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与杨福东显见的黑白电影美学特征相比，其作品的立足点和意图方向却并不好把握，然而也许答案就在其塑造的人物身上：他们少言多思，并且经常是被隔绝在一个抽象的时间画面中。这种优雅的疏离感在其个展“八月的二分之一”中再度被启用，展览从《第五夜》（2010年）开始，这件七频录像装置作品以男人女人在城市广场上无目的的漫游开场。