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摄影术，诞生于距今100多年前的法国，而在摄影术公布的第二年起，摄影即由外国人陆续以多种途径传入中国，主要有经商者、传教者和侵略军等。而摄影这个“舶来品”，在中国这100多年间的时间长河里，以百花齐放、异彩纷呈的姿态丰富着中国的艺术形式。从最初只是作为一种记录现实的工具到成为艺术家自我表达的手段，离不开摄影家不懈努力的探索。
当我静静地览读摄影家郎静山先生的作品时，画面呈现出的东方美的意蕴，深深地震撼了我。想不到摄影这种现代技术竟能和中国山水画中的意蕴这样完美地结合在一起。在他的作品中，灵气涌动，清净悠远。咋看下，一时竟有让人分不清是画亦或是照片之感。郎静山先生用相机做画笔，重塑中国画的山水意境，他将传统绘画中的“六法”理论融入到摄影艺术之中，创造了“集锦摄影”法，仿国画、重意境、师古法，在形式上模仿传统国画，逐步形成了富于诗情画意和中国传统文化韵味的个人风格，是中国绘画风格和摄影技法的统一。在他的摄影作品里，“影中有画，画中有影”，使照片成为一片独到的心灵风景。而在先生近百年的摄影艺术生涯里，他以数以万计的摄影作品，丰富着中国乃至世界艺术的舞台，他不断地探索精神也值得我们尊敬，学习。
郎静山先生（1892—1995），出生于江苏淮阴，由于受了父亲的影响，郎静山从小就对绘画很有兴趣，少年时期启发他对摄影爱好的是李靖兰老师，也就是他的国画老师。绘画对于郎静山的摄影，尤其是对他日后所创造“集锦摄影法”，有着非常深远的影响。他十二岁时开始学摄影，后来又到上海学习绘画，并在一家报馆任记者，成为中国最早的摄影记者之一。1927年他在上海组织中华摄影学社，大力促进摄影艺术的进步。1939年，他以中国山水画理论为基础，结合摄影艺术的特点，创造了集锦摄影（Composite Picture）的独特技法，并由此获得英国皇家摄影学会高级会士、美国摄影学会高级会士等多项荣誉称号。
郎静山在谈到集锦摄影的创作时，说道：“摄影虽然是现代科学技术，然而亦具有纪实以外之情趣，使艺术理法与现代技术相结合，便会创造出具有“美”的作品。画家用画笔创作，摄影家用相机进行创作，工具虽有异，但同样都是营造美好的画面的平面造型艺术”。而以集锦的手段进行的艺术创作，更能与画理相通，营造出诗意，空灵的艺术境界。
在郎静山先生的摄影生命历程中，集锦摄影最能代表他的艺术成就与艺术风格，集锦摄影不仅证明了他在摄影技术上的造诣，亦传达出了先生本人内心世界中的一片风景，广阔、宏大，气象万千。“境由心生”，一切外像的呈现，均取决于你有一个怎样的内像。因此，通过郎静山的作品，我们看到的是一个宁静而丰饶的内心世界，这些都是通过他的集锦摄影方式来呈现的。
《湖山揽胜》是郎静山的得意之作。这幅作品是山水集锦巨构，可以说是郎静山先生运用国画山水的构图方式，巧妙地运用在集锦作品上，从画面最右边的凉亭老翁远眺层峦云雾，到近景的奇石丛树，左边的孤舟，远处的村落及湖边倒影，这幅美丽的国画山水景象，就如同郎静山先生本人一样一生胸襟开朗，宁静与世无争。
他创作的《晓汲清江》，不管是画面的经营布局，还是画面所传达出的空灵意境上，都表现出极其传神的中国画意境。从近景、中景到远景的层层推出，枝叶横斜，石阶蜿蜒，远山依稀，画面留白之大手笔，令人难以望其项背。他沿袭传统中国绘画的画理和精神从事的创作，尽管不用笔墨，也没有效法，然而观其作品，所得的感觉与印象就像在欣赏传统的中国绘画一般，而这点也正是郎氏作品风格的最大特色所在。
郎静山认为，集锦摄影是中国绘画风格和摄影技法的统一，要求作者不仅具备对摄影艺术语言的把握与概括，还必须对中国传统绘画形式有深入的研究、理解和实践，才可能出入自如，得心应手。他要以相机为工具，摄影为手段，写出“一痕山影淡若无”的妙处。
郎静山曾表示，在中国传统绘画中的“经营位置”与“传模移写”的画理，在摄影上其实就是构图。画家在作画时，以画笔取舍万疏，去芜存菁，而摄影由于受到器材与环境对象的限制，则只能在后期暗房制作中去完成，所以需要采用“集锦摄影”法。所谓“集锦摄影”就是集合各种景物配合成章，舍画面之所忌，取画面之所需，如同国画中传模移写的经营位置之法，使作品达到完美，理想的境地。
郎静山对艺术的空间意识非常重视，他的作品里，经常表现的是枯枝、湖心孤亭、几痕远山，浓浓淡淡、层层叠叠巧妙地布置在画面中，具有一种独特的空间意识，一个充满音乐节奏的宇宙，是郎静山先生追求的魂灵，而这种创造的空间不是现实空间，而是一种“灵的境界”。虚实结合，虚中有实，实中有虚。而在虚实二者之间，他对虚更为重视，实是从虚中转出的，想象空灵，故有实际；空，则灵气往来。空灵澄澈，方有实在之美。
清丽，空灵，如月之曙，如气之秋。这是郎静山作品带给我们的最大的感受。清恽南田说的好：“今人用心，在有笔墨处；古人用心，在无笔墨处。倘能于笔墨不到处，观古人用心，庶几拟议神明，进乎技已。”艺术的妙境在无笔墨处，在无画处，在清空处。郎静山用他精湛的摄影技术，丰饶而深刻的内心世界，为我们涵括了一个有意味的世界，将有形空间送到寂寞、幽远、深邃的世界中，闪烁不定，如影绰绰 。虚空的世界方有大美藏焉，活泼泼的世界中方有生命的真精神。
作者简介：
王飞，女，汉，辽宁，就职于辽宁省鞍山师范学院美术学院、现就读于云南艺术学院视觉传达专业硕士研究生
当我静静地览读摄影家郎静山先生的作品时，画面呈现出的东方美的意蕴，深深地震撼了我。想不到摄影这种现代技术竟能和中国山水画中的意蕴这样完美地结合在一起。在他的作品中，灵气涌动，清净悠远。咋看下，一时竟有让人分不清是画亦或是照片之感。郎静山先生用相机做画笔，重塑中国画的山水意境，他将传统绘画中的“六法”理论融入到摄影艺术之中，创造了“集锦摄影”法，仿国画、重意境、师古法，在形式上模仿传统国画，逐步形成了富于诗情画意和中国传统文化韵味的个人风格，是中国绘画风格和摄影技法的统一。在他的摄影作品里，“影中有画，画中有影”，使照片成为一片独到的心灵风景。而在先生近百年的摄影艺术生涯里，他以数以万计的摄影作品，丰富着中国乃至世界艺术的舞台，他不断地探索精神也值得我们尊敬，学习。
郎静山先生（1892—1995），出生于江苏淮阴，由于受了父亲的影响，郎静山从小就对绘画很有兴趣，少年时期启发他对摄影爱好的是李靖兰老师，也就是他的国画老师。绘画对于郎静山的摄影，尤其是对他日后所创造“集锦摄影法”，有着非常深远的影响。他十二岁时开始学摄影，后来又到上海学习绘画，并在一家报馆任记者，成为中国最早的摄影记者之一。1927年他在上海组织中华摄影学社，大力促进摄影艺术的进步。1939年，他以中国山水画理论为基础，结合摄影艺术的特点，创造了集锦摄影（Composite Picture）的独特技法，并由此获得英国皇家摄影学会高级会士、美国摄影学会高级会士等多项荣誉称号。
郎静山在谈到集锦摄影的创作时，说道：“摄影虽然是现代科学技术，然而亦具有纪实以外之情趣，使艺术理法与现代技术相结合，便会创造出具有“美”的作品。画家用画笔创作，摄影家用相机进行创作，工具虽有异，但同样都是营造美好的画面的平面造型艺术”。而以集锦的手段进行的艺术创作，更能与画理相通，营造出诗意，空灵的艺术境界。
在郎静山先生的摄影生命历程中，集锦摄影最能代表他的艺术成就与艺术风格，集锦摄影不仅证明了他在摄影技术上的造诣，亦传达出了先生本人内心世界中的一片风景，广阔、宏大，气象万千。“境由心生”，一切外像的呈现，均取决于你有一个怎样的内像。因此，通过郎静山的作品，我们看到的是一个宁静而丰饶的内心世界，这些都是通过他的集锦摄影方式来呈现的。
《湖山揽胜》是郎静山的得意之作。这幅作品是山水集锦巨构，可以说是郎静山先生运用国画山水的构图方式，巧妙地运用在集锦作品上，从画面最右边的凉亭老翁远眺层峦云雾，到近景的奇石丛树，左边的孤舟，远处的村落及湖边倒影，这幅美丽的国画山水景象，就如同郎静山先生本人一样一生胸襟开朗，宁静与世无争。
他创作的《晓汲清江》，不管是画面的经营布局，还是画面所传达出的空灵意境上，都表现出极其传神的中国画意境。从近景、中景到远景的层层推出，枝叶横斜，石阶蜿蜒，远山依稀，画面留白之大手笔，令人难以望其项背。他沿袭传统中国绘画的画理和精神从事的创作，尽管不用笔墨，也没有效法，然而观其作品，所得的感觉与印象就像在欣赏传统的中国绘画一般，而这点也正是郎氏作品风格的最大特色所在。
郎静山认为，集锦摄影是中国绘画风格和摄影技法的统一，要求作者不仅具备对摄影艺术语言的把握与概括，还必须对中国传统绘画形式有深入的研究、理解和实践，才可能出入自如，得心应手。他要以相机为工具，摄影为手段，写出“一痕山影淡若无”的妙处。
郎静山曾表示，在中国传统绘画中的“经营位置”与“传模移写”的画理，在摄影上其实就是构图。画家在作画时，以画笔取舍万疏，去芜存菁，而摄影由于受到器材与环境对象的限制，则只能在后期暗房制作中去完成，所以需要采用“集锦摄影”法。所谓“集锦摄影”就是集合各种景物配合成章，舍画面之所忌，取画面之所需，如同国画中传模移写的经营位置之法，使作品达到完美，理想的境地。
郎静山对艺术的空间意识非常重视，他的作品里，经常表现的是枯枝、湖心孤亭、几痕远山，浓浓淡淡、层层叠叠巧妙地布置在画面中，具有一种独特的空间意识，一个充满音乐节奏的宇宙，是郎静山先生追求的魂灵，而这种创造的空间不是现实空间，而是一种“灵的境界”。虚实结合，虚中有实，实中有虚。而在虚实二者之间，他对虚更为重视，实是从虚中转出的，想象空灵，故有实际；空，则灵气往来。空灵澄澈，方有实在之美。
清丽，空灵，如月之曙，如气之秋。这是郎静山作品带给我们的最大的感受。清恽南田说的好：“今人用心，在有笔墨处；古人用心，在无笔墨处。倘能于笔墨不到处，观古人用心，庶几拟议神明，进乎技已。”艺术的妙境在无笔墨处，在无画处，在清空处。郎静山用他精湛的摄影技术，丰饶而深刻的内心世界，为我们涵括了一个有意味的世界，将有形空间送到寂寞、幽远、深邃的世界中，闪烁不定，如影绰绰 。虚空的世界方有大美藏焉，活泼泼的世界中方有生命的真精神。
作者简介：
王飞，女，汉，辽宁，就职于辽宁省鞍山师范学院美术学院、现就读于云南艺术学院视觉传达专业硕士研究生