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摘 要：当代综艺节目大多存在过分的炒作、故弄玄虚、矫揉造作的嫌疑。随着节目受众主体意识的提升、参与互动新机制的发展，无论其主持人、嘉宾、现场受众还是其他互动参与者，都表现出前所未有的火热激情。然而，超出现实、违背真实的节目制作，使得很多受众逐渐厌倦其固有的、俗套的模式。此外，当代电视综艺节目的内容和主体由于，普遍缺少社会责任感使得其发展也存在很多弊病。
关键词：综艺节目；发展现状；问题探讨
电视综艺节目作为一种重要的文化传播媒介，对我国优秀传统文化的传播承担着重要的社会责任。然而，单纯的追求收视率、广告收益，使得节目本身的内涵、质量和价值引导都开始大打折扣。目前，我国当代电视综艺节目的发展现状和问题弊病成为学界和业界亟需研究的主要问题之一。
一、当代综艺节目的概览
如今我国的综艺节目虽不乏成功的案例，但其发展和深化拓展却并不理想。于1997年首播的“快乐大本营”，在湖南卫视摸爬滚打已有17个年头。不断的与时俱进、推陈出新，使其一直稳居我国综艺节目龙头老大的位置，是当代综艺界的头号种子。湖南卫视2008年推出有大型脱口秀节目——“天天向上”近年来也取得了良好的回应，与“快乐大本营”一起成为湖南卫视的“黄金搭档”。
这样的成功不仅是依赖喜闻乐见的综艺形式，更是因为其策划组对其节目自身的内容进行不断地创新：不仅借鉴国外综艺节目的优秀经验，也将本民族的优秀文化融入节目中。还有一点我们不能忽视，那就是这两个金牌综艺节目都有一支非常优秀的主持团队。不得不承认，无论是韩国的“Running Man”，还是国内的“天天向上”、“快乐大本营”、“非诚勿扰”等知名综艺节目的主持人都具有很强的个人魅力。
综艺节目的失败案例其实更多，在继江苏卫视“非诚勿扰”走红之后，各地方卫视纷纷效仿，浙江卫视“爱情连连看”、东方卫视“百里挑一”、山东卫视“爱情来敲门”等相亲类节目都未能与“非诚勿扰”相抗衡，这不仅是由于模仿带来的滞后性造成的，也是由于其节目自身性质多偏向低级趋势，一味的复制苦情、煽情的桥段，毫无文化内涵的节目误导了观众的价值取向。
因此，只有将我国综艺节目的成功案例与失败案例相结合，宏观地剖析我国电视综艺节目，总结成功与失败的经验，才能找出我国综艺节目的症结所在，取长补短，方能有所改善。
二、综艺节目的现状探析
（一）官本位的体制化管理
电视综艺节目管理偏于官僚体制化，使得节目缺乏活力和创新空间。国家广电总局在2007年发布了《关于加强对综艺娱乐类电视节目管理的通知》，就是针对当时国内部分综艺娱乐类电视综艺节目中存在的低俗现象作出的决策，。对当时国内多类存在问题的综艺节目进行整顿，整顿力度很强，也确实起到了一定的肃清作用。但时隔多年，对综艺节目的过分严格也难免会“误杀”了部分有发展前景的的新形态综艺节目。例如江西卫视在几年前就提出过举办真人秀类综艺节目，但因经费不足以及审核遭遇叫停等阻碍因素而叫停。电视综艺节目的发展日新月异，如果因为单纯为了遏制低俗节目的出现而封杀新形态的综艺节目，必定会导致国内综艺综艺节目发展的单一化。
（二）庸俗内容泛滥文化内涵缺失
节目制作方传承文化的意识淡薄，存在大量的抄袭现象。电视节目制作为了眼前的经济利益，一味地利用新兴的社会意识形态满足人们的猎奇心理，而不提升节目自身的文化内涵，节目与我国本土文化严重脱节，使整个节目缺少历史文化的厚重感，内容太过单薄，这样的电视综艺节目注定走不远。这一点连央视也不可避免，著名主持人倪萍十年之后回归央视主持寻亲催泪节目《等着我》，与先前的寻亲类节目大同小异，煽情因素太多，几乎没有文化教育意义与正确的舆论导向作用，再者其针对的观众范围偏小，导致其从开播至今收视一直处于低迷期。
（三）利益分配不均衡幕后主创地位低
电视综艺节目制作方内部利益冲突。电视综艺节目所带来的巨大经济效益驱使着电视综艺范畴内的各色人物争夺私利。为取得最大的经济利益，节目制作方往往不惜以炒作、弄虚作假等行为来博人眼球：2007年，《第一次行动》将女性整容的整个过程过程都呈现在镜头前；深圳卫视《超级情感对对碰》主持人言行不当，引起不良的社会现象；贵州卫视王牌节目《人生》一味追求收视率，不仅没有达到预期的综艺效果，也全然不顾及当事人的苦难和悲情，传播负面情绪。毫无悬念，以上的综艺节目都因严重违反国家广电总局的规定，被及时叫停了。
三、综艺节目的问题对策
（一）必须增强中国电视综艺节目的原创度，抵制“拿来主义”。创新，必须继续打破常规，以历史为基础，加强文化创新，提高竞争力的中国电视综艺节目的竞争力。注重文化的交流与融合，将本民族的艺术特色融入电视综艺节目，电视综艺节目如果具有鲜明的本土气息，往往能从千篇一律的综艺形式中脱颖而出。
（二）选拔有个人魅力的电视综艺节目主持人。对于主持人的要求不能只停留在肤浅的外貌层面，有内涵的主持人的言行往往引起的观众内在的共鸣，便能引起很好的“主持人效应”。
（三）重塑媒介议题，加强舆论引导。在现代传播中，议程设置被作为构建信息环境、引导舆论的基本方式。“引导舆论的核心是撒播真理，向人民提供客观世界的真相，用全面、深刻、准确地意见校正群众的思想混乱。” 国家广电总局必须多角度、全方位的加强对电视综艺节目的舆论引导。
（四）倡导绿色收视，提升文化品格。电视节目的兼容性决定了不同的艺术形式都可以在综艺节目里一展风采，然而为求收视率而忽视综艺娱乐中的艺术规律、不加选择地将多种艺术形式杂乱无章地拼凑，用低俗的内容迎合部分观众群体的猎奇心理，势必会使其失去艺术性和思想内涵。因此为了使中国电视综艺节目和韩国的娱乐“产品”一同取得巨大发展，必须补充综艺节目的营养价值。
四、综艺节目创新的构思 （一）借鉴经典，本土创新
自力更生，满足国人文化休闲娱乐的需求。在我国综艺节目处于发展向成熟的过渡的重要时期，我们应当意识到，要想推进其快速稳定的发展，就要摆脱对于外界的依赖。提高自我开发意识，不断创新，从中国的现有条件和环境出发，了解和满足国人不断变化的文化休闲娱乐的要求，让综艺节目与大众的日常生活相联系。从广大人民的生活中挖掘出好的题材，用多样化的艺术创作，为他们带去生活的欢乐。同时，笔者认为，综艺节目不仅仅只是为了单纯意义上的简单的娱乐，而是一种精神的传承，电视综艺节目作为一种重要的文化传播媒介，有责任助推我国优秀本土文化的传播，并且在这些优秀文化的表现中，发现更多的素材。就像韩国的“爸爸去哪儿”以及“running man”都是立足其本土的优秀文化，经过以前相似节目的不断改善以及对国外优秀文化的吸纳，不断地分析及整理发展脉络后重力推出的。对于我们来说，也是同样的道理，或许将这些优秀文化创新的加入到综艺节目中，才能在最大程度上，真正满足国人的文化和休闲娱乐的要求，所以，笔者认为，我们只有在详细地了解我国综艺节目的发展现状，细致的分析其所存在的优缺点的基础上，以创新的表现手法和内容，才能满足大众的文化需求，才能以我为主，寻找最高效的、适用于我国电视综艺节目发展的最佳策略。
（二）形成特色，对外推广
自我完善，做强做大，走出国门一个好的节目要想能够保持其旺盛的生命力。在创新的前提下，满足本国人民的文化休闲需求，也要在发展中不断完善，发现不足，完善节目质量，提高节目的层次。一方面，我们必须意识到，在当今综艺节目众多的网络时代。自我完善，才是中国综艺节目“走出去”的关键。我的电视综艺节目应当在发展中，不断自我审视，保留节目的精华和特点、改进节目中的不足，在不断完善中增强我国综艺节目的兼容性以及竞争力，才能从整体上提高我国综艺节目的质量。另一方面，我国的电视综艺节目也不能仅仅满足于国内市场发展的需要。为了进一步捍卫国内以本土文化为代表的电视综艺节目的市场，我国电视综艺节目必须要通过不断地自我完善来开拓海外市场，走出国门，用国际化的视角来做大节目，增加节目的国际化内容，让节目的受众由国人扩展到整个世界，这样才能在庞杂的综艺节目的领域占据更多的海外综艺节目的市场份额。扩大中国综艺节目的影响力，做大做强。
未来的电视综艺节目发展离不开借鉴外国先进经验和案例，但保持自我特色、坚持本土化、努力开创与自身文化相适应的新型节目才是其发展的最终归宿。
参考文献：
[1] 孔清溪，李若曦.中国电视节目品牌化策略研究[J].现代传播.2012（02）.
[2] 王蕾.陌生化理论与电视娱乐节目创意[J].现代视听.2010（10）.
[3] 董玲玲.综艺节目引进中的本土化创新研究[D].山西大学.2013.
[4] 崔昭.综艺新模式下的诉求转变[J].新闻爱好者.2010（04）.
关键词：综艺节目；发展现状；问题探讨
电视综艺节目作为一种重要的文化传播媒介，对我国优秀传统文化的传播承担着重要的社会责任。然而，单纯的追求收视率、广告收益，使得节目本身的内涵、质量和价值引导都开始大打折扣。目前，我国当代电视综艺节目的发展现状和问题弊病成为学界和业界亟需研究的主要问题之一。
一、当代综艺节目的概览
如今我国的综艺节目虽不乏成功的案例，但其发展和深化拓展却并不理想。于1997年首播的“快乐大本营”，在湖南卫视摸爬滚打已有17个年头。不断的与时俱进、推陈出新，使其一直稳居我国综艺节目龙头老大的位置，是当代综艺界的头号种子。湖南卫视2008年推出有大型脱口秀节目——“天天向上”近年来也取得了良好的回应，与“快乐大本营”一起成为湖南卫视的“黄金搭档”。
这样的成功不仅是依赖喜闻乐见的综艺形式，更是因为其策划组对其节目自身的内容进行不断地创新：不仅借鉴国外综艺节目的优秀经验，也将本民族的优秀文化融入节目中。还有一点我们不能忽视，那就是这两个金牌综艺节目都有一支非常优秀的主持团队。不得不承认，无论是韩国的“Running Man”，还是国内的“天天向上”、“快乐大本营”、“非诚勿扰”等知名综艺节目的主持人都具有很强的个人魅力。
综艺节目的失败案例其实更多，在继江苏卫视“非诚勿扰”走红之后，各地方卫视纷纷效仿，浙江卫视“爱情连连看”、东方卫视“百里挑一”、山东卫视“爱情来敲门”等相亲类节目都未能与“非诚勿扰”相抗衡，这不仅是由于模仿带来的滞后性造成的，也是由于其节目自身性质多偏向低级趋势，一味的复制苦情、煽情的桥段，毫无文化内涵的节目误导了观众的价值取向。
因此，只有将我国综艺节目的成功案例与失败案例相结合，宏观地剖析我国电视综艺节目，总结成功与失败的经验，才能找出我国综艺节目的症结所在，取长补短，方能有所改善。
二、综艺节目的现状探析
（一）官本位的体制化管理
电视综艺节目管理偏于官僚体制化，使得节目缺乏活力和创新空间。国家广电总局在2007年发布了《关于加强对综艺娱乐类电视节目管理的通知》，就是针对当时国内部分综艺娱乐类电视综艺节目中存在的低俗现象作出的决策，。对当时国内多类存在问题的综艺节目进行整顿，整顿力度很强，也确实起到了一定的肃清作用。但时隔多年，对综艺节目的过分严格也难免会“误杀”了部分有发展前景的的新形态综艺节目。例如江西卫视在几年前就提出过举办真人秀类综艺节目，但因经费不足以及审核遭遇叫停等阻碍因素而叫停。电视综艺节目的发展日新月异，如果因为单纯为了遏制低俗节目的出现而封杀新形态的综艺节目，必定会导致国内综艺综艺节目发展的单一化。
（二）庸俗内容泛滥文化内涵缺失
节目制作方传承文化的意识淡薄，存在大量的抄袭现象。电视节目制作为了眼前的经济利益，一味地利用新兴的社会意识形态满足人们的猎奇心理，而不提升节目自身的文化内涵，节目与我国本土文化严重脱节，使整个节目缺少历史文化的厚重感，内容太过单薄，这样的电视综艺节目注定走不远。这一点连央视也不可避免，著名主持人倪萍十年之后回归央视主持寻亲催泪节目《等着我》，与先前的寻亲类节目大同小异，煽情因素太多，几乎没有文化教育意义与正确的舆论导向作用，再者其针对的观众范围偏小，导致其从开播至今收视一直处于低迷期。
（三）利益分配不均衡幕后主创地位低
电视综艺节目制作方内部利益冲突。电视综艺节目所带来的巨大经济效益驱使着电视综艺范畴内的各色人物争夺私利。为取得最大的经济利益，节目制作方往往不惜以炒作、弄虚作假等行为来博人眼球：2007年，《第一次行动》将女性整容的整个过程过程都呈现在镜头前；深圳卫视《超级情感对对碰》主持人言行不当，引起不良的社会现象；贵州卫视王牌节目《人生》一味追求收视率，不仅没有达到预期的综艺效果，也全然不顾及当事人的苦难和悲情，传播负面情绪。毫无悬念，以上的综艺节目都因严重违反国家广电总局的规定，被及时叫停了。
三、综艺节目的问题对策
（一）必须增强中国电视综艺节目的原创度，抵制“拿来主义”。创新，必须继续打破常规，以历史为基础，加强文化创新，提高竞争力的中国电视综艺节目的竞争力。注重文化的交流与融合，将本民族的艺术特色融入电视综艺节目，电视综艺节目如果具有鲜明的本土气息，往往能从千篇一律的综艺形式中脱颖而出。
（二）选拔有个人魅力的电视综艺节目主持人。对于主持人的要求不能只停留在肤浅的外貌层面，有内涵的主持人的言行往往引起的观众内在的共鸣，便能引起很好的“主持人效应”。
（三）重塑媒介议题，加强舆论引导。在现代传播中，议程设置被作为构建信息环境、引导舆论的基本方式。“引导舆论的核心是撒播真理，向人民提供客观世界的真相，用全面、深刻、准确地意见校正群众的思想混乱。” 国家广电总局必须多角度、全方位的加强对电视综艺节目的舆论引导。
（四）倡导绿色收视，提升文化品格。电视节目的兼容性决定了不同的艺术形式都可以在综艺节目里一展风采，然而为求收视率而忽视综艺娱乐中的艺术规律、不加选择地将多种艺术形式杂乱无章地拼凑，用低俗的内容迎合部分观众群体的猎奇心理，势必会使其失去艺术性和思想内涵。因此为了使中国电视综艺节目和韩国的娱乐“产品”一同取得巨大发展，必须补充综艺节目的营养价值。
四、综艺节目创新的构思 （一）借鉴经典，本土创新
自力更生，满足国人文化休闲娱乐的需求。在我国综艺节目处于发展向成熟的过渡的重要时期，我们应当意识到，要想推进其快速稳定的发展，就要摆脱对于外界的依赖。提高自我开发意识，不断创新，从中国的现有条件和环境出发，了解和满足国人不断变化的文化休闲娱乐的要求，让综艺节目与大众的日常生活相联系。从广大人民的生活中挖掘出好的题材，用多样化的艺术创作，为他们带去生活的欢乐。同时，笔者认为，综艺节目不仅仅只是为了单纯意义上的简单的娱乐，而是一种精神的传承，电视综艺节目作为一种重要的文化传播媒介，有责任助推我国优秀本土文化的传播，并且在这些优秀文化的表现中，发现更多的素材。就像韩国的“爸爸去哪儿”以及“running man”都是立足其本土的优秀文化，经过以前相似节目的不断改善以及对国外优秀文化的吸纳，不断地分析及整理发展脉络后重力推出的。对于我们来说，也是同样的道理，或许将这些优秀文化创新的加入到综艺节目中，才能在最大程度上，真正满足国人的文化和休闲娱乐的要求，所以，笔者认为，我们只有在详细地了解我国综艺节目的发展现状，细致的分析其所存在的优缺点的基础上，以创新的表现手法和内容，才能满足大众的文化需求，才能以我为主，寻找最高效的、适用于我国电视综艺节目发展的最佳策略。
（二）形成特色，对外推广
自我完善，做强做大，走出国门一个好的节目要想能够保持其旺盛的生命力。在创新的前提下，满足本国人民的文化休闲需求，也要在发展中不断完善，发现不足，完善节目质量，提高节目的层次。一方面，我们必须意识到，在当今综艺节目众多的网络时代。自我完善，才是中国综艺节目“走出去”的关键。我的电视综艺节目应当在发展中，不断自我审视，保留节目的精华和特点、改进节目中的不足，在不断完善中增强我国综艺节目的兼容性以及竞争力，才能从整体上提高我国综艺节目的质量。另一方面，我国的电视综艺节目也不能仅仅满足于国内市场发展的需要。为了进一步捍卫国内以本土文化为代表的电视综艺节目的市场，我国电视综艺节目必须要通过不断地自我完善来开拓海外市场，走出国门，用国际化的视角来做大节目，增加节目的国际化内容，让节目的受众由国人扩展到整个世界，这样才能在庞杂的综艺节目的领域占据更多的海外综艺节目的市场份额。扩大中国综艺节目的影响力，做大做强。
未来的电视综艺节目发展离不开借鉴外国先进经验和案例，但保持自我特色、坚持本土化、努力开创与自身文化相适应的新型节目才是其发展的最终归宿。
参考文献：
[1] 孔清溪，李若曦.中国电视节目品牌化策略研究[J].现代传播.2012（02）.
[2] 王蕾.陌生化理论与电视娱乐节目创意[J].现代视听.2010（10）.
[3] 董玲玲.综艺节目引进中的本土化创新研究[D].山西大学.2013.
[4] 崔昭.综艺新模式下的诉求转变[J].新闻爱好者.2010（04）.