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展示设计是一门以现代艺术、现代科技为手段，利用各种媒体进行高速、高效的信息交流的新兴学科。正是日益发展的经济推动国家企业发展，而展会作为现代社会传达与交流信息的重要手段之一，从而加速了展览领域的发展。展示设计是一种人为环境的创造，它强调空间环境和道具形式的独立设计，于是空间规划就成为展示艺术中的核心要素。而营造主题环境、传播文化内涵、促进经济发展已成为近年来展示所体现出来的重要特色和发展趋势。
展会作为一个企业、一个城市的名片，怎么样的展览方式可以帮助参展企业抓住市场机遇，树立城市优良形象变成了一个值得探讨的问题。纵观世界展览业的发展状况，不难看出，在中国，会展业已成为令人瞩目的新兴产业，呈现出“起步晚，发展快”的发展趋势，但是也因为是兴起的初期，各类问题便接踵而至，产生了盲目跟风，只重形式不重视文化内涵等诸多问题，使得展览与社会，企业文化相融就显得尤为重要。
在国外，特别是经济发达国家，展览会有明确的展览主题和市场定位，专业化的大型展览会已经成为会展业发展的主流，随着参展规模的不断扩大，企业注入的商业信息也在成倍的增长，大型展示除可显示竞争实力，其宣传效果也往往令顾客难以忘怀。
前沿展示设计表现手法简述
（一）干扰、置疑、重新定义
干扰、置疑、重新定义是室内空间设计室Ministry of Design近年来整合各种空间设计提出的概念。他们寻求刻意打破室内与室外空间在实际上和理智上的界限。这也是当今设计师所寻找的一种新灵感。不难看出，我们有太多负面情绪在这个世界里，但在这样的境遇中，有些人沉浸在黑色漩涡无法自拔，但另一部分去自由释放身心去享受生活，去肯定和欢呼欲望，来消除乏味的雷同。奇特和欢庆的创新观念正在转向异想天开和诙谐。这些概念跟干扰、置疑、重新定义有着异曲同工之处，在诸多设计作品中，某些原本为了其他用途而设计出来的物品被挪作他用，利用一些简单的步骤进行转换，突破常规，就呈现出了一般人想象不到，耳目一新的的状况。在2012年的巴黎家居装饰博览会上出现了一组悬挂在墙上的浴室水管组合，各种水龙头与水管错综在一起，让人乍一看不明所以，其实这是一个创新概念型的挂衣架。干扰、置疑、重新定义使得让空间改变一个地方，把平凡化为诗意，把日常化为极致，我们对周围的事物进行重新的定义提炼，就变出了一个新的世界。
2012巴黎家居装饰博览会发出的2012主题是疯狂的想象力。其中所展览的家居和展览方式充斥着另类的讽刺，奢华和肆无忌惮，将我们之前所见的彻底颠覆。在这个令人不安和惊慌的社会背景下，美梦和噩梦传递着恼人的平行世界中，此次展会就具体阐述了设计师门去探索幻想世界的奇异的疯狂的设计。干扰、置疑、重新定义在这次展会中发挥的淋漓尽致。设计师们利用反常激发我们的想象力，浮想联翩和反复无常正在重组这个世界。让它不过于呆板有序，也不至于散乱无序，并置，堆积，颠覆正在创造一种令人晕眩的风格。在这里，我们的欲望，恐惧都被转变。视觉幻想，迷失方向，特大体量的物体，倒置的世界，畸变和魔法......变换万千，令人着迷。
（二）空间蒙太奇
蒙太奇是法语Montage音译，原本是建筑术语，意为构成，组合，装备。后来转变成电影艺术术语，由此可见蒙太奇并不是什么新鲜的术语，回归于空间设计来说，蒙太奇是将两个或者两个相对独立的空间联合呈现，成为一个更有意味的整体空间。这样的编排组合使得空间更具有复杂感和趣味性。
台北鼎恩创意料理餐厅就是用这种艺术化来突显餐厅所希望表现的独特味道。整体来看餐厅的设计与蒙太奇的表现手法并没有明显地生硬拼接感，而是让每个区域的起承转结都有了悦动之美。设计师故意模糊了空间与空间之间的界限，天花板上面交错的优雅流畅的线条延伸下来变成桌台和隔断，进入餐厅就仿佛进入了一个由时间和空间交汇成的迷宫。空间打破了传统的规则秩序，让变化与动态的平衡相互交融。然而整个空间看似重叠复杂，其实在丰富绚丽的表象之下，蕴含着深邃的理性内涵和功能考量。设计师不仅合理规划了动线，更是利用这些流线把空间合理的分配。给顾客“柳暗花明又一村”的惊喜感，功能与形式在这里完美的结合。并且设计师在材料上选择也十分精心，从金属，木材，石材，布料等的不断变化更是给人们呈现了一盘丰盛的视觉大餐。
（三）故事性叙述
有人说过，表达概念最有效的途径是讲述故事。对于展示设计的最终效果来说，与电影或戏剧有着许多的相似之处，就像电影或戏剧的故事情节一样，针对企业参展的目的和意图决定展览的故事内容、表现方法等，这就是展示剧情。从相关展览场地的整体规划到某个兴趣点的具体构思，都要以这一剧情为统一要素贯穿其中。
在台湾国父纪念馆的展示设计方案中，设计师考虑到当代青年没有经历过那个时代背景，无法理解当时追求一个独立，富强，民主的新中国究竟会遇到多少挫折和困难。展场既要体现出时代背景让观众身临其境又要展现国父不屈不挠的革命精神，于是设计师提出了“交织”的设计构想，整个展场的框架呈现出一种编织的特色，将国父终生奔走革命，与恶势力搏斗，破旧创新的历程故事娓娓道来。无论是空间的肌理还是项目平面，在展场中都转或成一种如流动一般的空间和阵势，让观众在参观的同时仿佛站在了历史的长河中，亲身体验着国父在建立新中国的艰辛与困苦。又将分别代表自由，平等，博爱的蓝色，白色和红色的色彩元素巧妙融合在展场中，带给观众更强烈的视觉冲击，使得整个展场更加的大气磅礴。
（四）更简单，更明确，更有趣
展会设计是创造宣传效果和销售环境而不仅仅是艺术设计。它的艺术性远不及商业性，从某种意义说它是企业商品的扩展延伸，而面对的主要人群是消费者，于是消费者的心理变化更是设计师考虑和照顾的重中之重。在体验和享受经济的时代，消费者希望获得更多享受，他们需要的是更好，更出色，更简单，更明确，更有趣的购买环境。于是将品牌价值，产品特点，环境体验完美融合在一起，让它们协同作战，给消费者提供立体的品牌和产品体验环境变成了设计师的首要目的。
2012年科隆国际家具展会首度以崭新的Living Inferiors展会模式。受到了业内和消费者的密切关注。此次的Living Inferiors展会模式结合家具和装饰材料如墙纸，布艺品等做全面搭配的室内设计展示。将个别的家具制造商的陈展变成一个涵盖起居室家具，卧房家具，洗浴等多元的建材相互整合，搭配出一个漂亮的家居示范，让来自各地的观展人士经历一个集多元崭新家具展示，以及精彩家具布置示范的创新四维感观会。
结论
我们处在一个经济信息化，多元化的时代，每个企业和社会团体在诉求商品目的的同时，也以形式化的手法表现出对商业的，公益的，文脉的人类社会交流方式的贡献。展示设计是现代社会企业不可或缺的推广手段和扩展手段，而展示设计中，表现手法是展示设计的灵魂，它决定着一个展示设计的风格，形式等多方面的因素，对于物理空间和心理空间的设计不仅要结合时代背景，结合文化内涵，更要有适当的表现手法来将信息传达给人们。设计师追求的是能够从一个理性的角度满足人们感性的需求，并以一种合理的，和谐的手段表现出来，与广大群众产生共鸣。
参考文献：
[1]尹书倩 叶菡.展示设计[M]哈尔滨；哈尔滨工程大学出版社.2008-1.
[2]无用设计[M]北京；高等教育出版社.2011-10.
[3]2012巴黎家居装饰博览会[J]室内id+c；2012，（04）212.
[4]科隆家居展[J]MH；2012.（04）405.
展会作为一个企业、一个城市的名片，怎么样的展览方式可以帮助参展企业抓住市场机遇，树立城市优良形象变成了一个值得探讨的问题。纵观世界展览业的发展状况，不难看出，在中国，会展业已成为令人瞩目的新兴产业，呈现出“起步晚，发展快”的发展趋势，但是也因为是兴起的初期，各类问题便接踵而至，产生了盲目跟风，只重形式不重视文化内涵等诸多问题，使得展览与社会，企业文化相融就显得尤为重要。
在国外，特别是经济发达国家，展览会有明确的展览主题和市场定位，专业化的大型展览会已经成为会展业发展的主流，随着参展规模的不断扩大，企业注入的商业信息也在成倍的增长，大型展示除可显示竞争实力，其宣传效果也往往令顾客难以忘怀。
前沿展示设计表现手法简述
（一）干扰、置疑、重新定义
干扰、置疑、重新定义是室内空间设计室Ministry of Design近年来整合各种空间设计提出的概念。他们寻求刻意打破室内与室外空间在实际上和理智上的界限。这也是当今设计师所寻找的一种新灵感。不难看出，我们有太多负面情绪在这个世界里，但在这样的境遇中，有些人沉浸在黑色漩涡无法自拔，但另一部分去自由释放身心去享受生活，去肯定和欢呼欲望，来消除乏味的雷同。奇特和欢庆的创新观念正在转向异想天开和诙谐。这些概念跟干扰、置疑、重新定义有着异曲同工之处，在诸多设计作品中，某些原本为了其他用途而设计出来的物品被挪作他用，利用一些简单的步骤进行转换，突破常规，就呈现出了一般人想象不到，耳目一新的的状况。在2012年的巴黎家居装饰博览会上出现了一组悬挂在墙上的浴室水管组合，各种水龙头与水管错综在一起，让人乍一看不明所以，其实这是一个创新概念型的挂衣架。干扰、置疑、重新定义使得让空间改变一个地方，把平凡化为诗意，把日常化为极致，我们对周围的事物进行重新的定义提炼，就变出了一个新的世界。
2012巴黎家居装饰博览会发出的2012主题是疯狂的想象力。其中所展览的家居和展览方式充斥着另类的讽刺，奢华和肆无忌惮，将我们之前所见的彻底颠覆。在这个令人不安和惊慌的社会背景下，美梦和噩梦传递着恼人的平行世界中，此次展会就具体阐述了设计师门去探索幻想世界的奇异的疯狂的设计。干扰、置疑、重新定义在这次展会中发挥的淋漓尽致。设计师们利用反常激发我们的想象力，浮想联翩和反复无常正在重组这个世界。让它不过于呆板有序，也不至于散乱无序，并置，堆积，颠覆正在创造一种令人晕眩的风格。在这里，我们的欲望，恐惧都被转变。视觉幻想，迷失方向，特大体量的物体，倒置的世界，畸变和魔法......变换万千，令人着迷。
（二）空间蒙太奇
蒙太奇是法语Montage音译，原本是建筑术语，意为构成，组合，装备。后来转变成电影艺术术语，由此可见蒙太奇并不是什么新鲜的术语，回归于空间设计来说，蒙太奇是将两个或者两个相对独立的空间联合呈现，成为一个更有意味的整体空间。这样的编排组合使得空间更具有复杂感和趣味性。
台北鼎恩创意料理餐厅就是用这种艺术化来突显餐厅所希望表现的独特味道。整体来看餐厅的设计与蒙太奇的表现手法并没有明显地生硬拼接感，而是让每个区域的起承转结都有了悦动之美。设计师故意模糊了空间与空间之间的界限，天花板上面交错的优雅流畅的线条延伸下来变成桌台和隔断，进入餐厅就仿佛进入了一个由时间和空间交汇成的迷宫。空间打破了传统的规则秩序，让变化与动态的平衡相互交融。然而整个空间看似重叠复杂，其实在丰富绚丽的表象之下，蕴含着深邃的理性内涵和功能考量。设计师不仅合理规划了动线，更是利用这些流线把空间合理的分配。给顾客“柳暗花明又一村”的惊喜感，功能与形式在这里完美的结合。并且设计师在材料上选择也十分精心，从金属，木材，石材，布料等的不断变化更是给人们呈现了一盘丰盛的视觉大餐。
（三）故事性叙述
有人说过，表达概念最有效的途径是讲述故事。对于展示设计的最终效果来说，与电影或戏剧有着许多的相似之处，就像电影或戏剧的故事情节一样，针对企业参展的目的和意图决定展览的故事内容、表现方法等，这就是展示剧情。从相关展览场地的整体规划到某个兴趣点的具体构思，都要以这一剧情为统一要素贯穿其中。
在台湾国父纪念馆的展示设计方案中，设计师考虑到当代青年没有经历过那个时代背景，无法理解当时追求一个独立，富强，民主的新中国究竟会遇到多少挫折和困难。展场既要体现出时代背景让观众身临其境又要展现国父不屈不挠的革命精神，于是设计师提出了“交织”的设计构想，整个展场的框架呈现出一种编织的特色，将国父终生奔走革命，与恶势力搏斗，破旧创新的历程故事娓娓道来。无论是空间的肌理还是项目平面，在展场中都转或成一种如流动一般的空间和阵势，让观众在参观的同时仿佛站在了历史的长河中，亲身体验着国父在建立新中国的艰辛与困苦。又将分别代表自由，平等，博爱的蓝色，白色和红色的色彩元素巧妙融合在展场中，带给观众更强烈的视觉冲击，使得整个展场更加的大气磅礴。
（四）更简单，更明确，更有趣
展会设计是创造宣传效果和销售环境而不仅仅是艺术设计。它的艺术性远不及商业性，从某种意义说它是企业商品的扩展延伸，而面对的主要人群是消费者，于是消费者的心理变化更是设计师考虑和照顾的重中之重。在体验和享受经济的时代，消费者希望获得更多享受，他们需要的是更好，更出色，更简单，更明确，更有趣的购买环境。于是将品牌价值，产品特点，环境体验完美融合在一起，让它们协同作战，给消费者提供立体的品牌和产品体验环境变成了设计师的首要目的。
2012年科隆国际家具展会首度以崭新的Living Inferiors展会模式。受到了业内和消费者的密切关注。此次的Living Inferiors展会模式结合家具和装饰材料如墙纸，布艺品等做全面搭配的室内设计展示。将个别的家具制造商的陈展变成一个涵盖起居室家具，卧房家具，洗浴等多元的建材相互整合，搭配出一个漂亮的家居示范，让来自各地的观展人士经历一个集多元崭新家具展示，以及精彩家具布置示范的创新四维感观会。
结论
我们处在一个经济信息化，多元化的时代，每个企业和社会团体在诉求商品目的的同时，也以形式化的手法表现出对商业的，公益的，文脉的人类社会交流方式的贡献。展示设计是现代社会企业不可或缺的推广手段和扩展手段，而展示设计中，表现手法是展示设计的灵魂，它决定着一个展示设计的风格，形式等多方面的因素，对于物理空间和心理空间的设计不仅要结合时代背景，结合文化内涵，更要有适当的表现手法来将信息传达给人们。设计师追求的是能够从一个理性的角度满足人们感性的需求，并以一种合理的，和谐的手段表现出来，与广大群众产生共鸣。
参考文献：
[1]尹书倩 叶菡.展示设计[M]哈尔滨；哈尔滨工程大学出版社.2008-1.
[2]无用设计[M]北京；高等教育出版社.2011-10.
[3]2012巴黎家居装饰博览会[J]室内id+c；2012，（04）212.
[4]科隆家居展[J]MH；2012.（04）405.