中国的山水画作为中国文化的一种表征，是历代画家对自己生存环境大自然的观照，蕴含着深厚的文化哲学内涵。
　　初观军福的山水画，烟树微茫，丘壑宏阔，一派林泉高致、溪山养素的田园禅象。这令我不觉想起了李白的诗：“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”画面营造的意境似乎回到了远离尘嚣的山水之间，这与军福所营造的“梦里家山满目情”异曲同工。
　　在对境界的描绘上，军福的山水虽是写意，但他直承两宋，把宋人绘画中精谨不苟的状物精神和对对象本身形神的表现能力借鉴过来，这是他的“理”；但画面又注入了元人的写意风格和意境，用他的带有梅清、石涛特征的线条来“率”他的性，这是他的“情”。宋人绘画重渲染，重表现事物内在之理，讲究情节，在细节的描绘上尤为着力。元人绘画重意，重个人气质和修养，所以元人的画境直从心中而出。从军福的作品中不难看出，他对形的要求很严格，不管是山形，还是树形，抑或村宅茅舍，都能以自己的语言表现。这既有宋人之“理”，又有元人之“情”。
　　而他的这种对山水“情”与“理”的表现，又非简单的写生式的传移模写，而是他把自己对家乡的情怀幻化成一种梦境，把要表现的一切元素，连同他的理和情，都统一到一个整体的大境界中，删繁就简，这就使他的作品能焕发出既有人间烟火味道，又有简约、空灵的理想主义风格。而善于对空白的处理，则使他的画境让欣赏者有了较大的心理空间。古人讲“计白当黑”，他的空白，或是天空，或是白云，画面上留出的空白，有神秘的空间感受。空白空间动静结合，虚实结合，轻重结合，黑白结合，令其作品具有幽远的梦境意识。
　　但军福的绘画是把情和理放在大的山水意境营造上，情和理并没有使他的作品陷入一般画家的俗套，他的理是他对生活深入体味和细心观察的结果，也来自他对艺术创作理性的认识。对生活的观察要转化为可视可感的表现形象，对艺术的认识要化为有情性的笔墨形象。画中之理与画中之物与作画之人，在他的画中是你中有我，我中有你。刘勰有句话“意翻空而易奇，言征实而难巧”，道出了理融于形的难处。而军福的理是出于情，这就使这一创作难处有了来处。军福是一位热爱生活热爱自然的人。生活使他丰富的同时，也使他重情重意于艺术。
　　于军福 1964年生于辽宁庄河。现为国家一级美术师，中国美术家协会会员、辽宁省美协理事、文化部青联美术委员会委员。作品获2008和谐中华庆奥运全国大展金奖、第二届中国山水画艺术双年展铜奖等奖项。作品入选改革开放30年全国名家学术邀请展、首届中国写意画大展、全国第二届中国画大展、中国美术家协会第十七次新人新作展、中国美术家协会中国画名家提名展，以及第一、二、三、五、七届中国美协会员中国画精品展等国家级重要展览30余次。作品被中国美术馆等众多美术馆、博物馆及收藏家收藏。出版有《21世纪有影响力画家个案研究—— 于军福》《当代名家艺术研究—— 于军福写意山水画艺术》《第十届中国艺术节—— 全国书画百家专辑·于军福卷》等多部专著。