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语文课程标准明确指出:“写作是运用语言文字进行表达和交流的重要方式,是认识世界、认识自我、创造性表述的过程。写作能力是语文素养的综合体现。写作教学应贴近学生实际,让学生乐于动手,乐于动笔,乐于表达,应引导学生关注现实,热爱生活,积极向上,表达真情实感。”观察是对客观事物进行的一种查看体验活动,就是用我们的眼睛去看世界。鲁迅说:“如要创作,第一需观察。”如此可见,观察能力的培养对于学生写作水平的提高有着举足轻重的作用。
如何培养学生的观察能力呢?我认为应该从以下几个方面着手。
首先是要教会学生用什么去观察。“观”是看的意思,“察”是感受、体验的过程。观察只用眼睛是不行的。还要调动多种感官去感知事物。比如,我让同学们写一篇介绍丁香花的说明文,我先让同学们说说丁香花,可是同学们都说不上来,我就带领同学们去观察丁香花,一段时间之后,同学们说丁香花很高,叶子对生;喜欢阳光,因为背阴地方的丁香花枝叶稀疏;有浓郁的芳香气味;花色有白有紫;叶子嚼在嘴里很苦涩;枝条柔韧……我问同学们,应该怎么样去观察呢,同学们说要用眼睛仔细地看;用鼻子去闻;用耳朵去听;用手去摸;用嘴去品尝……观察是重要的,但更重要的是要让学生知道怎么去观察,要调动多种感官去感受事物,才能感知到五彩斑斓的大千世界,才能占有丰实的创作素材。
其次要知道观察什么。其实就是生活。自然、社会 、人都是观察的对象。人是观察的重点,鲁迅在《社戏》中描绘了众多人的画面,每幅画面的灵魂都非常逼真。没有了人,也就没有了社戏的魅力。文学作品描写的中心只能是人,不会是别的。所以我说我们观察的重点,就必须应是活生生的人,应是对人物外在形象的感官体验,对人物心理的揣摩分析。
每个人的人生经历与生活环境是有差别的。人们的长相、说话习惯、动作表情、爱好特长、心理变化都各有特色。《莫泊桑拜师》一文中,莫泊桑的老师福楼拜曾叫莫泊桑坐在门口,观察来往的车辆,一天下来,什么都没有发现,老师说“怎么能说没有什么东西好写呢?那富丽堂皇的马车,跟装饰简陋的马车是一样的走法吗?烈日炎炎下的马车是怎样走的?狂风暴雨中的马车是怎样走的?马车上坡时,马怎样用力?车下坡时,赶车人怎样吆喝?他的表情是什么样的?这一切你都能写得清楚吗?你看,怎么会没有什么好写呢?”从此,莫泊桑就每天在大门口细心观察过往的马车,莫泊桑从这些马车和车夫的身上发现了很多不同的地方。这些成了他写作的素材。莫泊桑能够认识到观察的重要性,我们也应该从中领悟到观察是写作的基石啊。其实很多的中外文学名著人物形象栩栩如生,给我们留下深刻的印象,那都是作者留心观察生活,观察生活中的人物的结果。我班有个女学生,她的父亲重病在床,母亲也体弱多病,家庭经济收入很低。我就引导她去观察重病在床的父亲高兴时是什么面部表情什么举止,痛苦时是什么面部特征、说话的语气语调和平常有什么不同。陪伴身边的你有何感想。孩子经老师的指点,写出了催人泪下的美文——《父亲的呻吟》。
自然世界庞大无比,更奇妙无穷。自然界的景物千姿百态,有形的无形的,有色的无色的,有声的无声的,有味的无味的多得是。所以我们还要多角度地去观察、去体验、去感悟。比如,让学生去观察荷花,教师要引导学生多角度地去观察。荷花的叶子是什么形状的,什么颜色,用鼻子闻一闻花是什么气味,荷塘的水清不清澈,这样亭亭玉立的荷花却生长在淤泥之中给我们以怎样的启示等等。观察描写事物,必须要抓住事物的本质特征来进行,没有特点的事物是不能被人认识清楚的。还要从事物现象中看到事物的本质。
最后是要把握好观察的方法与技巧。它是用什么去观察与观察什么的纽带。我们做任何事情都要讲究方法和技巧,没有方法地去做,最后只会徒劳。怎样观察是一个相当复杂、艰深的问题,观察的方法是富于变化的。比如可从整体上把握观察对象的特殊性,或者在一事物与另一事物的比较分析中找到观察对象的特点,或者以不同的心情去观察同一事物,或者转换观察角度去看事物,这里不作赘述。当然要写好文章还涉及到感官巧妙地配合及表达方式、结构方式、修辞方法的综合运用。在观察的基础上,运用恰当的写作技巧才能使笔下生辉。
总而言之,我认为观察是作文教学的基石,引导学生观察有着非常重要的意义。古人云:“巧妇难为无米之炊”。学生只有对事物细心观察了解之后,才能在写作中胸有成竹,妙笔生花。
如何培养学生的观察能力呢?我认为应该从以下几个方面着手。
首先是要教会学生用什么去观察。“观”是看的意思,“察”是感受、体验的过程。观察只用眼睛是不行的。还要调动多种感官去感知事物。比如,我让同学们写一篇介绍丁香花的说明文,我先让同学们说说丁香花,可是同学们都说不上来,我就带领同学们去观察丁香花,一段时间之后,同学们说丁香花很高,叶子对生;喜欢阳光,因为背阴地方的丁香花枝叶稀疏;有浓郁的芳香气味;花色有白有紫;叶子嚼在嘴里很苦涩;枝条柔韧……我问同学们,应该怎么样去观察呢,同学们说要用眼睛仔细地看;用鼻子去闻;用耳朵去听;用手去摸;用嘴去品尝……观察是重要的,但更重要的是要让学生知道怎么去观察,要调动多种感官去感受事物,才能感知到五彩斑斓的大千世界,才能占有丰实的创作素材。
其次要知道观察什么。其实就是生活。自然、社会 、人都是观察的对象。人是观察的重点,鲁迅在《社戏》中描绘了众多人的画面,每幅画面的灵魂都非常逼真。没有了人,也就没有了社戏的魅力。文学作品描写的中心只能是人,不会是别的。所以我说我们观察的重点,就必须应是活生生的人,应是对人物外在形象的感官体验,对人物心理的揣摩分析。
每个人的人生经历与生活环境是有差别的。人们的长相、说话习惯、动作表情、爱好特长、心理变化都各有特色。《莫泊桑拜师》一文中,莫泊桑的老师福楼拜曾叫莫泊桑坐在门口,观察来往的车辆,一天下来,什么都没有发现,老师说“怎么能说没有什么东西好写呢?那富丽堂皇的马车,跟装饰简陋的马车是一样的走法吗?烈日炎炎下的马车是怎样走的?狂风暴雨中的马车是怎样走的?马车上坡时,马怎样用力?车下坡时,赶车人怎样吆喝?他的表情是什么样的?这一切你都能写得清楚吗?你看,怎么会没有什么好写呢?”从此,莫泊桑就每天在大门口细心观察过往的马车,莫泊桑从这些马车和车夫的身上发现了很多不同的地方。这些成了他写作的素材。莫泊桑能够认识到观察的重要性,我们也应该从中领悟到观察是写作的基石啊。其实很多的中外文学名著人物形象栩栩如生,给我们留下深刻的印象,那都是作者留心观察生活,观察生活中的人物的结果。我班有个女学生,她的父亲重病在床,母亲也体弱多病,家庭经济收入很低。我就引导她去观察重病在床的父亲高兴时是什么面部表情什么举止,痛苦时是什么面部特征、说话的语气语调和平常有什么不同。陪伴身边的你有何感想。孩子经老师的指点,写出了催人泪下的美文——《父亲的呻吟》。
自然世界庞大无比,更奇妙无穷。自然界的景物千姿百态,有形的无形的,有色的无色的,有声的无声的,有味的无味的多得是。所以我们还要多角度地去观察、去体验、去感悟。比如,让学生去观察荷花,教师要引导学生多角度地去观察。荷花的叶子是什么形状的,什么颜色,用鼻子闻一闻花是什么气味,荷塘的水清不清澈,这样亭亭玉立的荷花却生长在淤泥之中给我们以怎样的启示等等。观察描写事物,必须要抓住事物的本质特征来进行,没有特点的事物是不能被人认识清楚的。还要从事物现象中看到事物的本质。
最后是要把握好观察的方法与技巧。它是用什么去观察与观察什么的纽带。我们做任何事情都要讲究方法和技巧,没有方法地去做,最后只会徒劳。怎样观察是一个相当复杂、艰深的问题,观察的方法是富于变化的。比如可从整体上把握观察对象的特殊性,或者在一事物与另一事物的比较分析中找到观察对象的特点,或者以不同的心情去观察同一事物,或者转换观察角度去看事物,这里不作赘述。当然要写好文章还涉及到感官巧妙地配合及表达方式、结构方式、修辞方法的综合运用。在观察的基础上,运用恰当的写作技巧才能使笔下生辉。
总而言之,我认为观察是作文教学的基石,引导学生观察有着非常重要的意义。古人云:“巧妇难为无米之炊”。学生只有对事物细心观察了解之后,才能在写作中胸有成竹,妙笔生花。