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如果说国家体育场鸟巢向世界展示了中国雄浑的阳刚，那么与它毗邻的国家游泳中心水立方则是让世界看到了中国充满灵性的阴柔。今日，奥运会的喧嚣已逐渐远去，而水立方却依旧绽放着它梦幻般的美丽——这美丽，来自依恋着它的两个女人。
北京市演出公司总经理李勤——
延续“水立方”的梦幻
2008年12月30日晚7点30分，由北京市演出有限责任公司和北京市对外文化交流有限责任公司出品制作的《梦幻水立方2009新年音乐会》，在万名观众的共同期待中隆重上演。世界级指挥大师瓦西里·辛奈斯基携手英国BBC爱乐乐团的超级明星阵容，在享誉世界的“水立方”国家游泳中心开创历史上“新年音乐会”之先河，将“水立方”在2008年奥运会后的完美转身推向了高潮。
从2008年9月19日开始筹备《梦幻水立方》大型水幕声光音乐会，到“十一”黄金周如期接待游人，再到之后的50场演出……北京市演出有限责任公司（下称“北演”）总经理李勤和她的团队成为第一个为北京奥运场馆资源再利用做出实际贡献的人。
“我已经感觉到70%的成功了”，李勤告诉《中国经济周刊》，北演是中国第一个以商业性演出形式引进俄罗斯芭蕾舞剧《天鹅湖》、第一个引进美国迪斯尼冰上芭蕾、第一个创立全国知名演出品牌“北京新年音乐会”的演出专业公司，投资承办了张学友、周杰伦、崔健等歌手的个人演唱会，以及美国百老汇音乐剧《音乐之声》。2001年5 月1日为北京申奥造势而举办的“新北京、新奥运两岸三地群星工体演唱会”，开创了工体“五一”节日演出的先河。
“在水立方打造《梦幻水立方》大型水幕声光音乐会，像是我一个人在办‘后奥运会’，我是总监制又是出品方，既要保证艺术质量，还要保障投资回报，社会效益和经济效益都得要，心里真没底。”李勤说，作为第一个利用奥运场馆进行长期驻演的演出公司，压力好象更集中在了自己一个人的身上，但是她挺住了。
“我们开创了奥运场馆资源再利用的历史”
12天的时间，要做成国内首次集当代舞美科技、水景及古典音乐名曲选粹为一体的大型水幕声光电交响音乐会，并且要综合利用“水立方”现有的设备，调动激光、数码影像灯等现代高科技手段，通过水景秀、灯光秀、音乐秀，使这台集“高科技、高雅艺术、高品质”为一身的“三高”音乐盛会成为一场视听奇观，这对李勤和她的团队不啻于一场巨大的挑战。
由于场馆的条件限制，《梦幻水立方》工程既要保护水立方的固有功能，又要将不具备演出的条件加以改善，比如演出每场的耗电量在1万度左右，为了解决演出用电源，12天里抢铺了14根大电缆。李勤介绍说，“那时的压力太大了，几百人每天是24小时轮流干，把12天当成24天来做。”
“我们拟将长期驻演‘水立方’，有比赛的时候仍然要承担比赛，所以大家担心的我们可能对‘水立方’造成破坏的情况几乎不存在。”李勤说，“跳水台保持原样，游泳池里的喷泉和水景装置在三天之内就可以拆除，我们甚至没有在‘水立方’的结构上用一颗钉子。我们只是在‘水立方’加入了功能性的东西，而不是对水池进行改造，既兼顾演出，又做到对场馆的保护，这些我们都考虑到和兼顾了。”
而最令李勤欣慰的是，北京奥运会开、闭幕式的部分创作成员如灯光设计沙晓岚、音响师马昕、音乐总监邹航等率部移师转场，亲自主持设计了《梦幻水立方》的灯光、音响的设计及音乐创作工作。
“有演出就会有关注”
2008年9月30日傍晚，褪去了比赛的兴奋和喧嚣的“水立方”美丽依旧，在这个晶莹的世界里，一场持续4个月之久的演出开演了。这场分为“水之雅韵、水之炫舞、水之激情、水之风暴”四大主题，分别展示古典、流行、电子乐和摇滚乐等四种不同音乐风格的音乐盛会，给惊喜的人们呈演了理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》等经典名作以及大家耳熟能详的电影音乐。而“水立方”水幕舞台中采用水中的炸点和灯光的配合，重现了奥运会开幕式的焰火效果，很快把音乐会推向了高潮。
随后的日子里，《梦幻水立方》开始每周三在夜晚接待一批批看“水跳舞”的人群，“我们接待了几百名学校老师、校长，他们说，让学生来看《梦幻水立方》，能最好地普及古典音乐。后来我们把周日场定为学生专场，凭学生证可优惠观看，至今已接待了8000多名学生观众，反响特别好。”
“哪儿有演出，哪儿就会有人关注。”李勤说，就算是旅游的淡季，“‘水立方’客流也不会太少。”
据悉，目前《梦幻水立方》平均每场的观看人数都在3000人左右，人们晚6点就可以持票进去参观，7点演出，而晚8点演出结束时，“水立方”在夜幕中已经再次辉煌起来。“这时照相留景是最美了。”李勤说。
做中国的惟一，做世界的顶级，这是李勤的梦想，而为了这个梦想，他们的团队进行了“水立方”商演的二期策划，并为《梦幻水立方》注册了品牌。
“不是每个演出都能成为品牌。”李勤说，“就像我们每年一度的新年音乐会，也是经过十几年的打造才成为我们的当家品牌的。《梦幻水立方》这个产品能不能赢得市场，都需要我们克服很多困难，承受来自各个方面的压力。”
李勤向记者透露说，二期的工程已经请到了张艺谋的加盟，“我们会合作一台水秀，共同打造北京的旅游新名片。”
“水立方”中方主创设计师王敏——
“水立方”：除了是房子还能是什么
水分子结构变成精美的项坠、跳水塔幻化成姹紫嫣红的万花筒、水立方成为蓝莹莹的镇纸和灯甚至座椅……在王敏的手中，庞大的国家游泳中心变得小巧了，“时尚”了。
王敏至今还清晰地记得，2008年7月18日，她的“A 工作室”在CCDI设计集团召开了“水立方设计师时尚文化作品设计交流会”，她过去的老板、CCDI设计集团总经理赵小钧在会前就笑眯眯地看着她的作品说“太好太漂亮了”。“他和商宏都很支持和鼓励我的工作。”在这三位国家游泳中心中方主创设计师当中，王敏是唯一的女性，她笑着告诉记者，“或许因为我是一名女性设计师吧，才会对建筑之外的这些小巧的东西情有独钟。而他们两位男子汉的梦想，仍然在设计大房子那里呢！”
在王敏的设计里，“水立方”的各种元素被用在了家居用品、儿童玩具、首饰、发光饰品和水景等多个领域，这些将“水立方”的建筑语言与时尚用品结合起来的构想，迈出了由建筑设计衍生时尚自主设计的大胆尝试。
作为“水立方”三个中方主创设计师之一，王敏在北京奥运会期间甚至没能亲自在自己的作品里观看一场比赛。但如今，水立方却在她的手中鲜活了起来。
在王敏看来，这和让水立方等奥运场馆再续利用一样，亦是“水立方”生命的延续。
“水”的诞生
清华大学建筑系硕士毕业以后，王敏赴美国明尼苏达大学攻读第二个硕士学位，随后她分别在美国和加拿大的建筑事务所工作。
2001 年7月13 日，北京申奥成功。那天，王敏还对告诉她好消息的老板说，“这对中国建筑师是件好事情。”只是她没想到，这个“好事情”会给她的人生轨迹带来巨大的改变。
作为建筑师，王敏最初对设计大型场馆并无兴趣。一年多之后，国家游泳中心国际设计竞赛公开招标，来自中国、法国和美国等13 个国家和地区的33 家设计单位或联合体报名参加，而王敏加入的中澳设计联合体也在其中。当时王敏正在国内休产假，朋友说服了她参与奥运游泳馆的设计。
据王敏介绍，“水立方”从招标至完工历时近5 年，但令王敏印象最深刻的是交标前的3 个月，“那是非常神奇的经历，是头脑风暴和中西碰撞的一段经历，工作密度和强度非常大。”王敏说。
最初，王敏觉得奥运场馆这样的建筑功能性太强，但转念一想，游泳中心如果被看作是一个与水相关的房子，设计起来应该有趣。后来她和搭档赵小钧、商宏聊设计理念，“大家的想法非常一致，都是从水的主题出发，聊得激动不已。”
“在设计之初，我们非常仔细地研究了鸟巢。”王敏告诉《中国经济周刊》，“鸟巢是一个具有象征意义的精神场所，是圣火点燃的地方，人们在那里庆祝着自己对人类极限的不断超越。当时我们觉得鸟巢的设计非常有男子气概，而我们这个关于水的建筑，应该比较阴柔、内敛。”
2003 年7 月29 日，“水立方”竞标成功。王敏随后飞回多伦多辞去工作，然后马上飞到悉尼，开始第二阶段方案深化的工作。“三个月计划了一段重要的人生。”
中方设计师的方案都是从长方形基底开始入手的。据王敏介绍，最后，中方设计师做了一个模型，将游泳馆的各个功能摆进最初设计的长方体内，奇迹发生了，一个四四方方的正方体竟然呈现在大家的眼前。
这个正方体就是后来 “水立方”的雏形。
“小水立方”的大内涵
一头直发，柔柔弱弱的王敏，在记者的眼里实在无法和“水立方”那样的大型建筑联系在一起。“大型建筑的确不是我的兴趣首选。我更不喜欢纯粹追求商业功能而忽视了美学和建筑的精神意义。”王敏说，而“水立方”最吸引她的一点是，它不是只为奥运会那几十天服务，“她还要为大众服务三、五十年。那将会是北京普通民众享受水的一个好去处。”
“奥运游泳场馆存活难一直是世界难题，为了几十天的时间耗资巨大，而赛后却不得不面临改造，并且进行资源的调整，再加上水的供暖、消毒等处理，都会给场馆的后续生存带来巨大的经济压力。”王敏说，“所以我们希望这个房子在奥运会短暂的辉煌生涯结束之后，仍然保持非常强的生命力。所以我们在设计之初就希望把与水相关的所有项目，包括游泳，跳水，包括老人、孩子学习游泳，以及休闲、戏水甚至有可能将来还会有冰场等因素都考虑了进去。”
令王敏高兴地是，这样的延续已经开始。“比如现在正在‘水立方’举行的演出。”
完成了大型建筑物设计的王敏却积极地投入到一些精巧的小房子的设计中，“我觉得一个小小的房子，从结构体系到建筑外观，从室内空间到室外景观，甚至到家具、灯饰以及小品都可以做透。那样一种‘小’的设计，是往深处发展的设计，也有很‘大’的内涵。”王敏说，“我目前更多地从事中小型项目的设计。”
而比中小型建筑更小的设计——这些与“水立方”相关的产品设计，则有更为深远的作用。它们与房子不同，它们可以跟随成千上万的购买者，将“水立方”所倡导的“健康、环保、快乐、时尚”的理念传播到世界的四面八方。
“水立方”的特殊形态，已经建立起了一种特殊的审美标准，有了自己的一套语言，并从建筑扩展到生活。“理论上讲，当一个建筑的理念扩展为一种生活概念时，它就可以涵盖生活的方方面面。”王敏说。
建筑语言的时尚转身
一款名为“四季”的首饰，它配有春夏秋冬四种颜色，这些彩色可以根据拥有者的心情、服饰或季节不同而随机搭配。“这是取材于‘水立方’是个会无极变色的房子，它在不同的时间可以有不同的表情。”
而类似的构想，源于2003年夏天，王敏在做“水立方”设计的时候随手画的一些草图。如今，草图的大部分已经是成品。
“我当时觉得这些东西很有意思，不过那时都在忙建筑的设计，这些小想法只是一闪念，根本顾不上。”王敏说。直到2007年，“水立方”做完了，王敏才有时间做这件事。
王敏随后的设计一直在走时尚路线，这和她多年中、西方文化的熏染及身为女性特殊的敏锐及兴趣有关。她亦想通过这些载体把“水立方”在审美方面的理念传播出去。“比如在具体操作上，建筑是很宏大的，而时尚设计更微观一些，在使用材料上也就更细腻。”王敏介绍说，“这并不等同于奢侈品，但是却要打破中国制造的低品质印象。比如我们仅仅是灯的安全用电，就经过了很长时间的研发和检测。”
王敏所说的“细腻”在2008年“十一”期间推出的跳水台万花筒上就能感受到，每一个摸到它的人，除了欣赏里面变换多端的图案以外，就是喜欢在手里把玩那份细腻的手感。而这，正是好的设计和好的制造相结合就能做到的事。
目前，王敏的合作伙伴中很多都是南方那些给国外大品牌做外单的制造厂家，“金融危机给我们带来了机遇，那些缺少了外单的厂家，可以和我们更好地合作了。消费者的喜欢给了我们很多鼓励，我们经常因为准备不足而卖断货。”
在王敏的先期作品中，水立方的特征很明显，“不过我想后续的作品，还会突出三维性、功能性，并不断会有惊喜出来。”
北京市演出公司总经理李勤——
延续“水立方”的梦幻
2008年12月30日晚7点30分，由北京市演出有限责任公司和北京市对外文化交流有限责任公司出品制作的《梦幻水立方2009新年音乐会》，在万名观众的共同期待中隆重上演。世界级指挥大师瓦西里·辛奈斯基携手英国BBC爱乐乐团的超级明星阵容，在享誉世界的“水立方”国家游泳中心开创历史上“新年音乐会”之先河，将“水立方”在2008年奥运会后的完美转身推向了高潮。
从2008年9月19日开始筹备《梦幻水立方》大型水幕声光音乐会，到“十一”黄金周如期接待游人，再到之后的50场演出……北京市演出有限责任公司（下称“北演”）总经理李勤和她的团队成为第一个为北京奥运场馆资源再利用做出实际贡献的人。
“我已经感觉到70%的成功了”，李勤告诉《中国经济周刊》，北演是中国第一个以商业性演出形式引进俄罗斯芭蕾舞剧《天鹅湖》、第一个引进美国迪斯尼冰上芭蕾、第一个创立全国知名演出品牌“北京新年音乐会”的演出专业公司，投资承办了张学友、周杰伦、崔健等歌手的个人演唱会，以及美国百老汇音乐剧《音乐之声》。2001年5 月1日为北京申奥造势而举办的“新北京、新奥运两岸三地群星工体演唱会”，开创了工体“五一”节日演出的先河。
“在水立方打造《梦幻水立方》大型水幕声光音乐会，像是我一个人在办‘后奥运会’，我是总监制又是出品方，既要保证艺术质量，还要保障投资回报，社会效益和经济效益都得要，心里真没底。”李勤说，作为第一个利用奥运场馆进行长期驻演的演出公司，压力好象更集中在了自己一个人的身上，但是她挺住了。
“我们开创了奥运场馆资源再利用的历史”
12天的时间，要做成国内首次集当代舞美科技、水景及古典音乐名曲选粹为一体的大型水幕声光电交响音乐会，并且要综合利用“水立方”现有的设备，调动激光、数码影像灯等现代高科技手段，通过水景秀、灯光秀、音乐秀，使这台集“高科技、高雅艺术、高品质”为一身的“三高”音乐盛会成为一场视听奇观，这对李勤和她的团队不啻于一场巨大的挑战。
由于场馆的条件限制，《梦幻水立方》工程既要保护水立方的固有功能，又要将不具备演出的条件加以改善，比如演出每场的耗电量在1万度左右，为了解决演出用电源，12天里抢铺了14根大电缆。李勤介绍说，“那时的压力太大了，几百人每天是24小时轮流干，把12天当成24天来做。”
“我们拟将长期驻演‘水立方’，有比赛的时候仍然要承担比赛，所以大家担心的我们可能对‘水立方’造成破坏的情况几乎不存在。”李勤说，“跳水台保持原样，游泳池里的喷泉和水景装置在三天之内就可以拆除，我们甚至没有在‘水立方’的结构上用一颗钉子。我们只是在‘水立方’加入了功能性的东西，而不是对水池进行改造，既兼顾演出，又做到对场馆的保护，这些我们都考虑到和兼顾了。”
而最令李勤欣慰的是，北京奥运会开、闭幕式的部分创作成员如灯光设计沙晓岚、音响师马昕、音乐总监邹航等率部移师转场，亲自主持设计了《梦幻水立方》的灯光、音响的设计及音乐创作工作。
“有演出就会有关注”
2008年9月30日傍晚，褪去了比赛的兴奋和喧嚣的“水立方”美丽依旧，在这个晶莹的世界里，一场持续4个月之久的演出开演了。这场分为“水之雅韵、水之炫舞、水之激情、水之风暴”四大主题，分别展示古典、流行、电子乐和摇滚乐等四种不同音乐风格的音乐盛会，给惊喜的人们呈演了理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》等经典名作以及大家耳熟能详的电影音乐。而“水立方”水幕舞台中采用水中的炸点和灯光的配合，重现了奥运会开幕式的焰火效果，很快把音乐会推向了高潮。
随后的日子里，《梦幻水立方》开始每周三在夜晚接待一批批看“水跳舞”的人群，“我们接待了几百名学校老师、校长，他们说，让学生来看《梦幻水立方》，能最好地普及古典音乐。后来我们把周日场定为学生专场，凭学生证可优惠观看，至今已接待了8000多名学生观众，反响特别好。”
“哪儿有演出，哪儿就会有人关注。”李勤说，就算是旅游的淡季，“‘水立方’客流也不会太少。”
据悉，目前《梦幻水立方》平均每场的观看人数都在3000人左右，人们晚6点就可以持票进去参观，7点演出，而晚8点演出结束时，“水立方”在夜幕中已经再次辉煌起来。“这时照相留景是最美了。”李勤说。
做中国的惟一，做世界的顶级，这是李勤的梦想，而为了这个梦想，他们的团队进行了“水立方”商演的二期策划，并为《梦幻水立方》注册了品牌。
“不是每个演出都能成为品牌。”李勤说，“就像我们每年一度的新年音乐会，也是经过十几年的打造才成为我们的当家品牌的。《梦幻水立方》这个产品能不能赢得市场，都需要我们克服很多困难，承受来自各个方面的压力。”
李勤向记者透露说，二期的工程已经请到了张艺谋的加盟，“我们会合作一台水秀，共同打造北京的旅游新名片。”
“水立方”中方主创设计师王敏——
“水立方”：除了是房子还能是什么
水分子结构变成精美的项坠、跳水塔幻化成姹紫嫣红的万花筒、水立方成为蓝莹莹的镇纸和灯甚至座椅……在王敏的手中，庞大的国家游泳中心变得小巧了，“时尚”了。
王敏至今还清晰地记得，2008年7月18日，她的“A 工作室”在CCDI设计集团召开了“水立方设计师时尚文化作品设计交流会”，她过去的老板、CCDI设计集团总经理赵小钧在会前就笑眯眯地看着她的作品说“太好太漂亮了”。“他和商宏都很支持和鼓励我的工作。”在这三位国家游泳中心中方主创设计师当中，王敏是唯一的女性，她笑着告诉记者，“或许因为我是一名女性设计师吧，才会对建筑之外的这些小巧的东西情有独钟。而他们两位男子汉的梦想，仍然在设计大房子那里呢！”
在王敏的设计里，“水立方”的各种元素被用在了家居用品、儿童玩具、首饰、发光饰品和水景等多个领域，这些将“水立方”的建筑语言与时尚用品结合起来的构想，迈出了由建筑设计衍生时尚自主设计的大胆尝试。
作为“水立方”三个中方主创设计师之一，王敏在北京奥运会期间甚至没能亲自在自己的作品里观看一场比赛。但如今，水立方却在她的手中鲜活了起来。
在王敏看来，这和让水立方等奥运场馆再续利用一样，亦是“水立方”生命的延续。
“水”的诞生
清华大学建筑系硕士毕业以后，王敏赴美国明尼苏达大学攻读第二个硕士学位，随后她分别在美国和加拿大的建筑事务所工作。
2001 年7月13 日，北京申奥成功。那天，王敏还对告诉她好消息的老板说，“这对中国建筑师是件好事情。”只是她没想到，这个“好事情”会给她的人生轨迹带来巨大的改变。
作为建筑师，王敏最初对设计大型场馆并无兴趣。一年多之后，国家游泳中心国际设计竞赛公开招标，来自中国、法国和美国等13 个国家和地区的33 家设计单位或联合体报名参加，而王敏加入的中澳设计联合体也在其中。当时王敏正在国内休产假，朋友说服了她参与奥运游泳馆的设计。
据王敏介绍，“水立方”从招标至完工历时近5 年，但令王敏印象最深刻的是交标前的3 个月，“那是非常神奇的经历，是头脑风暴和中西碰撞的一段经历，工作密度和强度非常大。”王敏说。
最初，王敏觉得奥运场馆这样的建筑功能性太强，但转念一想，游泳中心如果被看作是一个与水相关的房子，设计起来应该有趣。后来她和搭档赵小钧、商宏聊设计理念，“大家的想法非常一致，都是从水的主题出发，聊得激动不已。”
“在设计之初，我们非常仔细地研究了鸟巢。”王敏告诉《中国经济周刊》，“鸟巢是一个具有象征意义的精神场所，是圣火点燃的地方，人们在那里庆祝着自己对人类极限的不断超越。当时我们觉得鸟巢的设计非常有男子气概，而我们这个关于水的建筑，应该比较阴柔、内敛。”
2003 年7 月29 日，“水立方”竞标成功。王敏随后飞回多伦多辞去工作，然后马上飞到悉尼，开始第二阶段方案深化的工作。“三个月计划了一段重要的人生。”
中方设计师的方案都是从长方形基底开始入手的。据王敏介绍，最后，中方设计师做了一个模型，将游泳馆的各个功能摆进最初设计的长方体内，奇迹发生了，一个四四方方的正方体竟然呈现在大家的眼前。
这个正方体就是后来 “水立方”的雏形。
“小水立方”的大内涵
一头直发，柔柔弱弱的王敏，在记者的眼里实在无法和“水立方”那样的大型建筑联系在一起。“大型建筑的确不是我的兴趣首选。我更不喜欢纯粹追求商业功能而忽视了美学和建筑的精神意义。”王敏说，而“水立方”最吸引她的一点是，它不是只为奥运会那几十天服务，“她还要为大众服务三、五十年。那将会是北京普通民众享受水的一个好去处。”
“奥运游泳场馆存活难一直是世界难题，为了几十天的时间耗资巨大，而赛后却不得不面临改造，并且进行资源的调整，再加上水的供暖、消毒等处理，都会给场馆的后续生存带来巨大的经济压力。”王敏说，“所以我们希望这个房子在奥运会短暂的辉煌生涯结束之后，仍然保持非常强的生命力。所以我们在设计之初就希望把与水相关的所有项目，包括游泳，跳水，包括老人、孩子学习游泳，以及休闲、戏水甚至有可能将来还会有冰场等因素都考虑了进去。”
令王敏高兴地是，这样的延续已经开始。“比如现在正在‘水立方’举行的演出。”
完成了大型建筑物设计的王敏却积极地投入到一些精巧的小房子的设计中，“我觉得一个小小的房子，从结构体系到建筑外观，从室内空间到室外景观，甚至到家具、灯饰以及小品都可以做透。那样一种‘小’的设计，是往深处发展的设计，也有很‘大’的内涵。”王敏说，“我目前更多地从事中小型项目的设计。”
而比中小型建筑更小的设计——这些与“水立方”相关的产品设计，则有更为深远的作用。它们与房子不同，它们可以跟随成千上万的购买者，将“水立方”所倡导的“健康、环保、快乐、时尚”的理念传播到世界的四面八方。
“水立方”的特殊形态，已经建立起了一种特殊的审美标准，有了自己的一套语言，并从建筑扩展到生活。“理论上讲，当一个建筑的理念扩展为一种生活概念时，它就可以涵盖生活的方方面面。”王敏说。
建筑语言的时尚转身
一款名为“四季”的首饰，它配有春夏秋冬四种颜色，这些彩色可以根据拥有者的心情、服饰或季节不同而随机搭配。“这是取材于‘水立方’是个会无极变色的房子，它在不同的时间可以有不同的表情。”
而类似的构想，源于2003年夏天，王敏在做“水立方”设计的时候随手画的一些草图。如今，草图的大部分已经是成品。
“我当时觉得这些东西很有意思，不过那时都在忙建筑的设计，这些小想法只是一闪念，根本顾不上。”王敏说。直到2007年，“水立方”做完了，王敏才有时间做这件事。
王敏随后的设计一直在走时尚路线，这和她多年中、西方文化的熏染及身为女性特殊的敏锐及兴趣有关。她亦想通过这些载体把“水立方”在审美方面的理念传播出去。“比如在具体操作上，建筑是很宏大的，而时尚设计更微观一些，在使用材料上也就更细腻。”王敏介绍说，“这并不等同于奢侈品，但是却要打破中国制造的低品质印象。比如我们仅仅是灯的安全用电，就经过了很长时间的研发和检测。”
王敏所说的“细腻”在2008年“十一”期间推出的跳水台万花筒上就能感受到，每一个摸到它的人，除了欣赏里面变换多端的图案以外，就是喜欢在手里把玩那份细腻的手感。而这，正是好的设计和好的制造相结合就能做到的事。
目前，王敏的合作伙伴中很多都是南方那些给国外大品牌做外单的制造厂家，“金融危机给我们带来了机遇，那些缺少了外单的厂家，可以和我们更好地合作了。消费者的喜欢给了我们很多鼓励，我们经常因为准备不足而卖断货。”
在王敏的先期作品中，水立方的特征很明显，“不过我想后续的作品，还会突出三维性、功能性，并不断会有惊喜出来。”