体，并因它的铁腕、庞大、无所不在，与其高度智能化、高度有效的运转，而显得极为可怕。更加奇特的是，导演在影片开始便叙述了怪物产生的原因，揭示了吃人的怪物不过是异化世界的产物而已，它也有强大的力量与凶残的本性，充分的狡诈与机敏，导演实际上将其作为黑暗的异化世界的具象化的表现，而对怪物藏身的下水道的恐怖描绘也别有深意。所有这一切，对于普通人来说，似乎构成了一个黑暗恐怖的世界图景。而他们被牢牢地捆绑在异化世界的铁链上，难以挪动、不得翻身。这种情形在影片中并不会因怪物的消灭而消失，影片结尾的两个场景说明了这一点：当怪物被杀死后。展现的场景却是从死亡线上被拉回的小流浪儿迷惘的眼中看到无比荒凉的世界。而最后依然在电视中喋喋不休地说着谎言的新闻发布会更是说明了一切还是照旧。应该说在这些地方，都表现出了创作者绝望的心境。
但是导演创作这样一部影片显然不只是为了展示他的这些绝望感受。他展现出这一异化世界的种种样态，似乎都是为了向观众提出这样的问题。即生活在如此世界中的人们，应该如何对待这无边的黑暗?当然，他提供了自己的一种重要思路。即以人性来抵抗这黑暗的异化世界。为此他塑造了一个与异化世界相对立的人性世界。与强大的异化世界相比，这一世界看起来异常弱小，在影片中代表这一世界的人物形象，并不是那些依靠权力的强势人物，或者孤立的强者。导演主要描绘了一个普通家庭的五位成员。有作为旅游区小售货亭老板的爷爷，浑浑噩噩、没有出息、每天无端睡着的父亲，曾为民主斗士、大学毕业后找不到工作整日酗酒的叔叔，射箭比赛中犹豫不决痛失最后一箭，而与冠军擦肩而过的姑姑。手无缚鸡之力的女中学生。这些都是最平凡的普通人，准确地说是一些边缘的、失败的小人物、弱者，或者人生中的犹豫彷徨者，他们在强大的异化世界面前显得异常弱小，好像随时都会有被怪物那样的东西吞噬掉的可能。同时与有着坚固形态的黑暗世界相比，这一人性世界没有外在的具体形态表现，只存留在人们的心灵当中，往往只有在面临重大压迫时才会强烈地迸发出来(本片为了展现人性的世界而设置了一场面对黑暗世界阻拦、怪物肆虐，而展开的拯救亲人的行动)，从这里可看到，这一人性世界没有任何现实力量的凭依。似乎是最无力的。
但在影片中这一看似弱小、无力的人性世界向庞大的“利维坦”发起了抵抗。这种抵抗的一条线索，是在一次次逃跑与闯入的过程中展开的：一家人不断地试图逃脱异化世界的全力追捕，并设法闯入怪物横暴、被宣布存在类似SAS的致命传染病毒的禁区，都只是为了争取到拯救女孩的机会，他们大多的时间、精力都是在为此目的而在异化世界中抗争、挣扎与逃脱，这是影片的主体。他们行动的每一步都要碰到荒诞世界的阻拦。导演是要借此来展示这个异化世界：抵抗的另一条线索，是四位孤独的拯救者同独陷死地的女孩与怪物斗智斗勇，借此也展现出作为黑暗世界具象化的怪物的凶残、狡猾。正是在这种绝对不对等的对抗中，通过几个人不断做出的决断，使一直深深潜藏着的人性的伟大与力量逐渐得以彰显。最令人感佩的是爷爷的形象，他是一个话语不多，看似庸碌烦琐的人，但实际上容忍、负责、慈爱，他宽容地对待不大成功的儿女，自己承担着全部压力。为了拯救孙女，他带领孩子们冒险闯出医院、躲过警察的堵截，忍受着黑社会对他所有财产的掠夺，勇闯险地。他的最后一场戏，是当伏击怪物不太成功时，他一定要掩护儿女先走，没有了子弹，向儿子要枪。儿子将误以为还有一发的空枪交给他，他朝向怪物走去。发现没有子弹，在阴冷的天空下他默默地看了孩子们最后一眼(这是影片中最让人无法忘怀的注视)，仍轻轻挥手让他们躲开危险，自己引开怪物，被怪物报复地重重摔死。女孩形象也令人难忘。与几位长辈相比她更加弱小，她身陷死地，侥幸存活，面对着时时逼近的死亡。她压制住恐惧，坚强冷静地与怪物智斗、做着求生逃走的努力，还要设法保护一个小流浪儿，她最后的挣扎失败了，怪物施诡计将她和小孩一口吞下，这时她未加思索，做出了这样一个动作。将小流浪儿紧紧搂在怀中。当她被父亲从怪物喉咙中拽出时，已死去多时，但小流浪儿活了下来。父亲是前后反差最大的一个角色，开始无比疲沓的一个男子，在怪物骤然出现奔袭岸边人群时。只有他利落地和一个西方人迎头反击这个极端恐怖的庞然大物，当女儿被怪物卷走，他不假思索地跃入河中追去，此后他被当作病毒传染源为异化世界追捕，在医院里又承受了毫无人性的大脑手术，但是救女儿的愿望，使他不惜一切挟持人质逃出医院，直奔向怪物隐身之所，与弟妹同怪物进行了殊死搏斗，最终在最后一击中杀死怪物。天天酒气熏熏的叔叔在逃脱围捕、寻求信息、反击怪物中完全重现出当年民主运动时的矫健身姿。在射击场上犹豫不决失去战机的姑姑，在最后一战中，果断地向怪物浇灌汽油，沉着冷静地定位、瞄准向她冲来的怪物，没有丝毫犹豫地射出了她人生中最为成功的一箭，准确无误地以火箭点燃了怪物……这一群生活里的弱者、犹豫彷徨者，搬演了一幕最为轰轰烈烈的活剧，在他们身上充溢着大智大勇、决断的力、美与善、牺牲与爱，以及为了爱不惜以一己之身反抗整个恐怖的世界、并勇赴死地的无比崇高、美好的品质。而贯穿拯救过程的黑暗世界的阴影，以及不断遭受的挫折、失败，更彰显出他们爱的执著与坚韧。这些被导演充分推崇的东西，并非什么特殊之物，其实就是未被扭曲的基于亲情、爱与良知的正常人性的当然体现。可是正是凭借这些看似弱小、无力，没有任何现实依 托的普通人性的光辉，他们战胜了作为黑暗世界一部分的凶残的怪物。导演浓墨重彩地展示了这一人性世界反抗异化世界的巨大力量，并在最后总结式地，强调地描写出已经觉悟的人们开始对黑暗世界抱着的一种决绝的拒绝姿态，全片结尾，黑暗的雪夜里唯一温暖明亮的小屋。墙上挂着以前的通缉令、死去的女儿、爷爷的照片，饭菜满桌。父亲招呼已被他收养的小流浪儿吃饭，这时电视上新闻发言人又在高调谈论着病毒问题，作为此事身历者的父亲与孩子十分反感，虽未作任何驳斥，但觉得影响胃口，急着关电视。当控制器不在手边时，父亲伸出脚就把电视关掉，蔑视之情溢于言表，导演显然对这种庶民的觉醒寄予了希望。
虽然如以上所分析的那样，导演在影片中展现出人性世界战胜黑暗世界的可能。但这些并不能掩盖其心中绝望的阴影，因为温暖光明仅限于那个小屋，父亲仍时时警惕地注视着窗外的江边，手边是一把上了膛的枪。同时就在故事已经结束，播放字幕时。正要起身离开的观众，猛然又被怪物的一声狂吼吓住，这些分明是在提醒我们，黑暗世界的威力并没有减弱。实际上，它就在我们每个观众身边。此时，导演在影片中的现实寄托暴露无遗，这部作品已不再是一个单纯的寓言小品。这是他对现实的一次发言，只不过假借了寓言的外壳。他要提醒人们黑暗就在身边，怪物只是这个黑暗世界中必然会出现的无数事件之一，因此每个良心未泯，并意识到自己处境的普通人都应该时刻警醒，只有继续以自己的人性抵抗这无边的黑夜，或许还有希望……这正是导演在灰暗人生绝望的边缘上的一丝坚守与希冀，在看似无力的人性上寄托了最后的希望——那将是阻拦黑暗世界洪水滔天的最后堤坝。但他明显缺少故事当中那种人性世界必将胜利的自信，从全片不时渗出的丝丝彻骨的阴冷来看，导演终究还是绝望的，不过从另一种意义上来讲。这种绝望正是一种极为可贵的清醒，它将带领我们继续寻找出路。
最后我们还应看到，本片在一定程度上含有难以掩盖的民族主义情结，主要表现在对美国的敌意与警惕上。我们说《汉江怪物》整部影片基本遵循寓言作品的创作原则，尽量避免对具体现实的指涉，唯独美国是被特意指出的：而且怪物的起因、政府的发言、骗局的维护。虽说是寓言世界图景的有机部分，在影片中却明确传达出：这是美国人的强烈指令、是美国在如何说，军队是美国基地派出的等等信息。而每次出场的美国形象，都是阴险与欺骗的展现，其中具体出现的美国人，比如强令向汉江倒入剧毒药品的科学家、伪装同情并对父亲施行残酷手术的医学专家。都有着一副妖魔化了的阴鸷而苍白的面孔。另外，作品也暴露出导演对韩国现实、政治的深切关怀，民主的实现并未一劳永逸地解决所有问题，社会中存在着更深层的忧患，怪物还是会被不断产生出来的。应该说这些成分的掺入，确实会让一些人感到是对作品艺术纯粹性的损害，也使影片的主旨表达有些分散，但也许在导演看来，在这个灰暗的世界里，指出问题、寻找答案，比所谓的艺术完美更重要吧。
[关键词]异化世界 人性世界 抵抗
汉江上的怪物终于被消灭了，按照观看好莱坞式灾难片的习惯，我感到终于能够松一口气了，但在结尾平静的音乐最后猛然又响起怪物的狂吼，顿时令人毛骨悚然，我忽然有所醒悟，看来导演并不是要生产一部通常意义上的灾难片或怪兽电影，他的这一创作绝对另有所指。
通观整部影片，一直给人一种极为压迫、抑郁的感受，因为即使隔着银幕，影片也能让人感到似乎有一种可怕的力量环绕在我们周围，压迫得使我们难以呼吸，应该说这是由影片所构建的那个荒诞而恐怖的体制世界造成的。这一世界，不仅包括了作为体制构成部分的医院、警察、军部、新闻舆论、各种机构，以及妖魔化了的美国等，而且还包括已彻底融入这个世界的形形色色的人，这其中既有只执行命令与数据的小警察，也有只认金钱出卖朋友的前民主斗士、阴险狡诈的美国专家，还有大量的追捕者，更不用提黑社会的那些人了。实际上这些共同构成了一个坚固的独立实体。应该说这是一个充分异化的实体，并因它的铁腕、庞大、无所不在，与其高度智能化、高度有效的运转，而显得极为可怕。更加奇特的是，导演在影片开始便叙述了怪物产生的原因，揭示了吃人的怪物不过是异化世界的产物而已，它也有强大的力量与凶残的本性，充分的狡诈与机敏，导演实际上将其作为黑暗的异化世界的具象化的表现，而对怪物藏身的下水道的恐怖描绘也别有深意。所有这一切，对于普通人来说，似乎构成了一个黑暗恐怖的世界图景。而他们被牢牢地捆绑在异化世界的铁链上，难以挪动、不得翻身。这种情形在影片中并不会因怪物的消灭而消失，影片结尾的两个场景说明了这一点：当怪物被杀死后。展现的场景却是从死亡线上被拉回的小流浪儿迷惘的眼中看到无比荒凉的世界。而最后依然在电视中喋喋不休地说着谎言的新闻发布会更是说明了一切还是照旧。应该说在这些地方，都表现出了创作者绝望的心境。
但是导演创作这样一部影片显然不只是为了展示他的这些绝望感受。他展现出这一异化世界的种种样态，似乎都是为了向观众提出这样的问题。即生活在如此世界中的人们，应该如何对待这无边的黑暗?当然，他提供了自己的一种重要思路。即以人性来抵抗这黑暗的异化世界。为此他塑造了一个与异化世界相对立的人性世界。与强大的异化世界相比，这一世界看起来异常弱小，在影片中代表这一世界的人物形象，并不是那些依靠权力的强势人物，或者孤立的强者。导演主要描绘了一个普通家庭的五位成员。有作为旅游区小售货亭老板的爷爷，浑浑噩噩、没有出息、每天无端睡着的父亲，曾为民主斗士、大学毕业后找不到工作整日酗酒的叔叔，射箭比赛中犹豫不决痛失最后一箭，而与冠军擦肩而过的姑姑。手无缚鸡之力的女中学生。这些都是最平凡的普通人，准确地说是一些边缘的、失败的小人物、弱者，或者人生中的犹豫彷徨者，他们在强大的异化世界面前显得异常弱小，好像随时都会有被怪物那样的东西吞噬掉的可能。同时与有着坚固形态的黑暗世界相比，这一人性世界没有外在的具体形态表现，只存留在人们的心灵当中，往往只有在面临重大压迫时才会强烈地迸发出来(本片为了展现人性的世界而设置了一场面对黑暗世界阻拦、怪物肆虐，而展开的拯救亲人的行动)，从这里可看到，这一人性世界没有任何现实力量的凭依。似乎是最无力的。
但在影片中这一看似弱小、无力的人性世界向庞大的“利维坦”发起了抵抗。这种抵抗的一条线索，是在一次次逃跑与闯入的过程中展开的：一家人不断地试图逃脱异化世界的全力追捕，并设法闯入怪物横暴、被宣布存在类似SAS的致命传染病毒的禁区，都只是为了争取到拯救女孩的机会，他们大多的时间、精力都是在为此目的而在异化世界中抗争、挣扎与逃脱，这是影片的主体。他们行动的每一步都要碰到荒诞世界的阻拦。导演是要借此来展示这个异化世界：抵抗的另一条线索，是四位孤独的拯救者同独陷死地的女孩与怪物斗智斗勇，借此也展现出作为黑暗世界具象化的怪物的凶残、狡猾。正是在这种绝对不对等的对抗中，通过几个人不断做出的决断，使一直深深潜藏着的人性的伟大与力量逐渐得以彰显。最令人感佩的是爷爷的形象，他是一个话语不多，看似庸碌烦琐的人，但实际上容忍、负责、慈爱，他宽容地对待不大成功的儿女，自己承担着全部压力。为了拯救孙女，他带领孩子们冒险闯出医院、躲过警察的堵截，忍受着黑社会对他所有财产的掠夺，勇闯险地。他的最后一场戏，是当伏击怪物不太成功时，他一定要掩护儿女先走，没有了子弹，向儿子要枪。儿子将误以为还有一发的空枪交给他，他朝向怪物走去。发现没有子弹，在阴冷的天空下他默默地看了孩子们最后一眼(这是影片中最让人无法忘怀的注视)，仍轻轻挥手让他们躲开危险，自己引开怪物，被怪物报复地重重摔死。女孩形象也令人难忘。与几位长辈相比她更加弱小，她身陷死地，侥幸存活，面对着时时逼近的死亡。她压制住恐惧，坚强冷静地与怪物智斗、做着求生逃走的努力，还要设法保护一个小流浪儿，她最后的挣扎失败了，怪物施诡计将她和小孩一口吞下，这时她未加思索，做出了这样一个动作。将小流浪儿紧紧搂在怀中。当她被父亲从怪物喉咙中拽出时，已死去多时，但小流浪儿活了下来。父亲是前后反差最大的一个角色，开始无比疲沓的一个男子，在怪物骤然出现奔袭岸边人群时。只有他利落地和一个西方人迎头反击这个极端恐怖的庞然大物，当女儿被怪物卷走，他不假思索地跃入河中追去，此后他被当作病毒传染源为异化世界追捕，在医院里又承受了毫无人性的大脑手术，但是救女儿的愿望，使他不惜一切挟持人质逃出医院，直奔向怪物隐身之所，与弟妹同怪物进行了殊死搏斗，最终在最后一击中杀死怪物。天天酒气熏熏的叔叔在逃脱围捕、寻求信息、反击怪物中完全重现出当年民主运动时的矫健身姿。在射击场上犹豫不决失去战机的姑姑，在最后一战中，果断地向怪物浇灌汽油，沉着冷静地定位、瞄准向她冲来的怪物，没有丝毫犹豫地射出了她人生中最为成功的一箭，准确无误地以火箭点燃了怪物……这一群生活里的弱者、犹豫彷徨者，搬演了一幕最为轰轰烈烈的活剧，在他们身上充溢着大智大勇、决断的力、美与善、牺牲与爱，以及为了爱不惜以一己之身反抗整个恐怖的世界、并勇赴死地的无比崇高、美好的品质。而贯穿拯救过程的黑暗世界的阴影，以及不断遭受的挫折、失败，更彰显出他们爱的执著与坚韧。这些被导演充分推崇的东西，并非什么特殊之物，其实就是未被扭曲的基于亲情、爱与良知的正常人性的当然体现。可是正是凭借这些看似弱小、无力，没有任何现实依 托的普通人性的光辉，他们战胜了作为黑暗世界一部分的凶残的怪物。导演浓墨重彩地展示了这一人性世界反抗异化世界的巨大力量，并在最后总结式地，强调地描写出已经觉悟的人们开始对黑暗世界抱着的一种决绝的拒绝姿态，全片结尾，黑暗的雪夜里唯一温暖明亮的小屋。墙上挂着以前的通缉令、死去的女儿、爷爷的照片，饭菜满桌。父亲招呼已被他收养的小流浪儿吃饭，这时电视上新闻发言人又在高调谈论着病毒问题，作为此事身历者的父亲与孩子十分反感，虽未作任何驳斥，但觉得影响胃口，急着关电视。当控制器不在手边时，父亲伸出脚就把电视关掉，蔑视之情溢于言表，导演显然对这种庶民的觉醒寄予了希望。
虽然如以上所分析的那样，导演在影片中展现出人性世界战胜黑暗世界的可能。但这些并不能掩盖其心中绝望的阴影，因为温暖光明仅限于那个小屋，父亲仍时时警惕地注视着窗外的江边，手边是一把上了膛的枪。同时就在故事已经结束，播放字幕时。正要起身离开的观众，猛然又被怪物的一声狂吼吓住，这些分明是在提醒我们，黑暗世界的威力并没有减弱。实际上，它就在我们每个观众身边。此时，导演在影片中的现实寄托暴露无遗，这部作品已不再是一个单纯的寓言小品。这是他对现实的一次发言，只不过假借了寓言的外壳。他要提醒人们黑暗就在身边，怪物只是这个黑暗世界中必然会出现的无数事件之一，因此每个良心未泯，并意识到自己处境的普通人都应该时刻警醒，只有继续以自己的人性抵抗这无边的黑夜，或许还有希望……这正是导演在灰暗人生绝望的边缘上的一丝坚守与希冀，在看似无力的人性上寄托了最后的希望——那将是阻拦黑暗世界洪水滔天的最后堤坝。但他明显缺少故事当中那种人性世界必将胜利的自信，从全片不时渗出的丝丝彻骨的阴冷来看，导演终究还是绝望的，不过从另一种意义上来讲。这种绝望正是一种极为可贵的清醒，它将带领我们继续寻找出路。
最后我们还应看到，本片在一定程度上含有难以掩盖的民族主义情结，主要表现在对美国的敌意与警惕上。我们说《汉江怪物》整部影片基本遵循寓言作品的创作原则，尽量避免对具体现实的指涉，唯独美国是被特意指出的：而且怪物的起因、政府的发言、骗局的维护。虽说是寓言世界图景的有机部分，在影片中却明确传达出：这是美国人的强烈指令、是美国在如何说，军队是美国基地派出的等等信息。而每次出场的美国形象，都是阴险与欺骗的展现，其中具体出现的美国人，比如强令向汉江倒入剧毒药品的科学家、伪装同情并对父亲施行残酷手术的医学专家。都有着一副妖魔化了的阴鸷而苍白的面孔。另外，作品也暴露出导演对韩国现实、政治的深切关怀，民主的实现并未一劳永逸地解决所有问题，社会中存在着更深层的忧患，怪物还是会被不断产生出来的。应该说这些成分的掺入，确实会让一些人感到是对作品艺术纯粹性的损害，也使影片的主旨表达有些分散，但也许在导演看来，在这个灰暗的世界里，指出问题、寻找答案，比所谓的艺术完美更重要吧。