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【摘要】：如果说画面的拍摄过程是艺术创造，那么画面剪辑过程就是艺术的再创造，画面的艺术再创造是技术与艺术的结合，必须有基础技术和方法和原则来支撑才能剪辑出高质量的节目。
【关键词】：剪辑;画面;方法;原则
一、电视画面剪辑的基本构成
任何一部电视作品都有一个主题，而主题离不开陪衬与说明，也不可能脱离环境而存在。为了表达节目的主题，可将画面分为支点画面，交待画面和过渡画面。围绕着支点画面起修饰性、说明性的画面就是交待画面，它直接为支点镜头铺衬，表明围绕主题出现的场景、时间、主体物与周围事物的关系等。交待镜头与支点镜头有着逻辑上的联系，二者之间在编排顺序上没有固定的模式，穿插在支点画面和交待画面之间的画面称为过渡画面其功用主要体现在节奏过渡，轴线过渡和气氛过渡等方面。
二、电视画面剪辑的基本选取
面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意几个问题：1）选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律，不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个推镜头，常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征，而拉镜头主要用来表现拉出之后的环境，作场景介绍;2） 选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情浅谈电视节目画面剪辑;3） 选择画面要与节目类型相吻合，画面选择的最终目的在于用动作性强 造型优美的素材画面组接成清晰的电视节目，便于观众理解节目内容与思想。
三、电视画面的剪辑基本原则
逻辑性原则包括三个方面，即生活逻辑、观众欣赏的心理逻辑、艺术表现的逻辑，其中，生活逻辑是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据，观众欣赏的心理逻辑，强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容，对于电视新闻的关键信息一定要交待清楚，通过延长和延续画面的长度来满足观众情感共鸣时的需求。艺术表现的逻辑是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需要，或者要表达某种情绪和情感。
四、电视画面的剪辑基本要求
1） 景别的匹配。它强调的是景别变化要有渐进性。一个是相邻景别的组接不能忽大忽小，比如远景紧接特写，因为这种巨大的反差，给人以不舒服的感觉;另一个是如果画面的主体相同，则要注意让相邻的景别有较为明显的变化，例如从全景到近景就较为合理，相邻的景别的有了明确变化既吸引观众的注意力，也保证视觉的连贯性2） 方向的匹配。方向的匹配要求画面组接时应注意二点：一是应保持与画面中主体运动方向或对应关系的主体之间视线的一致性;二是要调节好主体运动方向未变，但拍摄的运动方向发生了变化3） 影调色调的匹配。影调色调的匹配 ，一方面是指画面在组接中要注意光影与色彩的真实性，注意不要偏色，对出现色彩的失真的画面，要尽量进行修复或弥补;另一方面是保持影调和色调大体的接近性和统一性，通常一组色调影调反差太强的画面，不仅在视觉上有生硬和不连贯的感觉，而且也影响内容的表达。
五、电视画面剪辑的基本方法
画面剪辑的基本方法和基本原则是动接动，静接静。固定画面的剪接由于镜头本身不动，它的剪接要根据画面中主体是否运动来选择剪接方法。1）对于固定画面中，画内主体不动的剪接一定要找到两个画面的主体在空间关系、逻辑关系以及通过景别、角度、光影、构图、色彩、线条等元素形成的画面造型特征上是否有关联性、相似性或一致性，比如相似的构图，相似的背景，相似的景别，相似的影调等;而且要保持相等的画面长度，以形成统一的节奏感。2） 在一组固定画面中，如果是不同的运动主体，它们的剪接方法：按照前后画面中不同主体的运动方向，运动速度，运动轨迹是否统一来组接。例如上个镜头的主体是由静到动的，那剪接点可选在上个画面中主体运动起来以后，与下个画面的动作直接相接。如果下个画面的主体是由静到动，那剪接点选在下个画面开始运动以前，与上个画面相接由于运动画面的镜头本身始终是运动的，组接时主要依据镜头运动的方向和速度，结合主体运动来选择剪接点。3） 主体不同，运动形式相同的镜头相连，应剪除镜头相连处的起幅和落幅，只保留第一个镜头的起幅和最后一个镜头的落幅，这样的剪接，可以造成强烈而流畅的动感。其次还应注意，各个运动镜头在方向上要统一，在速度上要均匀。4） 如果主体相同，左摇右摆或推拉镜头的连续组接，要尽量避免，否则会造成观众视觉上的混乱感5） 主体不同，运动形式相同，可运动方向相反的镜头相接，通常应使镜头相接处的起幅和落幅保持短暂的停留，因为这个短暂的停留让观众有一个适应的过程。6） 一组急推或一组急拉镜头连续组接，应适当地保留镜头相接处的起落幅，如果去掉镜头相连的起落幅，观众就很难看清画面内容了。7） 在表现静态对象时，若前为固定画面，后为运动画面，通常固定画面与保持起幅短暂停留的运动画面相接更合理。同样，如果运动画面在前，固定画面在后，一则要注意运动画面的落幅应保持短暂的停留再与固定画面相连，视觉的连贯性更好。
剪辑是一项实践性很强的工作，在熟悉镜头剪辑方法与技巧的基础上，运用蒙太奇手法把画面组成有层次，有变化，有意思的画面序列，表现出超出画面的本身含义，从而使观众获得信息的同时享受到更多的美感。
参考文献：
[1]王灏 孟群《 电视制作技术 》中国国际广播出版社 2009年
[2]马德俊 徐明 《电视制作实践教程 》西南师范大学出版社2009年
[3]张晓锋 《当代电视编辑教程 》复旦大学出版社 2007年
【关键词】：剪辑;画面;方法;原则
一、电视画面剪辑的基本构成
任何一部电视作品都有一个主题，而主题离不开陪衬与说明，也不可能脱离环境而存在。为了表达节目的主题，可将画面分为支点画面，交待画面和过渡画面。围绕着支点画面起修饰性、说明性的画面就是交待画面，它直接为支点镜头铺衬，表明围绕主题出现的场景、时间、主体物与周围事物的关系等。交待镜头与支点镜头有着逻辑上的联系，二者之间在编排顺序上没有固定的模式，穿插在支点画面和交待画面之间的画面称为过渡画面其功用主要体现在节奏过渡，轴线过渡和气氛过渡等方面。
二、电视画面剪辑的基本选取
面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意几个问题：1）选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律，不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个推镜头，常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征，而拉镜头主要用来表现拉出之后的环境，作场景介绍;2） 选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情浅谈电视节目画面剪辑;3） 选择画面要与节目类型相吻合，画面选择的最终目的在于用动作性强 造型优美的素材画面组接成清晰的电视节目，便于观众理解节目内容与思想。
三、电视画面的剪辑基本原则
逻辑性原则包括三个方面，即生活逻辑、观众欣赏的心理逻辑、艺术表现的逻辑，其中，生活逻辑是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据，观众欣赏的心理逻辑，强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容，对于电视新闻的关键信息一定要交待清楚，通过延长和延续画面的长度来满足观众情感共鸣时的需求。艺术表现的逻辑是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需要，或者要表达某种情绪和情感。
四、电视画面的剪辑基本要求
1） 景别的匹配。它强调的是景别变化要有渐进性。一个是相邻景别的组接不能忽大忽小，比如远景紧接特写，因为这种巨大的反差，给人以不舒服的感觉;另一个是如果画面的主体相同，则要注意让相邻的景别有较为明显的变化，例如从全景到近景就较为合理，相邻的景别的有了明确变化既吸引观众的注意力，也保证视觉的连贯性2） 方向的匹配。方向的匹配要求画面组接时应注意二点：一是应保持与画面中主体运动方向或对应关系的主体之间视线的一致性;二是要调节好主体运动方向未变，但拍摄的运动方向发生了变化3） 影调色调的匹配。影调色调的匹配 ，一方面是指画面在组接中要注意光影与色彩的真实性，注意不要偏色，对出现色彩的失真的画面，要尽量进行修复或弥补;另一方面是保持影调和色调大体的接近性和统一性，通常一组色调影调反差太强的画面，不仅在视觉上有生硬和不连贯的感觉，而且也影响内容的表达。
五、电视画面剪辑的基本方法
画面剪辑的基本方法和基本原则是动接动，静接静。固定画面的剪接由于镜头本身不动，它的剪接要根据画面中主体是否运动来选择剪接方法。1）对于固定画面中，画内主体不动的剪接一定要找到两个画面的主体在空间关系、逻辑关系以及通过景别、角度、光影、构图、色彩、线条等元素形成的画面造型特征上是否有关联性、相似性或一致性，比如相似的构图，相似的背景，相似的景别，相似的影调等;而且要保持相等的画面长度，以形成统一的节奏感。2） 在一组固定画面中，如果是不同的运动主体，它们的剪接方法：按照前后画面中不同主体的运动方向，运动速度，运动轨迹是否统一来组接。例如上个镜头的主体是由静到动的，那剪接点可选在上个画面中主体运动起来以后，与下个画面的动作直接相接。如果下个画面的主体是由静到动，那剪接点选在下个画面开始运动以前，与上个画面相接由于运动画面的镜头本身始终是运动的，组接时主要依据镜头运动的方向和速度，结合主体运动来选择剪接点。3） 主体不同，运动形式相同的镜头相连，应剪除镜头相连处的起幅和落幅，只保留第一个镜头的起幅和最后一个镜头的落幅，这样的剪接，可以造成强烈而流畅的动感。其次还应注意，各个运动镜头在方向上要统一，在速度上要均匀。4） 如果主体相同，左摇右摆或推拉镜头的连续组接，要尽量避免，否则会造成观众视觉上的混乱感5） 主体不同，运动形式相同，可运动方向相反的镜头相接，通常应使镜头相接处的起幅和落幅保持短暂的停留，因为这个短暂的停留让观众有一个适应的过程。6） 一组急推或一组急拉镜头连续组接，应适当地保留镜头相接处的起落幅，如果去掉镜头相连的起落幅，观众就很难看清画面内容了。7） 在表现静态对象时，若前为固定画面，后为运动画面，通常固定画面与保持起幅短暂停留的运动画面相接更合理。同样，如果运动画面在前，固定画面在后，一则要注意运动画面的落幅应保持短暂的停留再与固定画面相连，视觉的连贯性更好。
剪辑是一项实践性很强的工作，在熟悉镜头剪辑方法与技巧的基础上，运用蒙太奇手法把画面组成有层次，有变化，有意思的画面序列，表现出超出画面的本身含义，从而使观众获得信息的同时享受到更多的美感。
参考文献：
[1]王灏 孟群《 电视制作技术 》中国国际广播出版社 2009年
[2]马德俊 徐明 《电视制作实践教程 》西南师范大学出版社2009年
[3]张晓锋 《当代电视编辑教程 》复旦大学出版社 2007年