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《恋人版中英词典》书籍设计由瀚清堂全程打造，试图用开放性的思维展开创作以达到预想效果。就如作者实验性探索写作那般，我们对这本书籍的设计亦经历了一番探索历程。
轻翻这本书，你可以看到整体色彩并不是一般小说书籍设计那样的黑白，色调单一，而是采用了以雪青色和玫红色为两大基色，色彩的隐在性格又分别隐喻了书中男女主角各自的属性和性格特色。雪青色在书中——英国&男主公，玫红色——中国&女主公，玫红色和雪青色在书中大量呈现：玫红色，雪青色的荆棘鸟；玫红色和雪青色的中文，英文；玫红色丝带和雪青色丝带书签；玫红色中式日历，雪青色英式日历……
整本书的内部设计与出版社协商过程中并未有大的异议，但在书的封面和海报设计方案定裁上却一再争议纷鸣，分歧连连。
封面与海报
第一个封面方案为我脑中最初的灵光构想。全图以白色为主色调，加以些许手写中英文字、随意的勾划痕迹、线描勾勒出男女主人公相汇剪影，将我所期许的随意，闲淡、清雅、松散的感觉显露无疑。雪青和玫红在文字和封面的边缘得到很好的诠释，且封面分为三层，以雪青为最底色，玫红色和白色区域依次延边缘递减，形成梯田的层次关系，赋予单一的封面更深层的内容涵义。整体上，这个方案看起来封面会略显色感朴素，单一、薄弱。但我的意图就是用朴素的外在包裹其内在的瑰丽旖旎。可出版社认为过于朴素没有商业气息，被否定。遂进行第二个封面设计。
第二个方案中的图形语言转换为具象人像的图像语言，外封以作者的头像为载体作了稍许的柔化处理，以玫红为基调，给人以朦胧感觉，内封则是一幅朦胧弱化处理后的男性头像，以雪青为基调。并在内外封都添加了手绘玫瑰花这样一个图形语言。在整个大基调中，将书中男女的爱情写意出来。但出版社认为画面略显恐怖气息，第二次被否定。
我们继续开始第三个方案。此方案在封面封底以一张完整的黑白影像衬底。封面上雪青玫瑰及玫红玫瑰在黑白封面上格外醒目，意寓着男女之间鲜明的爱情在种族及文化冲突中的悲怅。腰带用纯色的玫红将整个封面的视觉对比力加强，夺人眼球。可……再次被否定。
再接再厉，第四个方案展开，方案四依然尝试依照自己的个性特色为出发点。以淡灰白色为主要基调，并在书名下方镶嵌一个白色玫瑰印章样图案，有无尽的写意、淡雅，并与腰带上写实的玫红玫瑰相辉映，整个封面因此层次感加强。可惜……再一次被否定。
第五个方案接踵而至，方案五中封面封底分别以玫红色和雪青色为底色。视觉感官上色彩明快醒目。并在封面上镶印两只隐于玫红色下的花朵。将画面的空间层次感拉大。腰带为白色又将封面艳丽至极的色彩割断开来，将封闭的艳色找一个透气点。最终出版社敲定第五个方案，认为它是能贴近读者和市场的最佳选择。
海报的设计上我们先后设计了两个方案。海报一，理念上以雪青、玫红、玫瑰、荆棘鸟，中英文为元素，整张海报上用一种概念上的解构将画面分解成八块相等面，通过折叠可以将海报夹在书中一起出售；文字的排版上应用了复古的大字招贴形式，再加上三张作者的朦胧头像、广告语、中英文书名，打破了以往设计海报形式上的桎梏。海报二，整版散落跳动的文字，古典英文组成花的异性，使整个画面富有动感与浪漫气息，底色为雪青玫红的交融色。色彩醒目，之前的所有元素在海报上都展现出来，书名和商品照在海报中间，以两只玫瑰点缀，整体给人广告感强烈的感觉。
最终出版社采用了第二个方案。
瀚清堂最满意的作品
之前被出版社选用的封面和海报方案都是被认为会被大众市场所接受。“雅”大众的“俗”能否共赏呢？我们认为“雅”、“俗”并不能共赏，继而进行了我们另一段“雅”的创作历程，并在其中得到了之前并未有的欢喜与乐感。
我们设计了一个个人认为最满意的一个海报与封面。海报上整个版面同样是白色基调，散落跳动的文字，古典英文组成花的异性，使整个画面富有动感与浪漫气息。色域上同样有雪青和玫红的散点和荆棘鸟和内容达到质点上的一致。书籍与海报在“雅”上得到一个共性传达。
最满意的封面充满了设计感，以我最心仪的淡雅白色为底，有大隐隐于白的意境。一张轻质纸护封上层次感通过特定的折叠体现，并呈现出三层关系，然后护封又没有将书整体包实，露出了一部分裸背。正所谓小荷才露尖尖角。护封封面上的那段对话，雪青的英文和玫红的中文伊始保持着应有的距离，它们不知道对方的存在，随着谈话的开始，英文和中文慢慢的靠近，靠近，直至交融，交融，随即渐渐疏离，疏离，直到“海”，“海”让他们再次回到最初的距离，就此两两相忘，就此有了他们的传说。
内文设计
在出版社最终的定稿的设计中，内封封面与封底，白描手绘玫瑰花和荆棘鸟的图案细致而典雅。封面封底的图案展示了故事的发展：封面左下角玫瑰花美轮美奂的存在，雪青色荆棘鸟(男公)在一个残缺的“爱”字上驻足，玫红色荆棘鸟(女公)前往飞来，半个身体遗留在封底，而在封底上玫瑰消失无踪，雪青鸟与玫红鸟背道而驰，大有劳燕双飞的悲怅。
同样的寓意表现同样展现在书籍中间部分的两色区域，九页玫红色，九页雪青，页脚处的图案以影片胶片定格的形式存在，一连串的“胶片”(鸟&花插图)快速链接起来如一场两只鸟在花盛开，凋落配景下相遇分离的小型电影，纸张中的白色区域部分起了一些记事本的作用，这在其他书籍的设计中是前所未有的一种创新。(最初是预备单独设计一本和书本配套的小记事本，和书本一起发售，后将两者结合，遂成现在这般设计。)
再来看看，整本书用手写的页码；每段故事配上与之内容相符配的随性手工涂鸦插画(一个10岁小女孩所绘)；透明胶带撕划过纸张留下的印痕，一种随性、闲散、优雅、质朴的感觉氤氲而生。有时候，一些图印或插画比写更深刻，更本质，更易被读者所接受、所铭记。
我们让文字也开始了一场恋爱。
为让读者能够充分领略作者的意图和主角在语言上的变化，本书刻意采用了英汉对照的形式。中文，英文书中约会，密密麻麻，疏疏散散。在“之前”相遇，经历了此年二月到彼年二月之间十二个月，在“之后”终迹；字体排版上，中文采用横版版式，英文与之相对竖列排版；鉴于目录的十二个月，在设计上，我们在目录故事前附上每月中英式日历各一份；书中以80个英语单词命名的故事，每个单词都在相应的故事英文段落中用不同色的笔特别标示，并将每个英语单词的中文意义排列出，“词典”的功能展露无遗。这些设计将男女主公的独立个体以及其文化的融合与碰撞，生活方式之间的强烈差异，以这种方式展现出。
书脊采用裸脊的形式，触感特殊，书脊中的颜色一目了然，塑造以脊为轴，且对称兼平衡的“场”。
材质上我们采用柔软舒适的轻质纸，和手指的互动配合无间。读者所得的内容，随着自己的参与慢慢展开，用手翻，得到的内容是“Outside”(外面)；用心触，得到的内容是“inside”(里面)。就像书中的情爱，面对一个爱人，用手，用唇，用心，因参与方式的变化，你会读到不同的东西。
作者说：“这本书里没有什么是真的，除了他和她之间的真爱。”
我们说：“这本书什么都是真的，书中的文字凝聚了作者的思想，我们的设计渗透过作者所表达的灵魂，将书的物质构成根据它所承载的思想，通过色彩、折叠、涂鸦、空间、位置、逻辑、材质、形状、构图……建立起来。无论是装订、章节划分、还是文字编排，都凝成了一股合力，塑造了一个形态与内容统一的设计，构成中西合璧的‘恋之风景。’”
赵清
瀚清堂设计有限公司设计总监。07/08年“中国最美的书”设计者之一。
轻翻这本书，你可以看到整体色彩并不是一般小说书籍设计那样的黑白，色调单一，而是采用了以雪青色和玫红色为两大基色，色彩的隐在性格又分别隐喻了书中男女主角各自的属性和性格特色。雪青色在书中——英国&男主公，玫红色——中国&女主公，玫红色和雪青色在书中大量呈现：玫红色，雪青色的荆棘鸟；玫红色和雪青色的中文，英文；玫红色丝带和雪青色丝带书签；玫红色中式日历，雪青色英式日历……
整本书的内部设计与出版社协商过程中并未有大的异议，但在书的封面和海报设计方案定裁上却一再争议纷鸣，分歧连连。
封面与海报
第一个封面方案为我脑中最初的灵光构想。全图以白色为主色调，加以些许手写中英文字、随意的勾划痕迹、线描勾勒出男女主人公相汇剪影，将我所期许的随意，闲淡、清雅、松散的感觉显露无疑。雪青和玫红在文字和封面的边缘得到很好的诠释，且封面分为三层，以雪青为最底色，玫红色和白色区域依次延边缘递减，形成梯田的层次关系，赋予单一的封面更深层的内容涵义。整体上，这个方案看起来封面会略显色感朴素，单一、薄弱。但我的意图就是用朴素的外在包裹其内在的瑰丽旖旎。可出版社认为过于朴素没有商业气息，被否定。遂进行第二个封面设计。
第二个方案中的图形语言转换为具象人像的图像语言，外封以作者的头像为载体作了稍许的柔化处理，以玫红为基调，给人以朦胧感觉，内封则是一幅朦胧弱化处理后的男性头像，以雪青为基调。并在内外封都添加了手绘玫瑰花这样一个图形语言。在整个大基调中，将书中男女的爱情写意出来。但出版社认为画面略显恐怖气息，第二次被否定。
我们继续开始第三个方案。此方案在封面封底以一张完整的黑白影像衬底。封面上雪青玫瑰及玫红玫瑰在黑白封面上格外醒目，意寓着男女之间鲜明的爱情在种族及文化冲突中的悲怅。腰带用纯色的玫红将整个封面的视觉对比力加强，夺人眼球。可……再次被否定。
再接再厉，第四个方案展开，方案四依然尝试依照自己的个性特色为出发点。以淡灰白色为主要基调，并在书名下方镶嵌一个白色玫瑰印章样图案，有无尽的写意、淡雅，并与腰带上写实的玫红玫瑰相辉映，整个封面因此层次感加强。可惜……再一次被否定。
第五个方案接踵而至，方案五中封面封底分别以玫红色和雪青色为底色。视觉感官上色彩明快醒目。并在封面上镶印两只隐于玫红色下的花朵。将画面的空间层次感拉大。腰带为白色又将封面艳丽至极的色彩割断开来，将封闭的艳色找一个透气点。最终出版社敲定第五个方案，认为它是能贴近读者和市场的最佳选择。
海报的设计上我们先后设计了两个方案。海报一，理念上以雪青、玫红、玫瑰、荆棘鸟，中英文为元素，整张海报上用一种概念上的解构将画面分解成八块相等面，通过折叠可以将海报夹在书中一起出售；文字的排版上应用了复古的大字招贴形式，再加上三张作者的朦胧头像、广告语、中英文书名，打破了以往设计海报形式上的桎梏。海报二，整版散落跳动的文字，古典英文组成花的异性，使整个画面富有动感与浪漫气息，底色为雪青玫红的交融色。色彩醒目，之前的所有元素在海报上都展现出来，书名和商品照在海报中间，以两只玫瑰点缀，整体给人广告感强烈的感觉。
最终出版社采用了第二个方案。
瀚清堂最满意的作品
之前被出版社选用的封面和海报方案都是被认为会被大众市场所接受。“雅”大众的“俗”能否共赏呢？我们认为“雅”、“俗”并不能共赏，继而进行了我们另一段“雅”的创作历程，并在其中得到了之前并未有的欢喜与乐感。
我们设计了一个个人认为最满意的一个海报与封面。海报上整个版面同样是白色基调，散落跳动的文字，古典英文组成花的异性，使整个画面富有动感与浪漫气息。色域上同样有雪青和玫红的散点和荆棘鸟和内容达到质点上的一致。书籍与海报在“雅”上得到一个共性传达。
最满意的封面充满了设计感，以我最心仪的淡雅白色为底，有大隐隐于白的意境。一张轻质纸护封上层次感通过特定的折叠体现，并呈现出三层关系，然后护封又没有将书整体包实，露出了一部分裸背。正所谓小荷才露尖尖角。护封封面上的那段对话，雪青的英文和玫红的中文伊始保持着应有的距离，它们不知道对方的存在，随着谈话的开始，英文和中文慢慢的靠近，靠近，直至交融，交融，随即渐渐疏离，疏离，直到“海”，“海”让他们再次回到最初的距离，就此两两相忘，就此有了他们的传说。
内文设计
在出版社最终的定稿的设计中，内封封面与封底，白描手绘玫瑰花和荆棘鸟的图案细致而典雅。封面封底的图案展示了故事的发展：封面左下角玫瑰花美轮美奂的存在，雪青色荆棘鸟(男公)在一个残缺的“爱”字上驻足，玫红色荆棘鸟(女公)前往飞来，半个身体遗留在封底，而在封底上玫瑰消失无踪，雪青鸟与玫红鸟背道而驰，大有劳燕双飞的悲怅。
同样的寓意表现同样展现在书籍中间部分的两色区域，九页玫红色，九页雪青，页脚处的图案以影片胶片定格的形式存在，一连串的“胶片”(鸟&花插图)快速链接起来如一场两只鸟在花盛开，凋落配景下相遇分离的小型电影，纸张中的白色区域部分起了一些记事本的作用，这在其他书籍的设计中是前所未有的一种创新。(最初是预备单独设计一本和书本配套的小记事本，和书本一起发售，后将两者结合，遂成现在这般设计。)
再来看看，整本书用手写的页码；每段故事配上与之内容相符配的随性手工涂鸦插画(一个10岁小女孩所绘)；透明胶带撕划过纸张留下的印痕，一种随性、闲散、优雅、质朴的感觉氤氲而生。有时候，一些图印或插画比写更深刻，更本质，更易被读者所接受、所铭记。
我们让文字也开始了一场恋爱。
为让读者能够充分领略作者的意图和主角在语言上的变化，本书刻意采用了英汉对照的形式。中文，英文书中约会，密密麻麻，疏疏散散。在“之前”相遇，经历了此年二月到彼年二月之间十二个月，在“之后”终迹；字体排版上，中文采用横版版式，英文与之相对竖列排版；鉴于目录的十二个月，在设计上，我们在目录故事前附上每月中英式日历各一份；书中以80个英语单词命名的故事，每个单词都在相应的故事英文段落中用不同色的笔特别标示，并将每个英语单词的中文意义排列出，“词典”的功能展露无遗。这些设计将男女主公的独立个体以及其文化的融合与碰撞，生活方式之间的强烈差异，以这种方式展现出。
书脊采用裸脊的形式，触感特殊，书脊中的颜色一目了然，塑造以脊为轴，且对称兼平衡的“场”。
材质上我们采用柔软舒适的轻质纸，和手指的互动配合无间。读者所得的内容，随着自己的参与慢慢展开，用手翻，得到的内容是“Outside”(外面)；用心触，得到的内容是“inside”(里面)。就像书中的情爱，面对一个爱人，用手，用唇，用心，因参与方式的变化，你会读到不同的东西。
作者说：“这本书里没有什么是真的，除了他和她之间的真爱。”
我们说：“这本书什么都是真的，书中的文字凝聚了作者的思想，我们的设计渗透过作者所表达的灵魂，将书的物质构成根据它所承载的思想，通过色彩、折叠、涂鸦、空间、位置、逻辑、材质、形状、构图……建立起来。无论是装订、章节划分、还是文字编排，都凝成了一股合力，塑造了一个形态与内容统一的设计，构成中西合璧的‘恋之风景。’”
赵清
瀚清堂设计有限公司设计总监。07/08年“中国最美的书”设计者之一。