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[摘要]马家窑彩陶是马家窑文化的产物，以图案极富于变化和绚丽多彩的纹饰和超前的制作工艺，成为世界彩陶发展史上无与伦比的奇观，将彩陶文化推向前所未有的高度。专题片《远古密码之陶说——马家窑彩陶》以彩陶花纹图案为切入点，透过考古专家的独特视角解读马家窑彩陶文化。同时，以马家窑仅存的几家制陶手工艺人为原型，真实展现当今大的社会背景下制陶手工艺的流逝;通过对原始彩陶的艺术研究和探讨吸取其精华，对彩陶装饰、纹理进行解读，在现代与古老的文化碰撞中找寻彩陶的生存之路。本文梳理了该专题片的拍摄思路、延时摄影拍摄技巧、拍摄中镜头语言的运用等艺术特色。
[关键词]《远古密码之陶说——马家窑彩陶》;延时摄影;镜头语言
[中图分类号]J931 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2019）01-0160-02
一、《远古密码之陶说——马家窑彩陶》简介
《远古密码之陶说——马家窑彩陶》是一部关于甘肃省临洮县马家窑彩陶文化传承与发展问题的专题片，各个阶段都做好了充足准备，在拍摄前期与被拍摄对象进行交流熟悉，通过对拍摄对象的实地考察，确定了主体人物之后，制定拍摄计划，用时15天完成拍摄，后续进行了一些补拍。后期整理素材，挑选出可用镜头，进行剪辑，经过专业老师的认真指导最终完成了作品。马家窑彩陶凭借着自身绚丽多彩和复杂纹饰以及高超的制作工艺，在全国彩陶文化中有着重要的历史价值和地位。本片大致分为三个阶段：背景介绍、专家解读、制陶手工艺人的传承与发展。作为学习新媒体的广播电视编导专业学生，我们将学校所学的专业知识运用于实践中，理论与实践相结合，用镜头语言的方式再现马家窑的文化内涵，和观众一起探寻马家窑彩陶的远古密码。
二、拍摄思路
（一）背景介绍
去实地考察的地方选取最佳拍摄地点，主要拍摄临洮县的全景空镜头、延时摄影镜头、马家窑遗址石碑、马家窑村的生活状况、田间地头的场景、村子周围风景、博物馆彩陶特写。
（二）专家解读
主要以王志安先生对马家窑彩陶的解读和马家窑彩陶博物馆为主要拍摄对象，运用一系列运动镜头来拍摄博物馆中的彩陶。对仅存的几位传统彩陶制作艺人进行采访，并对其制作彩陶过程进行拍摄，还有村子周边的的空镜头拍摄，注重画面的可视性。
（三）延时摄影拍摄技巧
延时摄影是一种用很低的帧率拍下图像或者视频，然后用正常或者较快的速率播放画面的一种摄影技术。通过间隔固定时间拍摄数百张照片，并用软件进行处理合成为视频，让精致的照片动态化，在高画质的情况下展现被摄对象的运动，配上音乐之后，在视觉上会有很大的冲击力。
我们组的延时摄影是三个风景延时、一个日出延时和一个县城全景延时，在拍摄之前学习了如何拍延时摄影，加上之前自己平时的拍摄经验，最终拍出来本片需要的延时摄影。
笔者用了两种拍摄方法：
第一种在拍摄延时摄影时用先拍视频后调速率的方法，前期拍完后，用pr剪辑软件进行速率调整，加快速率后呈现出大气磅礴的延时摄影效果。需要注意的是必须使用三脚架稳定画面，还需考虑因风吹等造成的晃动。
第二种在拍摄日出延时摄影时用先拍照片后合成的方法，同样用pr剪辑软件进行合成和调速率，最后达到影片中的效果。需要注意的是同样要用到三脚架，在拍摄时需考虑拍摄的张数，张数=24×所需秒数。
三、拍摄镜头语言的运用及作用
专题片的拍摄要求注重画面的可视性，一方面是前期拍摄中画面的构图美，另一方面是后期对画面美感的节奏衔接。其中除了抓住能够把事物关系交代清楚的全景、中景以及一些特写外，还需要能够交代事物细节和情绪的一些中近景以及特写镜头，掌握好镜头语言的运用。
专题片《远古密码之陶说——马家窑彩陶》结合一系列运动镜头、拍摄角度、不同景别、主观镜头、空镜头、变焦镜像，这些镜头语言的使用让这部片子更有活力和形象感，从而带动观众一起探索马家窑彩陶的神奇魅力。
（一）运动镜头
本片中用到了一系列运动镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降，这些镜头的运用使本片拥有了生命力，画面具有美感和节奏感，和片子的主题相呼应。
推镜头：在本片介绍马家窑村时，运用了推镜头。在村子附近山头拍摄，从大全景慢推至特写。推镜头的运用，是时间叙事的开始，展现了马家窑村人们的生活环境，给观众视觉前移的效果。
拉镜头：本片中很多拍摄马家窑彩陶博物馆的时候，用到了拉镜头。拉镜头的使用让观众把注意力从主题引向环境，并揭示主体和环境之间的关系、局部和整体的关系，景别越来越大，主体越来越小，环境越来越多。
摇镜头：本片中拍博物馆墙壁上原始人进化图的时候运用了摇镜头，从左往右的摇镜头传达出了我们祖先从原始到现代的进化过程。配合片尾解说词 “仿古不是简单的复制”，运用了一组右摇镜头，展现了彩陶传承发展的过程，观众的视觉跟随镜头感受其中的寓意。
移镜头和跟镜头：在拍摄闫建林老人制作彩陶特写和窗台上破碎的陶盆以及博物馆部分拍摄，都运用了移镜头，还有跟拍爷爷走路的时候用了跟移的镜头，给观众形成了浏览和巡视的视觉效果。同时，使画面的造型空间放大化，创造出独特的视觉艺术效果，烘托了本片主题。
升镜头：在拍摄马家窑遗址文物保护界碑的时候用到了升镜头。用单反和三脚架做到了不错的摇臂效果，这里的镜头代表着一种主观的视角，引导观众走进马家窑的故事，带领观众体味马家窑彩陶的神秘感。
（二）拍摄角度
本片的拍摄用到了很多仰拍角度，比如在拍闫建林爷爷等制陶的时候，仰拍能够突出拍摄对象的形象感。还有很多用到了侧面拍摄，完美刻画并突出了人物形象，使构图更具美感。
（三）景别
在这个片子中很多处都是不同景别的切换，不同的景别可以引起观众不同的心理反应，全景能表现出气氛，特写反映情绪，中景加强人物交流，近景重点在于揭示人物内心世界。由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相配合，将观众的视线由部分引向整体。
（四）主观镜头
本片中主观镜头为介绍马家窑遗址台阶的画面，解说词为“人们还在为破解马家窑密码而不懈努力”。这个主观镜头模拟了第一人称的视角，烘托了马家窑彩陶密码的神秘感，也用镜头语言表现了人们在解读马家窑彩陶道路上的努力。
（五）空镜头
本片中延时摄影以及转场的时候都运到了空镜头，用以交代环境背景和时间空间，推进故事情节，还具有说明、暗示、隐喻的功能，以及借物喻情、情景交融的效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
（六）变焦镜像
本片中在博物馆中的很多镜头以及河边芦苇荡用到了变焦镜像，也就是前景与后景之间的切换。这种技巧使画面更具美感，同时，烘托主题并对观众的视觉产生冲击力。
四、结语
通过小组成员的努力，我们最終完成了本片的拍摄和制作，在拍摄过程中遇到了很多问题，经过协商，突破重重难关完成拍摄任务。这次拍摄让我们丰富了社会经验，通过互相学习和交流，认识到自己现有知识的匮乏，也充分检验了专业知识掌握情况。在拍摄中小组成员互相帮助，一起克服困难，发扬了团队合作精神，让每个人都获益良多。
[关键词]《远古密码之陶说——马家窑彩陶》;延时摄影;镜头语言
[中图分类号]J931 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2019）01-0160-02
一、《远古密码之陶说——马家窑彩陶》简介
《远古密码之陶说——马家窑彩陶》是一部关于甘肃省临洮县马家窑彩陶文化传承与发展问题的专题片，各个阶段都做好了充足准备，在拍摄前期与被拍摄对象进行交流熟悉，通过对拍摄对象的实地考察，确定了主体人物之后，制定拍摄计划，用时15天完成拍摄，后续进行了一些补拍。后期整理素材，挑选出可用镜头，进行剪辑，经过专业老师的认真指导最终完成了作品。马家窑彩陶凭借着自身绚丽多彩和复杂纹饰以及高超的制作工艺，在全国彩陶文化中有着重要的历史价值和地位。本片大致分为三个阶段：背景介绍、专家解读、制陶手工艺人的传承与发展。作为学习新媒体的广播电视编导专业学生，我们将学校所学的专业知识运用于实践中，理论与实践相结合，用镜头语言的方式再现马家窑的文化内涵，和观众一起探寻马家窑彩陶的远古密码。
二、拍摄思路
（一）背景介绍
去实地考察的地方选取最佳拍摄地点，主要拍摄临洮县的全景空镜头、延时摄影镜头、马家窑遗址石碑、马家窑村的生活状况、田间地头的场景、村子周围风景、博物馆彩陶特写。
（二）专家解读
主要以王志安先生对马家窑彩陶的解读和马家窑彩陶博物馆为主要拍摄对象，运用一系列运动镜头来拍摄博物馆中的彩陶。对仅存的几位传统彩陶制作艺人进行采访，并对其制作彩陶过程进行拍摄，还有村子周边的的空镜头拍摄，注重画面的可视性。
（三）延时摄影拍摄技巧
延时摄影是一种用很低的帧率拍下图像或者视频，然后用正常或者较快的速率播放画面的一种摄影技术。通过间隔固定时间拍摄数百张照片，并用软件进行处理合成为视频，让精致的照片动态化，在高画质的情况下展现被摄对象的运动，配上音乐之后，在视觉上会有很大的冲击力。
我们组的延时摄影是三个风景延时、一个日出延时和一个县城全景延时，在拍摄之前学习了如何拍延时摄影，加上之前自己平时的拍摄经验，最终拍出来本片需要的延时摄影。
笔者用了两种拍摄方法：
第一种在拍摄延时摄影时用先拍视频后调速率的方法，前期拍完后，用pr剪辑软件进行速率调整，加快速率后呈现出大气磅礴的延时摄影效果。需要注意的是必须使用三脚架稳定画面，还需考虑因风吹等造成的晃动。
第二种在拍摄日出延时摄影时用先拍照片后合成的方法，同样用pr剪辑软件进行合成和调速率，最后达到影片中的效果。需要注意的是同样要用到三脚架，在拍摄时需考虑拍摄的张数，张数=24×所需秒数。
三、拍摄镜头语言的运用及作用
专题片的拍摄要求注重画面的可视性，一方面是前期拍摄中画面的构图美，另一方面是后期对画面美感的节奏衔接。其中除了抓住能够把事物关系交代清楚的全景、中景以及一些特写外，还需要能够交代事物细节和情绪的一些中近景以及特写镜头，掌握好镜头语言的运用。
专题片《远古密码之陶说——马家窑彩陶》结合一系列运动镜头、拍摄角度、不同景别、主观镜头、空镜头、变焦镜像，这些镜头语言的使用让这部片子更有活力和形象感，从而带动观众一起探索马家窑彩陶的神奇魅力。
（一）运动镜头
本片中用到了一系列运动镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降，这些镜头的运用使本片拥有了生命力，画面具有美感和节奏感，和片子的主题相呼应。
推镜头：在本片介绍马家窑村时，运用了推镜头。在村子附近山头拍摄，从大全景慢推至特写。推镜头的运用，是时间叙事的开始，展现了马家窑村人们的生活环境，给观众视觉前移的效果。
拉镜头：本片中很多拍摄马家窑彩陶博物馆的时候，用到了拉镜头。拉镜头的使用让观众把注意力从主题引向环境，并揭示主体和环境之间的关系、局部和整体的关系，景别越来越大，主体越来越小，环境越来越多。
摇镜头：本片中拍博物馆墙壁上原始人进化图的时候运用了摇镜头，从左往右的摇镜头传达出了我们祖先从原始到现代的进化过程。配合片尾解说词 “仿古不是简单的复制”，运用了一组右摇镜头，展现了彩陶传承发展的过程，观众的视觉跟随镜头感受其中的寓意。
移镜头和跟镜头：在拍摄闫建林老人制作彩陶特写和窗台上破碎的陶盆以及博物馆部分拍摄，都运用了移镜头，还有跟拍爷爷走路的时候用了跟移的镜头，给观众形成了浏览和巡视的视觉效果。同时，使画面的造型空间放大化，创造出独特的视觉艺术效果，烘托了本片主题。
升镜头：在拍摄马家窑遗址文物保护界碑的时候用到了升镜头。用单反和三脚架做到了不错的摇臂效果，这里的镜头代表着一种主观的视角，引导观众走进马家窑的故事，带领观众体味马家窑彩陶的神秘感。
（二）拍摄角度
本片的拍摄用到了很多仰拍角度，比如在拍闫建林爷爷等制陶的时候，仰拍能够突出拍摄对象的形象感。还有很多用到了侧面拍摄，完美刻画并突出了人物形象，使构图更具美感。
（三）景别
在这个片子中很多处都是不同景别的切换，不同的景别可以引起观众不同的心理反应，全景能表现出气氛，特写反映情绪，中景加强人物交流，近景重点在于揭示人物内心世界。由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相配合，将观众的视线由部分引向整体。
（四）主观镜头
本片中主观镜头为介绍马家窑遗址台阶的画面，解说词为“人们还在为破解马家窑密码而不懈努力”。这个主观镜头模拟了第一人称的视角，烘托了马家窑彩陶密码的神秘感，也用镜头语言表现了人们在解读马家窑彩陶道路上的努力。
（五）空镜头
本片中延时摄影以及转场的时候都运到了空镜头，用以交代环境背景和时间空间，推进故事情节，还具有说明、暗示、隐喻的功能，以及借物喻情、情景交融的效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
（六）变焦镜像
本片中在博物馆中的很多镜头以及河边芦苇荡用到了变焦镜像，也就是前景与后景之间的切换。这种技巧使画面更具美感，同时，烘托主题并对观众的视觉产生冲击力。
四、结语
通过小组成员的努力，我们最終完成了本片的拍摄和制作，在拍摄过程中遇到了很多问题，经过协商，突破重重难关完成拍摄任务。这次拍摄让我们丰富了社会经验，通过互相学习和交流，认识到自己现有知识的匮乏，也充分检验了专业知识掌握情况。在拍摄中小组成员互相帮助，一起克服困难，发扬了团队合作精神，让每个人都获益良多。