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摘 要：在技术相当成熟的今天，动画电影的受众除了需要有力度的视觉表现外，还需要得到更多的精神熏陶，能够在看完此片后获取视觉与情感上的双重满足，这就演化为了一种情感需求，而对应着受众的这种精神需求，我们又需要依靠视觉化元素去传递片中的精神力量，此时我们会发现视觉元素与灵魂元素是一种相辅相成的关系。但不论动画电影如何变更和交替，它都需要精神层面与视觉层面相互配合才能实现令人神往的画面和观众予以肯定的评论。
关键词：动画电影；受众；情感需求
在技术相当成熟的今天，动画电影的受众除了需要有力度的视觉表现外，还需要得到更多的精神熏陶，能够在看完此片后获取视觉与情感上的双重满足，这就演化为了一种情感需求，而对应着受众的这种精神需求，我们又需要依靠视觉化元素去传递片中的精神力量，此时我们会发现视觉元素与灵魂元素是一种相辅相成的关系。二者之间是相互依赖共存的关系，而动画电影在塑造角色或氛围时已形成了惯用的手法，或是色彩搭配习惯，这已经把视觉表达符号化了，所以受众也就适应了这种有力度的表现方式。相反，如果动画电影所塑造的人物或场面表意含糊不清，那么观众便无法判断明确意指，情感需求随之下降，无法达到饱满与积极的状态去观赏。
一、 受众需要动画电影表意明确
动画电影与电影有着诸多相似之处，但也有与之相反的地方，电影中的表现手法更加含蓄，它的变化在观众看来是悄声无息的，在不知不觉中受到环境的情绪感染，而动画电影中的创造必须采用有的放矢、因地制宜的方法，需要在表意方面做出强烈的暗示，戏剧化打造从刚开始就目标明确，并对场景、人物方面有着十分有力度的表现方式。《棒球小英雄》中，在表现芝加哥小熊队老板的场景中，灰暗的房间中只有投影散发着直射光，极其强烈的光线照到人物的背面，加上人物的动作造型和声音，自命不凡的状态便出现了。反面人物形象的塑造一向夸张，邪恶夸张的笑声加之身材的肥胖，再加上环境总是以暗色或冷色去加以影响，因此这属于一种通俗的创作手法，所塑造处的人物也是典型的，但是这样的环境与人物形象具有符号化特征，使人一看即知人物定位。我们反过来再观察主人公在本片中小主人公扬基第二次出场时，外景一片寂静夜色，但阴冷的光线丝毫没有扰乱屋内温暖的基调，床头柜上台灯的光晕几乎要透过窗户扩散到外景部分，屋内墙纸的设计也是姜黄色，人物着装也是暖色调，因此室内的暖色基调便形成语言在向观众倾诉说，这是一位可爱并活泼的主人公。
我们再来看另一个例子，在《长发公主》中，存活了几百年的老妇人在刚出场时遍手提绿色灯，绿色光效在视觉语言中经常被用作邪恶光，此时的绿色灯与前景散发着黄橙色光芒的花朵形成鲜明对比，在她的苍老的脸上加以绿色光线的衬托，更能体现出邪恶狰狞的模样。
动画电影中为了塑造人物的立场进行刻意的传达并不过分，其实观众的心理需求也早已适应这种符号化方法。比如在《猫头鹰王国：守卫者传奇》中，守卫者的地点与纯种者所处的环境对比后我们便会发现，白天的明亮对夜晚的黑暗，温暖的阳光对冰冷的月光，即便有火光的照耀，也被黑暗所吞噬。从氛围的表现中不难发现，动画电影就是以这种明显的效果去创造环境，表达明确的意图，并以这种过分的视觉表达去感染观众的情绪，从而使戏剧化的情节推向高潮。
二、 受众需要动画电影多元化发展
随着现代生活质量逐步提高，社会竞争越来越激烈，为了适应形形色色的工作竞争，人们的压力也逐渐加大。中国有句古话，“物竞天择，适者生存”，处于复杂的社会环境中，为了能调节个人心情，越来越多的人们选择了看动画电影，其中原因之一是需要得到娱乐性，但并不是所有人都一致喜欢商业路线风格，现代的大众需要多元化的表现方式，有的需要突破传统形式，满足他们对现实的不满，有些则需要模拟现实类的以感受生活中的精彩，还有需要写实风格与幻想交织的动画电影，去体会其中的平衡艺术。在多元化的需求下，动画电影的道路越来越宽广，其表现手法也越来越多样化，既能满足观众的心理需求，又能在新道路中探索美学的真谛，所以从受众的情感需求来探寻和发展动画电影，正是把握艺术的脉络并走向的正确道路。
从这一发展方向来看，动画工作者应该遵从“该怎样表现画面”这一原则。尽可能的多扩展表现方式，赢得观众青睐。在三维动画大面积的占领国际市场，二维动画逐渐消退的时候，我们应该考虑到，还有大部分的观众热爱这种表现方式，并不是说二维技术落后导致的消退，只是由于未能施展出自己最美的一面，所以在2009年，《凯尔经的秘密》一片运用了独特的风格吸引了无数观众追捧。此片充满了爱尔兰民族色彩，画面中赋予动态的图腾与细腻的色彩相融合，透出手抄经文中古老而神秘，精美且富有想象的精彩。片中的背景几乎都是几何图形，被丰富的色彩填满，光线色调转化的节奏之快使观众更能感受到绚烂多彩的幻觉，场面中的温馨、冰冷、玄幻的气氛完全被戏剧光效所诠释了出来，加之画面中的突出光线和光环，虽然不符合现实逻辑，但正是模仿了中世纪手抄本中神迹感觉的装饰画风格，为此部动画影片增色不少。
除了具有装饰画的风格外，还有较为写实类似电影般震撼人心的《和巴什尔跳华尔兹》，在这部高对比度下的战争题材动画电影中，为了能突显戏剧效果，动画手法的表现则更加突出和强烈。在主人公的梦魇中，天空中的积云已不再暗沉而是散发出昏黄的光芒，原本黄色光效给人以温暖的感觉，通常是伴随阳光传递出来，但这时在阴云密布的天空笼盖下，丝毫沒有了暖意，反倒是压抑得喘不过气，加之在恶狗睁大的眼中闪烁的黄色光芒，更加让人觉得惊悚，把主人公在战争时期留下的心理阴影通过画面很好的传达了出来。
时代在不断发展，应对观众的情感需求，动画电影会有更多更好的方式呈现，在不断开发的新形式中，渲染手法也在应对各种环境做出调整，使之更加符合剧情也更符合观众的口味，但不论动画电影如何变更和交替，它都需要精神层面与视觉层面相互配合才能实现令人神往的画面和观众予以肯定的评论。
参考文献：
[1]林吕建.影视艺术传播现代化与大众化趋势[J].现代传播，2006（1）.
[2]徐华.影视媒体的灵魂——影视审美性初探[J].现代传播，2006（5）.
作者简介：
李亢亢，河南艺术职业学院，影视动画系，硕士学历，研究方向：影视动画。
关键词：动画电影；受众；情感需求
在技术相当成熟的今天，动画电影的受众除了需要有力度的视觉表现外，还需要得到更多的精神熏陶，能够在看完此片后获取视觉与情感上的双重满足，这就演化为了一种情感需求，而对应着受众的这种精神需求，我们又需要依靠视觉化元素去传递片中的精神力量，此时我们会发现视觉元素与灵魂元素是一种相辅相成的关系。二者之间是相互依赖共存的关系，而动画电影在塑造角色或氛围时已形成了惯用的手法，或是色彩搭配习惯，这已经把视觉表达符号化了，所以受众也就适应了这种有力度的表现方式。相反，如果动画电影所塑造的人物或场面表意含糊不清，那么观众便无法判断明确意指，情感需求随之下降，无法达到饱满与积极的状态去观赏。
一、 受众需要动画电影表意明确
动画电影与电影有着诸多相似之处，但也有与之相反的地方，电影中的表现手法更加含蓄，它的变化在观众看来是悄声无息的，在不知不觉中受到环境的情绪感染，而动画电影中的创造必须采用有的放矢、因地制宜的方法，需要在表意方面做出强烈的暗示，戏剧化打造从刚开始就目标明确，并对场景、人物方面有着十分有力度的表现方式。《棒球小英雄》中，在表现芝加哥小熊队老板的场景中，灰暗的房间中只有投影散发着直射光，极其强烈的光线照到人物的背面，加上人物的动作造型和声音，自命不凡的状态便出现了。反面人物形象的塑造一向夸张，邪恶夸张的笑声加之身材的肥胖，再加上环境总是以暗色或冷色去加以影响，因此这属于一种通俗的创作手法，所塑造处的人物也是典型的，但是这样的环境与人物形象具有符号化特征，使人一看即知人物定位。我们反过来再观察主人公在本片中小主人公扬基第二次出场时，外景一片寂静夜色，但阴冷的光线丝毫没有扰乱屋内温暖的基调，床头柜上台灯的光晕几乎要透过窗户扩散到外景部分，屋内墙纸的设计也是姜黄色，人物着装也是暖色调，因此室内的暖色基调便形成语言在向观众倾诉说，这是一位可爱并活泼的主人公。
我们再来看另一个例子，在《长发公主》中，存活了几百年的老妇人在刚出场时遍手提绿色灯，绿色光效在视觉语言中经常被用作邪恶光，此时的绿色灯与前景散发着黄橙色光芒的花朵形成鲜明对比，在她的苍老的脸上加以绿色光线的衬托，更能体现出邪恶狰狞的模样。
动画电影中为了塑造人物的立场进行刻意的传达并不过分，其实观众的心理需求也早已适应这种符号化方法。比如在《猫头鹰王国：守卫者传奇》中，守卫者的地点与纯种者所处的环境对比后我们便会发现，白天的明亮对夜晚的黑暗，温暖的阳光对冰冷的月光，即便有火光的照耀，也被黑暗所吞噬。从氛围的表现中不难发现，动画电影就是以这种明显的效果去创造环境，表达明确的意图，并以这种过分的视觉表达去感染观众的情绪，从而使戏剧化的情节推向高潮。
二、 受众需要动画电影多元化发展
随着现代生活质量逐步提高，社会竞争越来越激烈，为了适应形形色色的工作竞争，人们的压力也逐渐加大。中国有句古话，“物竞天择，适者生存”，处于复杂的社会环境中，为了能调节个人心情，越来越多的人们选择了看动画电影，其中原因之一是需要得到娱乐性，但并不是所有人都一致喜欢商业路线风格，现代的大众需要多元化的表现方式，有的需要突破传统形式，满足他们对现实的不满，有些则需要模拟现实类的以感受生活中的精彩，还有需要写实风格与幻想交织的动画电影，去体会其中的平衡艺术。在多元化的需求下，动画电影的道路越来越宽广，其表现手法也越来越多样化，既能满足观众的心理需求，又能在新道路中探索美学的真谛，所以从受众的情感需求来探寻和发展动画电影，正是把握艺术的脉络并走向的正确道路。
从这一发展方向来看，动画工作者应该遵从“该怎样表现画面”这一原则。尽可能的多扩展表现方式，赢得观众青睐。在三维动画大面积的占领国际市场，二维动画逐渐消退的时候，我们应该考虑到，还有大部分的观众热爱这种表现方式，并不是说二维技术落后导致的消退，只是由于未能施展出自己最美的一面，所以在2009年，《凯尔经的秘密》一片运用了独特的风格吸引了无数观众追捧。此片充满了爱尔兰民族色彩，画面中赋予动态的图腾与细腻的色彩相融合，透出手抄经文中古老而神秘，精美且富有想象的精彩。片中的背景几乎都是几何图形，被丰富的色彩填满，光线色调转化的节奏之快使观众更能感受到绚烂多彩的幻觉，场面中的温馨、冰冷、玄幻的气氛完全被戏剧光效所诠释了出来，加之画面中的突出光线和光环，虽然不符合现实逻辑，但正是模仿了中世纪手抄本中神迹感觉的装饰画风格，为此部动画影片增色不少。
除了具有装饰画的风格外，还有较为写实类似电影般震撼人心的《和巴什尔跳华尔兹》，在这部高对比度下的战争题材动画电影中，为了能突显戏剧效果，动画手法的表现则更加突出和强烈。在主人公的梦魇中，天空中的积云已不再暗沉而是散发出昏黄的光芒，原本黄色光效给人以温暖的感觉，通常是伴随阳光传递出来，但这时在阴云密布的天空笼盖下，丝毫沒有了暖意，反倒是压抑得喘不过气，加之在恶狗睁大的眼中闪烁的黄色光芒，更加让人觉得惊悚，把主人公在战争时期留下的心理阴影通过画面很好的传达了出来。
时代在不断发展，应对观众的情感需求，动画电影会有更多更好的方式呈现，在不断开发的新形式中，渲染手法也在应对各种环境做出调整，使之更加符合剧情也更符合观众的口味，但不论动画电影如何变更和交替，它都需要精神层面与视觉层面相互配合才能实现令人神往的画面和观众予以肯定的评论。
参考文献：
[1]林吕建.影视艺术传播现代化与大众化趋势[J].现代传播，2006（1）.
[2]徐华.影视媒体的灵魂——影视审美性初探[J].现代传播，2006（5）.
作者简介：
李亢亢，河南艺术职业学院，影视动画系，硕士学历，研究方向：影视动画。