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摘要：地铁以其快速、便捷、安全、大运量等特点逐步成为大型城市客运的骨干。地铁在解决城市交通问题的同时也是宣传城市文化的重要窗口，它融入了文化和艺术内涵，成为一个城市文化的重要标志。本文通过对不同时代具有代表性的地铁出入口建筑形象与建筑艺术发展关系的叙述，找出其内在关联性，以便更好的探索建筑艺术在地铁出入口建筑中的表达。
关键词：地铁出入口建筑形象、建筑艺术
从1863年伦敦第一条地铁线路开通至今，地铁建设已有百余年的历史，多个国家和地区的上百个城市建成了地铁。地铁以其快速、便捷、安全、大运量等特点逐步取代地面常规交通工具成为大型城市客运的骨干。地铁在解决城市交通问题的同时也是宣传城市文化的重要窗口，它融入了文化和艺术内涵，成为一个城市文化的重要标志。用凯文·林奇的城市设计理论来讲，如果将地铁线网比作城市的“街道”，地铁车站就是城市的“节点”，而地铁站出入口则是这个节点的关键组成部分。地铁站出入口一方面起到输送客流，为地铁争取最大的客流量的作用；另一方面，地铁车站出入口的设计和规划对城市的建筑布局、文化宣传、地价的变化以及远期的城市规划都产生一定的影响。
国内外许多城市的地铁出入口建筑与时代建筑艺术相融合呈现出丰富的表现力。这对处于起步阶段的西安地铁建设有一定的借鉴作用。
一、19世纪的地铁出入口
19世纪中叶，在第一次工业革命的推动下伦敦比当时任何城市发展得都要快。在这座庞大的商贸中心，当数以千计的新房屋、商店、办公楼和工厂为日益膨胀的劳动大军而建造起来时，城市交通濒临瘫痪。人们需要更加便捷、快速并且能适应狭窄路面的交通工具。 在1843年英国人皮尔逊为伦敦市设计了世界上最早的城市地铁系统，由于种种原因，10年后，英国议会才批准在法林顿和主教路之间修一条长不足6公里的地铁。经过近十年的建设，地铁初具规模。1863年1月“大都会地区铁路”正式开始营业。
自1863年伦敦地铁的建设至今已有一百四十多年历史。在伦敦地铁修建的第一阶段中，由于当时地铁站出入口的建设并沒有完全遵从于仅满足使用功能的要求而是融合了建筑艺术与工程学的精髓，使该时期伦敦地铁出入口成为富有维多利亚时代特征的城市标记。（如图1）用砖墙、玻璃与钢结构延续表达古典主义建筑语汇，并形成了设计风格连贯的地铁建筑思想，对之后其他地区和国家的地铁建筑设计有一定的指导作用。
随着建筑艺术的不断变更，在19世纪与20世纪交会时期，法国建筑师埃克托·吉马尔将当时风行的“新艺术”建筑风格融入地铁站出入口设计中。（如图2）以新的施工技术，灵活运用铸铁与毛玻璃这两种极具时代特征的材料，作为地铁出入口的主体。用曲线植物攀爬的形式进行细部装饰，再配以扭曲且优美的文字呈现出轻巧、坚固、光亮透明的艺术美感，成为20世纪初巴黎地铁的象征。
这种风格的地铁站出入口先后建造了一百四十多座，俨然已经是巴黎“新艺术”文化的重要遗产之一，同时开创了“地铁建筑”的先河，也是地铁建筑的经典之作。
同一时期，维也纳“分离派”代表人物瓦格纳设计了一系列具有“分离派”艺术特征的地铁出入口（如图3）。该地铁出入口用结构与材料主导建筑造型，以钢铁为主的金属骨架，忠实呈现极具秩序的建筑结构，因为金属的延展性与可塑性，形成一种独特“联结”的美感效果。其次运用“面”与“线”的设计手法，将大理石白墙结合外露支撑的绿色钢架形成具有德国语系国家传统民居“木筋墙”的乡土感觉。加之独特的金黄色向日葵图案和简化了的“巴洛克”装饰元素形成一种从功能与结构中产生的净化表现力的新风格。
二、20世纪的地铁出入口
20世纪30年代各大城市开始兴建地铁，而莫斯科地铁是这一时期的佼佼者。1935年莫斯科第一条地铁线通车，其规模、长度和运行速度都十分惊人，但最值得注意的是地铁站的艺术表现。（如图4）它秉承“社会主义与现实主义”的指导原则，由权威引发复古风潮。其巨大的空间尺度，复古豪华的室内装饰，纪念性革命性的雕塑绘画，无论从建筑空间还是到细部装饰都散发着集权的高傲，俨然将“权利美学”做到极致。
到了20世纪60年代，多元化的建筑设计思潮同样影响了地铁出入口建筑设计。例如在密斯·范德罗提倡的“少即是多”的国际主义建筑思潮影响下许多城市面貌区域大同，包括地铁站也都是一些充满“现代感”的建筑物。其主要特点有：玻璃与钢架的广泛运用，通透的建筑空间和自然采光，标准化模式化的建设准则。这些大量的“现代化”出入口体现当时对高技派、科技感的诉求。
然而在该时期也出现了一些十分另类的设计作品，例如1968年在法兰克福建设的波肯海曼·瓦特站地铁出入口。它完全突破传统，（如图5）其出入口仿佛是一辆从地下窜出地面的列车，打破了静态的建筑形式，形成一座动态感极强的地铁出入口建筑，散发出强烈的“后现代”戏剧效果。
这座建筑不仅在视觉上表现其独特性，还带来了一系列连联想与回味。看到它似乎能听到地铁冲出地面的撞击声，或是联想到打破沉闷、拒绝黑暗等心理感受。波肯海曼·瓦特站的独特形式也是诠释“后现代”建筑理念的优秀作品。
到了20世纪80年代末90年代初，西班牙毕尔巴鄂市启动了“城市复兴计划”，而第一个项目就是建设城市地下轨道交通系统。地铁站设计者是世界著名的英国建筑师诺曼·福斯特（Norman Foster），他承担了市内29个地铁站的设计，这些地铁站以带有福斯特自身标志的单词“Fosteritos”为统一的标识。（如图6）其出入口被设计成钢拱夹着弧形透明的玻璃罩子，如同从地下脱壳的蚕蛹一般，翘首在闹市的街边，用尽可能少的地上空间吸引着往来的人群。
除了毕尔巴鄂地铁出入口之外，建于90年代末的，位于德国奥博豪森市鲁尔工业区的地铁系统也值得关注。其中最为瞩目的是Neue Mitte站地铁出入口（如图7）。该站是一座较大的交通枢纽站，集合了地铁、汽车和火车，其建筑外形由钢管、钢梁和板材穿插而成，无序的组合，夸张的手法集合了冲突与混沌。这种夸张的造型还包含一种隐喻，即并不是将过去的一切都抛弃，而是以更新的方式在发展中赋予各种城市要素以新的生命和意义。这座小建筑与许多直率地表现建造技术的高技派作品相比，似乎冲破了“唯物”的范畴，进而将建造技术作为一种创作的手段，去表达文化上的观念和意义。设计师的构思还清楚地说明了方案是依据仿生学，从海狸窝和雀巢这种貌似无序，实为具有必然性的支架组织体系中提取的，并用非理性的手法诠释出来。
这座由德国本土建筑师设计建造的具有明显“解构”主义特征的出入口建筑，表现出社会对多元文化的认同。
三、21世纪的地铁出入口
进入21世纪之后，地铁出入口不仅具备了实用与美观的特征，更注重先进技术和材料的运用。例如于2000年底全线通车的东京地铁第12号线“大江户线”，被认为是东京最美的一条地铁线。在风格迥异的的35座地铁出入口中，最引人注意的当属渡边诚的“饭田桥站”。
设计师将“诱导城市”设计理念引入其中，认为现代城市不该是硬性规划建成的，而应以诱导的方式顺势滋生发展的。他将地铁线网理解为城市地下的根茎。地铁就像生物般在东京这个大都市的地下蔓延生长．并且会发芽、开花以及调节周边环境。因此该站自一层剪票口至地下6层每个单元的形态都不重复，有如攀缘植物一般蜿蜒伸展。同时还运用人工智能软件设计出外形好似花瓣（又称“风翼”）的地铁出入口，而在这些裸露结构的背后隐藏着通风与空调设施，是地铁的呼吸器。“风翼”的尺寸、厚度、高度是通过智能软件对其风压、应力、净空等参数计算得出的[]。在智能软件的技术支持下，设计师把建筑参数评价结果反馈到程序之中，再经由程序不断的修正和反复的评价。使建筑形式的生成逐渐趋向于设计师的标准。
这座将建筑艺术、技术融合在一起的地铁出入口成为21世纪东京地铁的新地标。充分运用先进技术与材料是未来地铁建筑设计的一条新思路。
中国地铁建设已有半个世纪，在此期间不乏优秀的地铁建筑作品。例如北京地铁4号线。该线由南至北串联了“郊、城、院、园”四大典型城市空间，用园林“对景”的意象作为出发点，提取中国古代建筑元素并用现代手法诠释，出入口外形由口部的正方体向端部山墙过渡，体现时尚感与的传统感的并存，以“空间支撑体系”形成独特的菱形外观。菱形网格如同“城市画框”将本区域最具特色的景观纳入其中，并通过不同透明度的玻璃景窗进一步勾勒。同时注重与周边环境相协调，灰色的金属板和石材，呼应北京的传统色调。出入口方型外观也能与历史保护区中的古代建筑相互融合。在美观与实用兼顾的同时，用标准化、预制化的钢结构，建造具有古典园林韵味的出入口，充分体现现代建造逻辑，可满足快速，批量建设的要求。
无论从建筑形态还是从文化表达上来讲，北京地铁四号线都做得很到位，是国内地铁出入口建筑优秀的范例
四、结语
地铁与城市生活密不可分，其出入口不仅满足大众对交通建筑的功能需求，还随着时代的脚步不断变化发展。从19世纪厚重的砖石结构到如今玻璃、钢结构、智能材料的运用，形式由“厚、实、重”逐渐变为“薄、透、轻”。在出入口建筑形象上越来越注重建筑艺术的表达，将功能与艺术紧密结合，使地铁出入口成为建筑艺术、城市文化的展示窗口，一方面增加市民的城市认同感，另一方面也为艺术与文化的宣传提供更多可能。
参考文献：
[1] 杨子葆，《世界经典城铁建筑》[M]，2006，三联书店
[2] 肯尼斯·鲍威尔，《伦敦地铁——银禧延长线》[M]，2008，中国建筑工业出版社
[3] 李保峰，《城市文脉的“解构”性表述：奥伯豪森中央火车站》[J]，2001，新建筑杂志社
[4] 张伟安，《京都饭田桥地铁站——渡边诚关于“诱导都市”的研究》[J]，2007，新闻出版总署
关键词：地铁出入口建筑形象、建筑艺术
从1863年伦敦第一条地铁线路开通至今，地铁建设已有百余年的历史，多个国家和地区的上百个城市建成了地铁。地铁以其快速、便捷、安全、大运量等特点逐步取代地面常规交通工具成为大型城市客运的骨干。地铁在解决城市交通问题的同时也是宣传城市文化的重要窗口，它融入了文化和艺术内涵，成为一个城市文化的重要标志。用凯文·林奇的城市设计理论来讲，如果将地铁线网比作城市的“街道”，地铁车站就是城市的“节点”，而地铁站出入口则是这个节点的关键组成部分。地铁站出入口一方面起到输送客流，为地铁争取最大的客流量的作用；另一方面，地铁车站出入口的设计和规划对城市的建筑布局、文化宣传、地价的变化以及远期的城市规划都产生一定的影响。
国内外许多城市的地铁出入口建筑与时代建筑艺术相融合呈现出丰富的表现力。这对处于起步阶段的西安地铁建设有一定的借鉴作用。
一、19世纪的地铁出入口
19世纪中叶，在第一次工业革命的推动下伦敦比当时任何城市发展得都要快。在这座庞大的商贸中心，当数以千计的新房屋、商店、办公楼和工厂为日益膨胀的劳动大军而建造起来时，城市交通濒临瘫痪。人们需要更加便捷、快速并且能适应狭窄路面的交通工具。 在1843年英国人皮尔逊为伦敦市设计了世界上最早的城市地铁系统，由于种种原因，10年后，英国议会才批准在法林顿和主教路之间修一条长不足6公里的地铁。经过近十年的建设，地铁初具规模。1863年1月“大都会地区铁路”正式开始营业。
自1863年伦敦地铁的建设至今已有一百四十多年历史。在伦敦地铁修建的第一阶段中，由于当时地铁站出入口的建设并沒有完全遵从于仅满足使用功能的要求而是融合了建筑艺术与工程学的精髓，使该时期伦敦地铁出入口成为富有维多利亚时代特征的城市标记。（如图1）用砖墙、玻璃与钢结构延续表达古典主义建筑语汇，并形成了设计风格连贯的地铁建筑思想，对之后其他地区和国家的地铁建筑设计有一定的指导作用。
随着建筑艺术的不断变更，在19世纪与20世纪交会时期，法国建筑师埃克托·吉马尔将当时风行的“新艺术”建筑风格融入地铁站出入口设计中。（如图2）以新的施工技术，灵活运用铸铁与毛玻璃这两种极具时代特征的材料，作为地铁出入口的主体。用曲线植物攀爬的形式进行细部装饰，再配以扭曲且优美的文字呈现出轻巧、坚固、光亮透明的艺术美感，成为20世纪初巴黎地铁的象征。
这种风格的地铁站出入口先后建造了一百四十多座，俨然已经是巴黎“新艺术”文化的重要遗产之一，同时开创了“地铁建筑”的先河，也是地铁建筑的经典之作。
同一时期，维也纳“分离派”代表人物瓦格纳设计了一系列具有“分离派”艺术特征的地铁出入口（如图3）。该地铁出入口用结构与材料主导建筑造型，以钢铁为主的金属骨架，忠实呈现极具秩序的建筑结构，因为金属的延展性与可塑性，形成一种独特“联结”的美感效果。其次运用“面”与“线”的设计手法，将大理石白墙结合外露支撑的绿色钢架形成具有德国语系国家传统民居“木筋墙”的乡土感觉。加之独特的金黄色向日葵图案和简化了的“巴洛克”装饰元素形成一种从功能与结构中产生的净化表现力的新风格。
二、20世纪的地铁出入口
20世纪30年代各大城市开始兴建地铁，而莫斯科地铁是这一时期的佼佼者。1935年莫斯科第一条地铁线通车，其规模、长度和运行速度都十分惊人，但最值得注意的是地铁站的艺术表现。（如图4）它秉承“社会主义与现实主义”的指导原则，由权威引发复古风潮。其巨大的空间尺度，复古豪华的室内装饰，纪念性革命性的雕塑绘画，无论从建筑空间还是到细部装饰都散发着集权的高傲，俨然将“权利美学”做到极致。
到了20世纪60年代，多元化的建筑设计思潮同样影响了地铁出入口建筑设计。例如在密斯·范德罗提倡的“少即是多”的国际主义建筑思潮影响下许多城市面貌区域大同，包括地铁站也都是一些充满“现代感”的建筑物。其主要特点有：玻璃与钢架的广泛运用，通透的建筑空间和自然采光，标准化模式化的建设准则。这些大量的“现代化”出入口体现当时对高技派、科技感的诉求。
然而在该时期也出现了一些十分另类的设计作品，例如1968年在法兰克福建设的波肯海曼·瓦特站地铁出入口。它完全突破传统，（如图5）其出入口仿佛是一辆从地下窜出地面的列车，打破了静态的建筑形式，形成一座动态感极强的地铁出入口建筑，散发出强烈的“后现代”戏剧效果。
这座建筑不仅在视觉上表现其独特性，还带来了一系列连联想与回味。看到它似乎能听到地铁冲出地面的撞击声，或是联想到打破沉闷、拒绝黑暗等心理感受。波肯海曼·瓦特站的独特形式也是诠释“后现代”建筑理念的优秀作品。
到了20世纪80年代末90年代初，西班牙毕尔巴鄂市启动了“城市复兴计划”，而第一个项目就是建设城市地下轨道交通系统。地铁站设计者是世界著名的英国建筑师诺曼·福斯特（Norman Foster），他承担了市内29个地铁站的设计，这些地铁站以带有福斯特自身标志的单词“Fosteritos”为统一的标识。（如图6）其出入口被设计成钢拱夹着弧形透明的玻璃罩子，如同从地下脱壳的蚕蛹一般，翘首在闹市的街边，用尽可能少的地上空间吸引着往来的人群。
除了毕尔巴鄂地铁出入口之外，建于90年代末的，位于德国奥博豪森市鲁尔工业区的地铁系统也值得关注。其中最为瞩目的是Neue Mitte站地铁出入口（如图7）。该站是一座较大的交通枢纽站，集合了地铁、汽车和火车，其建筑外形由钢管、钢梁和板材穿插而成，无序的组合，夸张的手法集合了冲突与混沌。这种夸张的造型还包含一种隐喻，即并不是将过去的一切都抛弃，而是以更新的方式在发展中赋予各种城市要素以新的生命和意义。这座小建筑与许多直率地表现建造技术的高技派作品相比，似乎冲破了“唯物”的范畴，进而将建造技术作为一种创作的手段，去表达文化上的观念和意义。设计师的构思还清楚地说明了方案是依据仿生学，从海狸窝和雀巢这种貌似无序，实为具有必然性的支架组织体系中提取的，并用非理性的手法诠释出来。
这座由德国本土建筑师设计建造的具有明显“解构”主义特征的出入口建筑，表现出社会对多元文化的认同。
三、21世纪的地铁出入口
进入21世纪之后，地铁出入口不仅具备了实用与美观的特征，更注重先进技术和材料的运用。例如于2000年底全线通车的东京地铁第12号线“大江户线”，被认为是东京最美的一条地铁线。在风格迥异的的35座地铁出入口中，最引人注意的当属渡边诚的“饭田桥站”。
设计师将“诱导城市”设计理念引入其中，认为现代城市不该是硬性规划建成的，而应以诱导的方式顺势滋生发展的。他将地铁线网理解为城市地下的根茎。地铁就像生物般在东京这个大都市的地下蔓延生长．并且会发芽、开花以及调节周边环境。因此该站自一层剪票口至地下6层每个单元的形态都不重复，有如攀缘植物一般蜿蜒伸展。同时还运用人工智能软件设计出外形好似花瓣（又称“风翼”）的地铁出入口，而在这些裸露结构的背后隐藏着通风与空调设施，是地铁的呼吸器。“风翼”的尺寸、厚度、高度是通过智能软件对其风压、应力、净空等参数计算得出的[]。在智能软件的技术支持下，设计师把建筑参数评价结果反馈到程序之中，再经由程序不断的修正和反复的评价。使建筑形式的生成逐渐趋向于设计师的标准。
这座将建筑艺术、技术融合在一起的地铁出入口成为21世纪东京地铁的新地标。充分运用先进技术与材料是未来地铁建筑设计的一条新思路。
中国地铁建设已有半个世纪，在此期间不乏优秀的地铁建筑作品。例如北京地铁4号线。该线由南至北串联了“郊、城、院、园”四大典型城市空间，用园林“对景”的意象作为出发点，提取中国古代建筑元素并用现代手法诠释，出入口外形由口部的正方体向端部山墙过渡，体现时尚感与的传统感的并存，以“空间支撑体系”形成独特的菱形外观。菱形网格如同“城市画框”将本区域最具特色的景观纳入其中，并通过不同透明度的玻璃景窗进一步勾勒。同时注重与周边环境相协调，灰色的金属板和石材，呼应北京的传统色调。出入口方型外观也能与历史保护区中的古代建筑相互融合。在美观与实用兼顾的同时，用标准化、预制化的钢结构，建造具有古典园林韵味的出入口，充分体现现代建造逻辑，可满足快速，批量建设的要求。
无论从建筑形态还是从文化表达上来讲，北京地铁四号线都做得很到位，是国内地铁出入口建筑优秀的范例
四、结语
地铁与城市生活密不可分，其出入口不仅满足大众对交通建筑的功能需求，还随着时代的脚步不断变化发展。从19世纪厚重的砖石结构到如今玻璃、钢结构、智能材料的运用，形式由“厚、实、重”逐渐变为“薄、透、轻”。在出入口建筑形象上越来越注重建筑艺术的表达，将功能与艺术紧密结合，使地铁出入口成为建筑艺术、城市文化的展示窗口，一方面增加市民的城市认同感，另一方面也为艺术与文化的宣传提供更多可能。
参考文献：
[1] 杨子葆，《世界经典城铁建筑》[M]，2006，三联书店
[2] 肯尼斯·鲍威尔，《伦敦地铁——银禧延长线》[M]，2008，中国建筑工业出版社
[3] 李保峰，《城市文脉的“解构”性表述：奥伯豪森中央火车站》[J]，2001，新建筑杂志社
[4] 张伟安，《京都饭田桥地铁站——渡边诚关于“诱导都市”的研究》[J]，2007，新闻出版总署