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看点
材料的品质
二手瓷器
视觉语言
路易斯的童年很像一部色彩丰富的绘本，有大海、森林的陪伴，即使当她长大后，却仍旧想着能够这般地生活。
“我在丹麦的北日德兰（NORDJYLLAND）长大，靠近海，贴近自然，那时候我们家有条小船，夏天的晚上，我们就会乘船出发，到海上喝咖啡。”“我好朋友的爸爸还为我们做了一匹小马，木制的，和真马一样大，我们老去那儿玩，爱极了这个大玩具。她爸爸是个做陶瓷的，家里有个很大工作室。我觉得这是我真正的幸福时光。”
童话里的公主最终会长大。18岁那年，路易斯开始在黏土艺术学校（CLAY-ART SCHOOL）进行为期一年的短暂学习。“那时候教我的那个老师很好，她很积极，用一种积极的方式看待生活和周围的一切，这一年的学习也对我的人生选择产生了影响，很感谢我的老师海勒·汉森（HELLE HANSEN）。”后来她正式进入丹麦设计学院，进行了五年的专业设计训练。在学校的第一年，她的首展便在CHARLOTTENBORGSFORARSUDSTILLING（拥有哥本哈根最大的展出空间）举行。这是一个很不错的职业开端。
2002年，路易斯从丹麦设计学院毕业，并没有急着找工作，而是开始了一个大项目——与男朋友和另一个朋友一起在丹麦第二大城市奥胡斯（ARHUS）共同创办了一个名为LYNFABRIKKEN的创意空间。“那时候我本来是想给自己的工作室找个地方，然后在一个漂亮的老式工厂的橱窗前看到了这个租赁信息，我们就租下了这所房子，也找了很多的设计师或是艺术家来这里租空间，付租金给我们，一年后我们又在这里开了一间咖啡小店和一个手工艺的商店。生意就慢慢做起来了。”
LYNFABRIKKEN是个三层楼的大空间，共有28名设计师驻扎在这里，是来自各行各业的创意人，咖啡店和手工艺店是对外开放的。但经营一个这么大的空间实在不是件容易的事情。路易斯坦言在经营LYNFABRIKKEN的时候，时间方面是她面对的最大难题。“那时自己全部的时间都用在经营LYNFABRIKKEN上面了，商店、咖啡店，还要照看那的人，根本就没有什么时间做陶瓷了，而这才是我生命力真正想要做的东西。”
就这样，2007年，路易斯卖掉了自己在LYNFABRIKKEN的股份，开始全职的陶瓷设计师生涯。现在她和吉特·安徒生（KIT ANDERSEN）共享一个工作室，吉特也是做陶瓷的，是她的同班同学，但二人并非组合关系，也不捆绑在一起工作，只是互相帮助，讨论技术或是有关陶瓷的一切。
路易斯主要以粘土为原材料进行创作，但并没有将自己的材料限定在某个特定的领域内，她喜欢探索各种材质的特性与功能，想通过作品展示材料的品质。她真是太着迷材料了。她设计的那套镂空烛台是一个很性感的陶瓷物件，“当我烧制它的时候我试着将蕾丝放到了模子里，但这样会有很多黑烟，不健康。”
路易斯对于自己创作的独特性很有保护意识，但她说自己从来都是从手工绘画启动自己的新项目。她从不给自己限定在某种材料里，同时，她对于合作也保持开放态度，她不想包揽一切，只想让东西更好玩。最近她与安德斯（ANDERSARHOJ）合作，将收集来的二手瓷器重新描绘，像“爱丽丝梦游仙境”（ALICE IN WONDERLAND）系列，让陶瓷有了新的视觉语言。给一系列回收来的旧杯子绘以新的图案，他们认为即使现在社会对环保的意识很高，我们依处在一个浪费非常严重的阶段。“做陶瓷是一种生活方式，所有的创意所有的想法始终都会在你的脑袋里徘徊，我很喜欢这样。”但有时她也不明白为什么作为艺术家反而很难生存。
尽管会苦恼，会想不明白，会困惑，但路易斯还是朋友眼中那个“积极，热情，不害怕做自己，努力工作，有很多好点子”的路易斯·戈尔曼。
【设计师如是说】
我对材料太着迷了，有时候会在粘土里混些硅树脂和压克力来试试。
从形式到设计，丹麦陶瓷的品质很高，而且都是在丹麦制造。都是对设计最好的理解。
有时候烧制的过程非常完美，但有时候就会出点差错，谁知道在这过程中会发生什么呢。
对我而言，幸福就是早上醒来后，开始期待着一天，期待一天的工作。
当你的爱好成了你的工作，你就得找到一种节奏或是某种方法，与家人和孩子保持亲近。
当你是一个艺术家的时候，你会发现经济真的是个大问题。有时候你甚至需要另一个工作来让支撑生活。有时候这让我很困惑。比如当你力、了一个很好的展览的时候，观众也都很认可，却卖不掉任何产品，有时候我就是想不明白。
我最喜欢GESTALTEN出版的书，都特别有创意。
做陶瓷是一种生活方式，所有的创意所有的想法始终都会在你的脑袋里徘徊，我很喜欢这样。
——路易斯戈尔曼
材料的品质
二手瓷器
视觉语言
路易斯的童年很像一部色彩丰富的绘本，有大海、森林的陪伴，即使当她长大后，却仍旧想着能够这般地生活。
“我在丹麦的北日德兰（NORDJYLLAND）长大，靠近海，贴近自然，那时候我们家有条小船，夏天的晚上，我们就会乘船出发，到海上喝咖啡。”“我好朋友的爸爸还为我们做了一匹小马，木制的，和真马一样大，我们老去那儿玩，爱极了这个大玩具。她爸爸是个做陶瓷的，家里有个很大工作室。我觉得这是我真正的幸福时光。”
童话里的公主最终会长大。18岁那年，路易斯开始在黏土艺术学校（CLAY-ART SCHOOL）进行为期一年的短暂学习。“那时候教我的那个老师很好，她很积极，用一种积极的方式看待生活和周围的一切，这一年的学习也对我的人生选择产生了影响，很感谢我的老师海勒·汉森（HELLE HANSEN）。”后来她正式进入丹麦设计学院，进行了五年的专业设计训练。在学校的第一年，她的首展便在CHARLOTTENBORGSFORARSUDSTILLING（拥有哥本哈根最大的展出空间）举行。这是一个很不错的职业开端。
2002年，路易斯从丹麦设计学院毕业，并没有急着找工作，而是开始了一个大项目——与男朋友和另一个朋友一起在丹麦第二大城市奥胡斯（ARHUS）共同创办了一个名为LYNFABRIKKEN的创意空间。“那时候我本来是想给自己的工作室找个地方，然后在一个漂亮的老式工厂的橱窗前看到了这个租赁信息，我们就租下了这所房子，也找了很多的设计师或是艺术家来这里租空间，付租金给我们，一年后我们又在这里开了一间咖啡小店和一个手工艺的商店。生意就慢慢做起来了。”
LYNFABRIKKEN是个三层楼的大空间，共有28名设计师驻扎在这里，是来自各行各业的创意人，咖啡店和手工艺店是对外开放的。但经营一个这么大的空间实在不是件容易的事情。路易斯坦言在经营LYNFABRIKKEN的时候，时间方面是她面对的最大难题。“那时自己全部的时间都用在经营LYNFABRIKKEN上面了，商店、咖啡店，还要照看那的人，根本就没有什么时间做陶瓷了，而这才是我生命力真正想要做的东西。”
就这样，2007年，路易斯卖掉了自己在LYNFABRIKKEN的股份，开始全职的陶瓷设计师生涯。现在她和吉特·安徒生（KIT ANDERSEN）共享一个工作室，吉特也是做陶瓷的，是她的同班同学，但二人并非组合关系，也不捆绑在一起工作，只是互相帮助，讨论技术或是有关陶瓷的一切。
路易斯主要以粘土为原材料进行创作，但并没有将自己的材料限定在某个特定的领域内，她喜欢探索各种材质的特性与功能，想通过作品展示材料的品质。她真是太着迷材料了。她设计的那套镂空烛台是一个很性感的陶瓷物件，“当我烧制它的时候我试着将蕾丝放到了模子里，但这样会有很多黑烟，不健康。”
路易斯对于自己创作的独特性很有保护意识，但她说自己从来都是从手工绘画启动自己的新项目。她从不给自己限定在某种材料里，同时，她对于合作也保持开放态度，她不想包揽一切，只想让东西更好玩。最近她与安德斯（ANDERSARHOJ）合作，将收集来的二手瓷器重新描绘，像“爱丽丝梦游仙境”（ALICE IN WONDERLAND）系列，让陶瓷有了新的视觉语言。给一系列回收来的旧杯子绘以新的图案，他们认为即使现在社会对环保的意识很高，我们依处在一个浪费非常严重的阶段。“做陶瓷是一种生活方式，所有的创意所有的想法始终都会在你的脑袋里徘徊，我很喜欢这样。”但有时她也不明白为什么作为艺术家反而很难生存。
尽管会苦恼，会想不明白，会困惑，但路易斯还是朋友眼中那个“积极，热情，不害怕做自己，努力工作，有很多好点子”的路易斯·戈尔曼。
【设计师如是说】
我对材料太着迷了，有时候会在粘土里混些硅树脂和压克力来试试。
从形式到设计，丹麦陶瓷的品质很高，而且都是在丹麦制造。都是对设计最好的理解。
有时候烧制的过程非常完美，但有时候就会出点差错，谁知道在这过程中会发生什么呢。
对我而言，幸福就是早上醒来后，开始期待着一天，期待一天的工作。
当你的爱好成了你的工作，你就得找到一种节奏或是某种方法，与家人和孩子保持亲近。
当你是一个艺术家的时候，你会发现经济真的是个大问题。有时候你甚至需要另一个工作来让支撑生活。有时候这让我很困惑。比如当你力、了一个很好的展览的时候，观众也都很认可，却卖不掉任何产品，有时候我就是想不明白。
我最喜欢GESTALTEN出版的书，都特别有创意。
做陶瓷是一种生活方式，所有的创意所有的想法始终都会在你的脑袋里徘徊，我很喜欢这样。
——路易斯戈尔曼