多功能社会农业: 来自欧洲“农耕守护健康”实践联盟的经验

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  作者简介:托马斯·冯·艾勒森(Thomas van Elsen),德国卡塞尔大学(University of Kassel)有机农业与作物系统资深科学家,欧洲地景文化学院(彼得拉克学院)(Petrarca-European Academy of Landscape Culture)联合创始人、理事会委员。
  摘
其他文献
近年来兴起的三农短视频以平民视角打开了大众了解乡村社会的—扇窗.三农短视频的发展有一个从野蛮生长到规范生存、从发挥单一经济价值链作用到深挖多元价值群作用的迭代优化过程.在走过野蛮生长期、规范生存期后,内容多元化、专业化、深度化成为预期发展态势,只有补足制约高质量发展的短板,才能进一步发力突围,让三农短视频真正成为巩固拓展脱贫攻坚成果、全面助力乡村振兴的重要推手.
融媒体时代的来临,并未改变“世界是普遍联系的整体”“人是社会关系的总和”和“新闻是人类建立联系的中介”的哲学命题,“马克思主义”“党性原则”和“新闻真实”依然是指导融媒体时代新闻工作的指导方针,但融媒体创新了新闻样式、重塑了新闻的表达方式、改变了新闻传播的要素.从“新闻不变”的哲学思考出发,在融媒体时代依然要强化马克思主义新闻观的引领地位和记者的核心能力;而从“新闻之变”的哲学思考出发,则要优化主流媒体生产流程和创新新闻思维,守正创新,重建主流媒体的主体地位,提升主流媒体的核心竞争力.
历史文化资源是中华民族在长期的实践中创造、积淀的重要精神资源和物质资源.将历史文化资源与电视节目相结合,既有助于文化资源的现代化和活化,也有助于电视节目表达方式和传播内容的创新.从符号学角度看,一些获得观众好评的文化类电视节目的 共性特点为组合轴与聚合轴的使用、创新优秀传统文化的表达形式和意义内涵、注重心灵的共同性和共享性以及含蓄意指的再度植入.同时当前文化类电视节目也存在娱乐对意义的消解、电视空间对现实空间的消解和同质化对创造性的消解等问题.
随着短视频平台的方兴未艾,网络剧的短视频营销日益受到制片方重视.从“观众”到“用户”的角色转变,引发了制片方从“重资本”到“重创意”的营销方式的转变.网络剧短视频营销以其更快、更准、更有趣的宣发创意,不仅为观众带来更丰富的观剧体验,也为剧集带来了更多的流量和热度.
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期刊
我国校园综艺节目同时具备娱乐、文化、教育的三重意义,从诞生以来就备受青少年群体关注,又因其题材的限定性和情境的相对固定,便于营造矛盾、冲突和悬念,使其叙事模式走向强情节化.近年来,我国校园综艺节目的 规则设置和主题选材日趋多样,嘉宾与普通学生的交相辉映,使其愈发贴近社会现实,在真实的场域中诉说青春的戏剧性、故事性和非预设性,向内不断深掘人物内心情感,向外着重于嘉宾之间、人物与环境间的互动磁场营造,以悬念丛生、跌宕起伏的叙事吸引更多观众.
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